姜媛菲 劉佳音
(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院,遼寧 沈陽(yáng) 110818)
黃自是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上著名的作曲家、音樂(lè)學(xué)家、音樂(lè)教育家。歐洲留學(xué)回國(guó),他立足于中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作,把所學(xué)的西方作曲技法運(yùn)用在其音樂(lè)創(chuàng)作中,創(chuàng)作出許多優(yōu)秀經(jīng)典的作品,為中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用的重要人物。黃自的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是其音樂(lè)創(chuàng)作中最具代表性的一類題材,作品將中國(guó)古詩(shī)詞與西方作曲技法相融合,既展現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)詞的韻轍、意境之美,同時(shí)在鋼琴伴奏下,給予其別樣的韻味,呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
黃自的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲共有五首,屬于短篇作品,分別是《花非花》《下江陵》《點(diǎn)絳唇·賦登樓》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《卜算子·黃州定慧院寓居作》。這些作品篇幅短小,創(chuàng)作技法簡(jiǎn)單,但其曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形象生動(dòng)鮮明,且具有較強(qiáng)的抒情性。《花非花》這首作品的歌詞選自白居易的同名古詩(shī)《花非花》。“花非花,霧非霧,夜半來(lái),天明去。來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí),去似朝云無(wú)覓處。”似花非花,似霧非霧。半夜時(shí)分到來(lái),天亮以后離去。來(lái)時(shí)像美夢(mèng)一樣短暫,離去時(shí)又似朝云一樣無(wú)處尋覓。
此詩(shī)由三字句和七字句的組合形式構(gòu)成。短短四句詩(shī),已經(jīng)將縹緲朦朧、似真似幻,令人捉摸不透的意境所表達(dá)出來(lái)。表面上是在寫景,如詩(shī)中提到的“花、霧、夜、春夢(mèng)、朝云”,其實(shí)是在借景抒情、托物言志。作者借這些景物來(lái)比喻美麗卻短暫易逝的事物,表了詩(shī)人對(duì)生命中出現(xiàn)過(guò)而又消逝的,美好的人或事的懷念與惋惜之情。短短四句詩(shī),帶給人一種漠然的傷感。
《花非花》是一首抒情小曲。曲子短小精煉,旋律優(yōu)美,意境朦朧且含蓄。此曲為四拍子,速度緩慢且情緒優(yōu)雅。旋律勻稱、節(jié)奏統(tǒng)一,基本形成一字一音的詞曲結(jié)構(gòu)。此曲為D宮五聲調(diào)式,全曲加前奏共10小節(jié),由“起承轉(zhuǎn)合”四句組成的一段體結(jié)構(gòu)。第一句為前兩個(gè)小節(jié),運(yùn)用了模進(jìn)的創(chuàng)作手法,第二小節(jié)以第一小節(jié)為模型,向上四度進(jìn)行了模進(jìn);第二句為34小節(jié),從A徵緩緩下行落于E商;第三句是上一句的延續(xù),接著上一句的尾音繼續(xù)進(jìn)行,也稱“魚(yú)咬尾”。并且以向上極進(jìn)和跳進(jìn)的方式推進(jìn)音樂(lè),出現(xiàn)了五度跳進(jìn)音程,使音樂(lè)達(dá)到全曲的高潮部分;隨后進(jìn)入第四句,逐漸輕柔緩落于D宮,這樣的處理呈現(xiàn)了一種似夢(mèng)幻逐漸消失的態(tài)勢(shì),增加了曲意的回味感。從全曲旋律上看,全曲大多以二度或三度音程級(jí)進(jìn)進(jìn)行,構(gòu)成了五聲調(diào)式所特有的旋律進(jìn)行“三音組”,如565,121,321,235,356,216,161,231等。另外,《花非花》的伴奏以八度平行進(jìn)行的手法與旋律同步行進(jìn),而和聲夾在八度音程之內(nèi),豐富了旋律,增強(qiáng)了音樂(lè)性。
吟誦是我國(guó)古代文人雅士誦讀的一種方法,根據(jù)詩(shī)詞格律及聲韻平仄的不同,做音調(diào)與節(jié)奏的調(diào)整。古詩(shī)詞是音樂(lè)與詩(shī)詞的結(jié)合體,是一種歌唱的吟誦形式。《尚書(shū)·堯典》里有云:“詩(shī)言志,歌詠言,聲依詠,律和聲。”由此可知,“歌”由“吟詩(shī)”而來(lái)。黃自在其古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《花非花》的創(chuàng)作中就運(yùn)用了古人吟誦的特點(diǎn)。古詩(shī)《花非花》由上、下兩闕組成,上闕為三字四句,下闕為七字兩句,這種形成也叫“分而合”。首先,歌曲的節(jié)奏跟詩(shī)詞吟誦的節(jié)奏相一致,如[例1]:
[例1]
(上闕)花非花(頓),霧非霧(頓),夜半來(lái)(頓),天明去(頓)。
(下闕)來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)(頓),去似朝云無(wú)覓處(頓)。
其次,黃自依照詩(shī)詞吟誦時(shí)的平仄特點(diǎn),即陰、陽(yáng)、上、去而定歌調(diào)高、揚(yáng)、起、降的趨勢(shì),如[例2]:
[例2]

上圖中,筆者畫(huà)出兩條線,下面的線畫(huà)的是旋律的走向,上面的線是本人根據(jù)詩(shī)詞的平仄特點(diǎn)畫(huà)的朗誦走向。二者之間相對(duì)比,不難看出,其旋律走向與朗誦時(shí)的高揚(yáng)起降基本一致。這種中國(guó)吟誦式歌唱方式,加強(qiáng)了歌曲的詩(shī)詞風(fēng)格,使歌曲更具民族風(fēng)格和文學(xué)色彩。
黃自的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲詞與曲之間結(jié)合的十分精妙,這應(yīng)該基于黃自深厚的古詩(shī)底蘊(yùn),加上音樂(lè)所具有的抒情寫意的特點(diǎn)。黃自在充分發(fā)掘詩(shī)作自身所具有的音樂(lè)性的基礎(chǔ)之上,配以簡(jiǎn)潔、淡雅的旋律,使原詩(shī)的意蘊(yùn)得到了進(jìn)一步升華。不得不說(shuō),黃自作為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的開(kāi)拓者,為我們留下了珍貴的藝術(shù)瑰寶。
[參考文獻(xiàn)]
[1]汪毓和.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史.人民音樂(lè)出版社,2007,8.