淺談現實題材舞蹈作品《哥哥》

許峰（武漢歌舞劇院，湖北 武漢 430000）

有一種關系叫做“兄弟”，有一種感情叫做“堅守”。武漢歌舞劇院創排舞蹈《哥哥》，表現了一段感人至深的兄弟情感。兄弟就是在對方需要自己的時候會成為他的堅強后盾。作為一名智障弟弟的哥哥，他背負了巨大的責任，照顧弟弟需要他付出超出常人的精力。作為弟弟，從不懂事、無理取鬧到懷著一顆感恩的心對哥哥的付出：“我拿什么報答你？下輩子還要做兄弟”。兄弟間從來不需要一份承諾，卻也依然真心！

2015年10月《哥哥》榮獲第四屆湖北舞蹈“金鳳獎”（職業舞蹈）評獎（作品）三等獎。于2016年7月入選由文化部、湖北省人民政府主辦的第十一屆全國優秀舞蹈節目展演。2016年11月參加第十一屆全國優秀舞蹈展演“十一藝節”專場演出。2016年12月參加全國精品節目“向全國人民匯報”演出。2017年參加了中國文聯在人民大會堂舉辦的《百花迎春》。2017年8月參加了香港舞蹈博覽2017荷花獎；紫荊杯聯合祝香港特別行政區成立二十周年專場演出。作品《哥哥》之所以能取得這么大的影響力，是因為它來源于生活而高于生活，用藝術的手段更加升華了手足之情。這也是我自導自演的一部優秀作品。

現實題材作品，在舞蹈創作上不會出現“舞蹈技法”機械化植入！更加真實，動作語匯接地氣。審美上容易讓觀眾讀懂與接受。現實題材的作品，創作者更容易通過自己最真實的感受，進行創作。現實題材不單指“重大題材”,生活中許多點點滴滴的事物,都是現實題材創作的不朽源泉,這就要求編導要善于觀察生活、體驗生活、挖掘生活并升華現實中的事物,從而創作出反映實際生活當中的舞蹈。

如何去選擇現實題材進行創作：“真、善、美”、“丑與惡”、“親情、友情、愛情”。創作就應該挖掘人物角色內心深處的情感進行藝術加工，這樣作品才會引起觀眾共鳴。曾經有一位央視臺春晚戲劇導演談到《哥哥》這個節目：“小品、相聲這樣的語言藝術，它們完全可以用自己的語言優勢去‘完美’殘障人士。但有時候為了節目的喜劇效果，而去丑化殘疾人。用殘疾人的“弱勢面”當做笑柄，取悅觀眾。今天卻讓我很吃驚，一個舞蹈作品。不用一句話，就用簡簡單單生活中樸實的動作，讓我體會了殘疾人淳樸的心靈。讓我感受到了兄弟之間偉大的親情。我們戲劇界的人應該自責，可以采取不同的角度去闡述正能量的事情。”現實題材有好與壞，選擇的角度決定了作品的深度。樹立正確的社會主義價值觀，創作接地氣作品，傳達正能量。

現實題材舞蹈《哥哥》的舞臺呈現：一束光;一把椅子；一個腳盆；二位演員走心的表演！一束光：不需要任何華麗的燈光，因為純粹。一把椅子：生活中最普通的椅子，因為真實。一個腳盆：哥哥雙膝跪地幫殘障弟弟洗腳，因為關愛。演員沒有用任何高難度的動作和技巧。僅用生活中最樸實的形態與造型，加上細膩真實的表演就贏得了所有觀眾的認同。舞蹈應貼近生活,編導者對作品的創作不應只是技法的展示,而忽略了生活的點滴。合理運用技法,為作品真加光彩,一味的炫耀技術會遠離作品實質,那么作品就留不住觀眾的心。作品《哥哥》并沒有用過多華麗的技法，但抓住人性的初心，才贏得了觀眾的認同。

如何挖掘現實題材的舞蹈動機：善于捕捉細節，要有“心靈之眼”！導演的眼里可以找到生活中的拓展性，藝術家眼里可以找到生活中的不可能。不光要在舞蹈語匯上提煉出行為動作，而是要在情感的深處進行挖掘。這樣動作語匯才會真實、生動。才會讓簡單動作得到升華。把生活經歷、文學素養、感悟能力、觀察能力、聯想能力綜合起來，作品才會感染觀眾。舞蹈《哥哥》中，捕捉到弟弟的心靈深處。他身殘卻志不殘，一直都懂得哥哥的難處。哥哥為了他放棄了一切。整個舞蹈的內核就是情感，情感是存在于舞蹈作品外化動作的形態根本。這個情感動機，作為動作的存在體，他自身具備可塑性，可發展性。通過推、拉、抱、托舉、失重造型，來刻畫情感與動作的結合。然后把所有造型進行力度，速度，幅度空間的層次變化，加以情感線來組合與結構。從生活中發現情感，從情感中提煉出肢體語言，再利用肢體語言表達內心情感。從而融合成一部有靈魂的作品。

馮雙白主席說編一個舞蹈作品其實很簡單，無非就是“說什么?”，“怎么說?”。說什么：就是你想表達的中心思想。怎么說：是導演選擇從什么角度去表達。但創作并不是那么容易的。“說什么？”得有三個的度：高度、態度、深度。起點得高，站得高看得遠。高度決定著作品的品質。做事情態度一定要端正，不要浮躁。需要樹立良好的態度，表達正確的觀念。作品不要泛泛而談，一定要有深度。橫向思維，多聯想多深挖。找到作品最終想表達的中心思想。“怎么說？”，導演選擇的切入角度很重要。萬事開頭難，作品開始就是故事的起點。舞蹈《哥哥》作品。開場用一束冷光，打在處于中度空間的弟弟，他那正在顫抖的動作和對生活無助的眼神表達內心的迷茫。哥哥在舞臺的后區端著盛滿熱水的腳盆，拖著沉重的步伐卻帶著對生活充滿希望的微笑向弟弟走來。舞蹈的結尾是畫龍點睛之筆，作品有始有終。一個好的現實題材作品。結尾往往都是有精神、有高度、有靈魂、有思想、有正能量的寓意。現實題材最終還是表達社會上存在的人性的善良與美好。堅持創作來源于生活，體驗生活中的酸甜苦辣。來用人民的故事，講藝術。

當然現實題材的舞蹈不是唯一的舞蹈形式。但是在當今社會中是不可缺少的表現形式之一。舞蹈作品要順應社會、服務人民,舞蹈應該創作出無愧于時代、反映現實生活、激發人們積極向上的現實教育意義的作品。取之于民，用之于民。發揚社會主義核心價值觀的新風尚。