現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計發(fā)展的影響分析

□賈甲

一、現(xiàn)代藝術(shù)的起源及特征

（一）起源

現(xiàn)代藝術(shù)不是單純的藝術(shù)或文化現(xiàn)象，它是結(jié)合一定的政治和文化背景產(chǎn)生的。現(xiàn)代藝術(shù)最早起源于19世紀末，隨著工業(yè)革命給世界帶來了藝術(shù)變革。現(xiàn)代藝術(shù)在工業(yè)革命時代不僅改變了人們的生活和思想方式，也影響社會藝術(shù)文化的發(fā)展。各種繪畫、建筑形式在現(xiàn)代藝術(shù)的影響下都在進行變革，并尋求與傳統(tǒng)不同的創(chuàng)作方式，力圖打破傳統(tǒng)封閉的創(chuàng)作觀念，形成一種真實的、獨特的藝術(shù)形式與理念。在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的過程中，平面設(shè)計藝術(shù)也進入了新的發(fā)展階段。

（二）特征

首先，藝術(shù)風格發(fā)生轉(zhuǎn)變。在現(xiàn)代藝術(shù)的指導下，繪畫的形式和技法都發(fā)生改變，藝術(shù)家們在創(chuàng)作時企圖打破傳統(tǒng)的機械寫實，希望對藝術(shù)形式進行創(chuàng)新。一些先鋒藝術(shù)家在創(chuàng)新中不斷探討藝術(shù)與人類和社會的關(guān)系，想找到藝術(shù)的本質(zhì)，通過這些創(chuàng)新，他們在繪畫技法、內(nèi)容、風格、題材等方面都有突破。20世紀后，現(xiàn)代藝術(shù)在科學方面的發(fā)展與突破使得其發(fā)展更有前沿性和創(chuàng)新性，在平面設(shè)計中也采用了現(xiàn)代藝術(shù)的審美觀點。其次，更加重視功能與審美的統(tǒng)一。功能性是現(xiàn)代藝術(shù)的最主要特征，在機械化背景下現(xiàn)代藝術(shù)的功能性特征主要體現(xiàn)在家居設(shè)計和建筑構(gòu)成等方面，表現(xiàn)的是功能與實用的結(jié)合與統(tǒng)一。功能性后來逐漸被應(yīng)用于壁紙設(shè)計和書籍的裝幀等平面設(shè)計領(lǐng)域，主要是功能性、審美觀和實用價值的統(tǒng)一，以使作品達到和諧統(tǒng)一。再次，綜合性和跨學科性。在機械革命的作用下，社會得到高速發(fā)展。工業(yè)革命時期的經(jīng)濟、科技和文化藝術(shù)等學科都得到快速發(fā)展，各學科也與藝術(shù)進行融合，東方文化和西方文化相互影響也達到最高峰。現(xiàn)代藝術(shù)中的繪畫、家居和建筑設(shè)計等的發(fā)展都是在其他學科發(fā)展的促進下獲得快速發(fā)展的。正是有光學原理和色彩變化理論，才有了新藝術(shù)和新畫派的產(chǎn)生，與其他學科的融合也使現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)出巨大的生命力和影響力。

二、現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計發(fā)展的影響

（一）新藝術(shù)運動產(chǎn)生的影響

新藝術(shù)運動主要產(chǎn)生于工業(yè)革命時期，藝術(shù)家們在進行創(chuàng)作時為了尋找一種全新的設(shè)計形式，為了適應(yīng)時代發(fā)展的需求，開始用全新的裝飾性新藝術(shù)作為創(chuàng)作的表達方式。在新藝術(shù)行動開展的過程中，與藝術(shù)相關(guān)的各行業(yè)都得到快速發(fā)展，并在發(fā)展中得到創(chuàng)新，平面設(shè)計也不例外。首先，刺激平面裝飾圖形的流行。平面裝飾圖形方面主要是以莫里為代表，在莫里這位新藝術(shù)家的影響下，以裝飾圖形為特點的新藝術(shù)運動人物對平面設(shè)計產(chǎn)生了不可替代的影響。莫里將裝飾性圖形引入到平面設(shè)計中使平面設(shè)計更有活力，使平面設(shè)計中的圖形與顏色表達更鮮明。這種裝飾與功能性合二為一的創(chuàng)作形式使傳統(tǒng)無意義的功能性裝飾被拋棄，使簡單明晰的圖形和唯美的色彩呈現(xiàn)在平面設(shè)計中，體現(xiàn)了平面設(shè)計的主題，這種風格和主題的特性比較明顯。莫里創(chuàng)新是以抽象圖形為主，通過抽象圖形來詮釋平面作品的主題。其次，促進了插畫藝術(shù)的復興。插畫藝術(shù)最有名的代表人物是插畫家比亞茲萊，他在書籍插畫和裝飾插畫中都有很大貢獻，他的藝術(shù)設(shè)計重點是曲線裝飾的應(yīng)用。在他的作品《莎樂美》中主要是應(yīng)用簡單流暢的曲線將黑白板塊裝飾得有意義和情趣。作品總體簡單明晰，表現(xiàn)力強，與他同時代的插畫家與插畫作品受這一風格的影響使得平面設(shè)計得到全面發(fā)展。再次，獨特的招貼形式。新藝術(shù)家勞特雷克將招貼設(shè)計藝術(shù)形式引入到平面設(shè)計中，推動了平面設(shè)計的快速發(fā)展。在勞特雷克的作品中基本采用夸張、不平衡、不對稱和閃亮顏色來表現(xiàn)其作品的個性，對招貼藝術(shù)形式進行了很好的理解和詮釋。

（二）包豪斯運動帶來的影響

包豪斯運動為平面設(shè)計風格的形成打下了堅實基礎(chǔ)，雖然時間短，但是留下的功能與美結(jié)合的理念卻對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠影響，同時也為平面設(shè)計風格帶來影響。首先，戰(zhàn)爭化題材內(nèi)容。在戰(zhàn)爭時代平面設(shè)計的風格也比較有特性，在戰(zhàn)爭背景下藝術(shù)家進行平面設(shè)計創(chuàng)作時對線條的把握和運用更加靈活和自然，作品主題也多是戰(zhàn)爭題材，在這種環(huán)境下招貼成為戰(zhàn)爭招募士兵的宣傳手段。其次，功能主義被強化。包豪斯運動開始只是對建筑設(shè)計方面產(chǎn)生影響，后來才推廣到平面設(shè)計方面，最典型的是影響招貼設(shè)計方面。在包豪斯運動時代，招貼畫和裝飾畫多以商業(yè)意識展示，這符合包豪斯運動的思想，使平面設(shè)計更加注重功能性與裝飾性的融合。此時的平面設(shè)計主要體現(xiàn)為簡單流暢線條，并運用無飾線字體和垂直線條進行裝飾。

（三）視覺元素組合風格的演變

古典文明決定了平面設(shè)計在風格上是完整且和諧無缺憾的，這種完整且無缺憾的設(shè)計風格的設(shè)計版式基礎(chǔ)是左右對稱或上下對稱。現(xiàn)代藝術(shù)在發(fā)展過程中通過視覺元素組合的演變將這種上下左右對稱的無缺憾的風格打破，無規(guī)律的組合給人們的心理帶來一種動蕩和沖擊之感，使人們認為現(xiàn)實世界是沒有規(guī)律的。在此影響下，平面設(shè)計作品不再是傳統(tǒng)的規(guī)矩排列，作品的元素會隨意散落在作品畫面中，形成交錯或吞噬的形象。藝術(shù)家故意將平面設(shè)計打造成混亂和不完整的形態(tài)，表達出人們對前途不思量的心態(tài)。達達主義對平面設(shè)計的影響主要是利用招貼創(chuàng)作手法，招貼手法主要獲取印刷品或照片的零碎素材，將印刷品或相片通過撕碎的形式同時按照設(shè)計的意圖進行重新拼接，以拼出有意義的插圖。在視覺元素組合風格演變過程中進行文字的再利用和空間的再創(chuàng)造。首先，文字的再利用。文字經(jīng)常會出現(xiàn)在平面設(shè)計作品中，主要是以信息傳播載體形式出現(xiàn)，在設(shè)計時為了方便人們閱讀，文字的排版會比較規(guī)矩。文字出現(xiàn)在平面設(shè)計中有正文和標題之分，一般情況下同樣屬性的文字基本大小相同，顏色一致且排列方向也同向。但是在現(xiàn)代藝術(shù)的視覺元素組合演變影響下，文字還是會出現(xiàn)在平面設(shè)計作品中，但是屬性已不單純是信息的載體，而是以一種符號呈現(xiàn)，文字大小不一，有時會分不清哪是正文哪是標題。在此種情況下文字已經(jīng)成為圖形元素，已經(jīng)從載體信息中解脫出來。文字不僅是聽覺文字，更是視覺文字和繪畫文字。在平面設(shè)計中設(shè)計師依然樂此不疲地進行著多彩文字的創(chuàng)造。其次，空間再創(chuàng)造。視覺元素的特質(zhì)決定了在20世紀前平面設(shè)計作品基本是屬于二維空間作品創(chuàng)作，不管作品中的元素多豐富、顏色多鮮艷，我們看到的平面設(shè)計作品文字和圖形都是在同一作品中規(guī)矩展示的。到20世紀后，一些平面設(shè)計師將三維空間引入到二維平面設(shè)計中，開始用立體的透視眼光對具體形象進行分析，對視覺元素進行重新創(chuàng)造，以得出新的形象。

（四）抽象藝術(shù)對平面設(shè)計的影響

抽象藝術(shù)的特點是依靠簡單的點、線、面來構(gòu)成設(shè)計內(nèi)容，表明自己的觀點。簡單明了的抽象藝術(shù)更容易讓人印象深刻。藝術(shù)與設(shè)計是相通的，是相輔相成的，在藝術(shù)的不斷發(fā)展過程中，平面設(shè)計也在吸取藝術(shù)創(chuàng)新元素的基礎(chǔ)上得到快速發(fā)展，設(shè)計成為藝術(shù)的表現(xiàn)手法。平面設(shè)計作品主要是通過功能性與審美的結(jié)合，將作者所要表現(xiàn)的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來，并分散到作品各角落中，通過平面設(shè)計展現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外在表現(xiàn)，使平面設(shè)計進入虛擬化時代。印象派誕生后，抽象藝術(shù)與平面設(shè)計在相互吸收和相互影響中發(fā)展，使平面設(shè)計有抽象藝術(shù)的特點。如今，通過藝術(shù)展示出來的平面設(shè)計成為平面設(shè)計主要表現(xiàn)手法，平面設(shè)計通過多種表現(xiàn)手法在抽象藝術(shù)與廣告藝術(shù)意識形態(tài)共性基礎(chǔ)上展示出藝術(shù)的文化價值和實用價值。

三、結(jié)語

總之，藝術(shù)是相通的，現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計的影響先是滲透到繪畫方面，然后滲透到居家和建筑設(shè)計方面，為平面設(shè)計的思想產(chǎn)生打下了堅實基礎(chǔ)。平面設(shè)計在吸取不同藝術(shù)特征和表現(xiàn)風格手法后，在探索創(chuàng)新中完成了平面設(shè)計獨特理論的產(chǎn)生。現(xiàn)代藝術(shù)給平面設(shè)計帶來強大的生命力和生機，在精神層面影響人們的生活方式和藝術(shù)理念。

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