淺析黃自古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《花非花》的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)

姜媛菲 劉佳音

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

黃自是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上著名的作曲家、音樂(lè)學(xué)家、音樂(lè)教育家。歐洲留學(xué)回國(guó)，他立足于中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作，把所學(xué)的西方作曲技法運(yùn)用在其音樂(lè)創(chuàng)作中，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀經(jīng)典的作品，為中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用的重要人物。黃自的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是其音樂(lè)創(chuàng)作中最具代表性的一類題材，作品將中國(guó)古詩(shī)詞與西方作曲技法相融合，既展現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)詞的韻轍、意境之美，同時(shí)在鋼琴伴奏下，給予其別樣的韻味，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

黃自的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲共有五首，屬于短篇作品，分別是《花非花》《下江陵》《點(diǎn)絳唇·賦登樓》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《卜算子·黃州定慧院寓居作》。這些作品篇幅短小，創(chuàng)作技法簡(jiǎn)單，但其曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形象生動(dòng)鮮明，且具有較強(qiáng)的抒情性。《花非花》這首作品的歌詞選自白居易的同名古詩(shī)《花非花》。“花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。”似花非花，似霧非霧。半夜時(shí)分到來(lái)，天亮以后離去。來(lái)時(shí)像美夢(mèng)一樣短暫，離去時(shí)又似朝云一樣無(wú)處尋覓。

此詩(shī)由三字句和七字句的組合形式構(gòu)成。短短四句詩(shī)，已經(jīng)將縹緲朦朧、似真似幻，令人捉摸不透的意境所表達(dá)出來(lái)。表面上是在寫景，如詩(shī)中提到的“花、霧、夜、春夢(mèng)、朝云”，其實(shí)是在借景抒情、托物言志。作者借這些景物來(lái)比喻美麗卻短暫易逝的事物，表了詩(shī)人對(duì)生命中出現(xiàn)過(guò)而又消逝的，美好的人或事的懷念與惋惜之情。短短四句詩(shī)，帶給人一種漠然的傷感。

《花非花》是一首抒情小曲。曲子短小精煉，旋律優(yōu)美，意境朦朧且含蓄。此曲為四拍子，速度緩慢且情緒優(yōu)雅。旋律勻稱、節(jié)奏統(tǒng)一，基本形成一字一音的詞曲結(jié)構(gòu)。此曲為D宮五聲調(diào)式，全曲加前奏共10小節(jié)，由“起承轉(zhuǎn)合”四句組成的一段體結(jié)構(gòu)。第一句為前兩個(gè)小節(jié)，運(yùn)用了模進(jìn)的創(chuàng)作手法，第二小節(jié)以第一小節(jié)為模型，向上四度進(jìn)行了模進(jìn)；第二句為34小節(jié)，從A徵緩緩下行落于E商；第三句是上一句的延續(xù)，接著上一句的尾音繼續(xù)進(jìn)行，也稱“魚(yú)咬尾”。并且以向上極進(jìn)和跳進(jìn)的方式推進(jìn)音樂(lè)，出現(xiàn)了五度跳進(jìn)音程，使音樂(lè)達(dá)到全曲的高潮部分；隨后進(jìn)入第四句，逐漸輕柔緩落于D宮，這樣的處理呈現(xiàn)了一種似夢(mèng)幻逐漸消失的態(tài)勢(shì)，增加了曲意的回味感。從全曲旋律上看，全曲大多以二度或三度音程級(jí)進(jìn)進(jìn)行，構(gòu)成了五聲調(diào)式所特有的旋律進(jìn)行“三音組”，如565，121，321，235，356，216，161，231等。另外，《花非花》的伴奏以八度平行進(jìn)行的手法與旋律同步行進(jìn)，而和聲夾在八度音程之內(nèi)，豐富了旋律，增強(qiáng)了音樂(lè)性。

吟誦是我國(guó)古代文人雅士誦讀的一種方法，根據(jù)詩(shī)詞格律及聲韻平仄的不同，做音調(diào)與節(jié)奏的調(diào)整。古詩(shī)詞是音樂(lè)與詩(shī)詞的結(jié)合體，是一種歌唱的吟誦形式。《尚書(shū)·堯典》里有云：“詩(shī)言志，歌詠言，聲依詠，律和聲。”由此可知，“歌”由“吟詩(shī)”而來(lái)。黃自在其古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《花非花》的創(chuàng)作中就運(yùn)用了古人吟誦的特點(diǎn)。古詩(shī)《花非花》由上、下兩闕組成，上闕為三字四句，下闕為七字兩句，這種形成也叫“分而合”。首先，歌曲的節(jié)奏跟詩(shī)詞吟誦的節(jié)奏相一致，如[例1]：

[例1]

（上闕）花非花（頓），霧非霧（頓），夜半來(lái)（頓），天明去（頓）。

（下闕）來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)（頓），去似朝云無(wú)覓處（頓）。

其次，黃自依照詩(shī)詞吟誦時(shí)的平仄特點(diǎn)，即陰、陽(yáng)、上、去而定歌調(diào)高、揚(yáng)、起、降的趨勢(shì)，如[例2]：

[例2]

上圖中，筆者畫(huà)出兩條線，下面的線畫(huà)的是旋律的走向，上面的線是本人根據(jù)詩(shī)詞的平仄特點(diǎn)畫(huà)的朗誦走向。二者之間相對(duì)比，不難看出，其旋律走向與朗誦時(shí)的高揚(yáng)起降基本一致。這種中國(guó)吟誦式歌唱方式，加強(qiáng)了歌曲的詩(shī)詞風(fēng)格，使歌曲更具民族風(fēng)格和文學(xué)色彩。

黃自的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲詞與曲之間結(jié)合的十分精妙，這應(yīng)該基于黃自深厚的古詩(shī)底蘊(yùn)，加上音樂(lè)所具有的抒情寫意的特點(diǎn)。黃自在充分發(fā)掘詩(shī)作自身所具有的音樂(lè)性的基礎(chǔ)之上，配以簡(jiǎn)潔、淡雅的旋律，使原詩(shī)的意蘊(yùn)得到了進(jìn)一步升華。不得不說(shuō)，黃自作為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的開(kāi)拓者，為我們留下了珍貴的藝術(shù)瑰寶。

[參考文獻(xiàn)]

[1]汪毓和.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史.人民音樂(lè)出版社,2007,8.