低音提琴在民族管弦樂團的作用及影響分析

張中華（廣東民族樂團，廣東 廣州 510000）

0.引言

低音提琴源自巴洛克時期，是在通奏低音樂器不斷發展與演變的過程中形成的一種聲部樂器，該樂器的演奏方式與其他低音樂器有明顯的區別，其演奏方式更加的多樣化。同時，低音提琴的音域十分廣泛，且富有張力。此外，低音提琴還歸屬弓弦樂器的范疇。在文藝復興時期，低音提琴在西方交響管弦樂團中的重要性不可言喻，是其主要聲部之一。從洋務運動開始，低音提琴逐漸走入中國，國人對身形碩大的低音提琴的演奏方式與音色有了初步的認識及了解。

1.低音提琴及其發音特點

低音提琴因身形碩大，又稱為倍大提琴，也可以叫貝斯，其前身是古代弓弦樂器低音維奧爾琴。在眾多的西洋樂器中，低音提琴作為一種低音樂器，其體積最大且音域最低，在各類樂團中不僅是節奏的基礎，還是音響的支柱[1]。低音提琴的四弦均是由四度定弦構成，每一度定弦分別以E、A、D、G字母代替。一般情況下，低音提琴在實際演奏的過程中應用低音譜號的情況較多，中音與高音這兩種譜號多出現在獨奏曲中。低音提琴在演奏的過程中，要比記譜音低一個八度，這也是其與其他西洋樂器最大的區別之一。從上述的內容中，了解到低音提琴是一種體積龐大的樂器，同時其琴弦也相對于其他弦樂器較大，故演奏的難度非常高。但由于低音提琴獨特的構造條件，其音色魅力更加的突出，發音具有深沉的特點，共鳴效果是分的驚人，在樂隊演奏的過程中，因其持續長音，故增強了樂隊音響的效果。低音提琴倍廣泛應用與交響樂曲中，主是由于著名的鋼琴家貝多芬先生結識了一位低音提琴演奏家，在這位低音提琴演奏家的啟發下，嘗試將交響樂曲與低音提琴結合。隨后，多位著名的音樂作曲家逐漸意識到在樂隊中應用低音提琴的重要性，比如拉威爾、斯特拉、瓦格納等。在此背景下，關于低音提琴的創作作品與獨奏曲目越來越多，直到現在共計有近三百部。

2.民族管弦樂團的內涵

在中華上下五千年的歷史長河中，音樂歷史非常豐富[2]。傳統音樂文化多元化主要是由文化的差異、民族的風俗與多樣性形成的，包括近代的秦腔、豫劇、京劇與昆曲這四種不同的格式以及古代的音樂形式，比如元曲、宋詞與唐詩均是在不斷融合外來音樂過程中逐漸實現的。尤其是新型的民族管弦樂團，既是以西方管弦交響樂團模式為基礎，以中國民族器樂為主體，打造的一種全新的民族管弦樂團，在推廣中華文化的同時，也在傳達一種與時俱進的思想。新型民族管弦樂團借鑒西洋管弦樂團模式主要表現在以下兩個方面：（1）新型民族管弦樂團的編制形式是參考西洋管弦樂團的編制形式，這種編制形式主要由四大樂器組成----打擊樂、銅管、木管與弦樂，基于此，中國民族管弦樂團可以根據樂器組分成打擊樂組、彈撥樂組、吹管樂組。（2）新型民族管弦樂團在實際演奏的過程中，為了使音響更加的飽滿，加入了西洋管弦樂團中的一些樂器，比如低音提琴、大提琴與定音鼓等。

3.低音提琴的作用與影響

中華民族管弦樂團加入低音提琴的主要原因是豐富其音色、使其音響更加的飽滿、突出樂團音樂的多層次及多元化。中華民族管弦樂團是通過效仿西方管弦交響樂觀形成，因此，中華民族管弦樂團也可稱為中華民族交響管弦樂團，中華器樂的交響化聲音是該樂團主要的表現形式，但在實際演奏的過程中，這種管弦樂團在藝術的表現上存在明顯的不足。究其根本原因，主要是由于中國大部分的民族樂器均來源于民間，每一個樂器的演奏方式獨特且富有個性，要將這些樂器的音色進行統一，難度非常高。加上中國傳統民族器樂的編制樣式與西洋管弦樂團編制樣式完全相同，故不能完整的突出樂器獨特的音樂風格以及彰顯其個性，雖然中國的民族器樂的樣式非常多，且多出自農耕時期，在這個時期下產生的樂器以旋律樂器為主，高音樂器相對于中音、低音樂器在當時樂器市場占據的比例相比較低。若將這些具有自己特性的樂器全部放在一個空間下進行演奏，要達到渾然天成的效果，難度非常大[3]。從當前我國民族管弦樂團的現狀來看，大部分的民族管弦樂團由彈撥樂、拉弦樂、吹管樂、打擊樂組成，這四組樂器聲部之所以得到廣泛的應用，是因其可以容納很多的樂器與吸收多民族的樂器，這些樂器在音樂表現上更加的多元化，對于統一各個樂器的風格與音色有很大的幫助。因此，在新型的民族管弦樂團中引入西洋管弦樂團的低音弦樂，對于促進我國民族管弦樂團的發展，具有積極性的作用，這也是響應時代發展步伐的一種手段。而西洋管弦樂團中引用的低音弦樂為低音提琴與大提琴。在民族管弦樂觀中加入低音提琴，為實現中華民族管弦樂團發展目標“民族化、交響聲”，奠定一個扎實的基礎。

在低音聲部中，低音提琴的節奏音型變化十分有規律，常采用低音聲部中強有力的方式進行演奏，是整個樂團節奏的基礎。同時，低音聲部在實際演奏的過程中，還可以基于音樂標記，并結合音符的實際情況，做出不同的對比變化，低音提琴在整個樂團中，其音量與音色占據十分重要的位置，在樂團和弦或演奏的過程中，低音提琴在低音聲部中的和弦根音聲部表現非常突出。根音是和弦的穩定基礎，其對于表現音樂多層次與多樣化，具有不可替代的作用。通常情況下，和弦的主音調式簡稱為和弦的根音。在實際演奏的過程中，為樂團提供了樂段明確調式的演奏。而樂團中樂器和弦是其演奏的關鍵部分。若在演奏的過程中，若出現一個和弦根音穩定性未達到實際標準的情況，則會給整個音樂的和弦帶來巨大的變動，并給音樂的本身造成極大的影響。雖然從音色與演奏技法這兩個方面來看，可以將低音提琴歸于拉弦樂器組，但在實際演奏的過程中，不僅會應用到弓子拉奏弦的演奏技法，還會應用到敲擊樂器面板與使用手指頭撥奏琴弦這兩種演奏技法。在進行撥弦演奏的過程中，低音提琴的演奏技法與彈撥樂聲部有異曲同工之妙。低音提琴在演奏時應用撥奏與拉奏這兩種演奏技法需要進行不斷的切換與變化。在聲部之間交錯變換的情況下，整個樂團的主要節奏基礎拍子與根音聲部均會應用到撥奏與拉奏這兩種演奏技法。綜合上述關于低音提琴在民族管弦樂團中的內容，可以同時將低音提琴歸屬到彈撥樂器組與弓弦樂器組的范圍。從音域上來分析，低音提琴是所有弓弦樂器聲音最低沉的，其琴弦最粗壯，同時演奏的難度也是所有弓弦樂器中最高的一個。低音提琴體積龐大，也彰顯了其音域寬的特點，基于此，在民族管弦樂團中，低音提琴的作用是其他樂器不能代替的。

4.結語

綜上所述，在民族管弦樂團中加入低音提琴，對于推動其進一步的發展，具有關鍵性的作用。在隨著音樂發展逐漸世界性與民族化的今天，要實現民族管弦樂團中所有樂器融合與音色統一的目標，需要引入低音提琴，使樂段的演奏方式更加的明確化。雖然在低音聲部中，低音提琴并不能解決其出現的所有問題，但對于扭轉低音匱乏的局面，提高整體演奏效果，具有積極性的作用。