現(xiàn)代冰雪雕塑藝術(shù)研究
——“零度下的藝術(shù)”

王俊博（廣西藝術(shù)學院，廣西 南寧 530007）

第一章 緒論

1.1 研究背景及目的和意義

現(xiàn)代冰雪雕塑藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在也幾經(jīng)有了幾十年的歷史了，也逐漸的被人們認為是一種世界性的文化藝術(shù)產(chǎn)品，也為造型藝術(shù)這一個世界性平臺領(lǐng)域上又增添了一道獨特的風景線，21世紀當下的冰雪雕藝術(shù)實踐經(jīng)驗豐富動手能力強，但缺少理論上的研究和概念上的想法。我會以國際21世紀現(xiàn)代冰雪雕藝術(shù)為范疇，結(jié)合國際上參賽者的作品實物，并融合本人大學中參加的比賽以及設(shè)計制作的作品中對冰雪雕塑的體驗與感悟，多方位多角度的看法，綜合現(xiàn)代冰雪雕藝術(shù)的特點及語言形式，了解對當下21世紀冰雪藝術(shù)的設(shè)計理念與制作上規(guī)律性的有序變化，只是為冰雪雕塑藝術(shù)領(lǐng)域日后的發(fā)展以及研究上提供一點我個人的看法，希望能有所幫助。

1.2 國內(nèi)外現(xiàn)狀在

國內(nèi)從20世紀60年代起陸陸續(xù)續(xù)的以一種冬季旅游的模式為起點進行發(fā)展，主要以東北地區(qū)為主，從而促進了冰雪雕塑藝術(shù)家專業(yè)性上的研究，慢慢的冰雪賽事也步入了世界前列。

國內(nèi)當時冰雪雕刻并沒有進入學院教學范疇，雕刻者多為零散的藝術(shù)家、設(shè)計師、學生、廚師等行業(yè)。實踐經(jīng)驗頗多，相關(guān)的書籍非常的少就那么幾本，資料相當?shù)娜狈Γ蠖鄶?shù)都是師傅帶徒弟的形式來親口傳達，系統(tǒng)的理論研究更是不肯能的事。

國外的冰雪藝術(shù)作品作為景觀設(shè)計在冬季街頭也是十分的常見，其中設(shè)計制作理念和工具相比中國是比較先進的，體制也有了一定的模式，且制作者也是很多，實踐經(jīng)驗相比國內(nèi)更加的豐富。況且加拿大、俄羅斯、日本等都是冰雪雕的大國，每年都有定期舉辦國際性的賽事活動。

1.3 研究內(nèi)容

主要是對冰雪雕的相關(guān)資料進行搜索和整理，總結(jié)出冰雪藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式及設(shè)計語言，主要歸納國內(nèi)外現(xiàn)代冰雪設(shè)計風格、表現(xiàn)形式、設(shè)計語言的特征及冰雪制作的方式和方法，現(xiàn)代冰雪雕刻的粘接技術(shù)及實踐經(jīng)驗等，客觀的敘述現(xiàn)代冰雪的發(fā)展情況和面臨的問題展示全球現(xiàn)代冰雪藝術(shù)發(fā)展的廣闊前景。

第二章 冰雪藝術(shù)概述

冰雪雕塑為什么叫“零度下的藝術(shù)”呢其實它的第一個條件不用質(zhì)疑就是溫度，一定要夠冷。藝術(shù)的表現(xiàn)形式其實它與傳承下來的傳統(tǒng)雕塑表現(xiàn)的形式基本上是一樣的，制作的重點在于雕刻者對冰塊和制作場地的認知和技巧上的把握，冰在材質(zhì)上有其它自己的特殊性，它幾乎是透明的存在，在雕刻時可以利用這一天然的優(yōu)勢充分展現(xiàn)冰雕藝術(shù)晶瑩剔透的美感。而雪雕卻不是這樣的，雪在材質(zhì)上較冰雕而言呢它更有粘合力，基本上是不用水的，但雪在雕刻上則是表現(xiàn)大的體塊大的黑白關(guān)系。

由于冰雪這個材質(zhì)的特殊性，在雕刻上難以應(yīng)用傳統(tǒng)雕塑語言的方式來表現(xiàn)其造型的立體感，造成了形象上、刻畫方面的局限性，因此，冰雪藝術(shù)需要有符合自身的特點，語言特征方面也要表現(xiàn)它的細致和精巧。

2.1 冰雪藝術(shù)表現(xiàn)形式

從本質(zhì)上來說，冰雪雕刻藝術(shù)表現(xiàn)形式和傳統(tǒng)的雕塑表現(xiàn)形式基本上差不多，都是圓雕、浮雕、透雕、雕花等。其中，冰雕唯有透雕最能體現(xiàn)而雪雕則是圓雕的形式。

所謂透雕其實就是鏤空的雕刻形式，主要表現(xiàn)在雕塑作品的正負空間里的負空間上，透雕有很多材質(zhì)上的選擇比如木雕、玉雕、金屬透雕、漆透都是可以表現(xiàn)的。透雕在當下的大環(huán)境下不斷創(chuàng)新和繼承傳統(tǒng)的文化下，冰雕雕刻這個新領(lǐng)域也以另一種表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)著，因為冰具有雕塑不能急的透明性，運用透雕的話能更好的呈現(xiàn)效果，所產(chǎn)生的效果其實都沒有什么大的區(qū)別，就冰這個材料而言更好的表現(xiàn)形式莫過于透雕了。

但這個缺點卻讓雪雕彌補了，雪雕他是不透明的實物體呈現(xiàn)白色體塊，主要是運用大的體塊連接，以圓雕和浮雕的形式來表現(xiàn)，很少的運用透雕，主要原因是雪雕的體積較大，承受的壓力就不一樣。所以透雕在這里就行不通了。

2.2 冰雪藝術(shù)的語言特征

冰雪雕塑藝術(shù)有其自己的獨特表現(xiàn)方式，從設(shè)計構(gòu)思的新穎上到精彩的雕刻語言上到最終呈現(xiàn)出一件冰雪藝術(shù)作品，其中都會有每一個制作者自己獨特的語言特征，這也是冰雪藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在不可缺少的重要意義。

2.2.1 輪廓

作品的外輪廓線，它構(gòu)成了冰雪雕塑作品的形狀和樣子，一件好的冰雪作品其輪廓應(yīng)該具有和諧的整體效果，當觀眾第一眼看到作品時，往往會收到影響，其實與傳統(tǒng)雕塑的觀察方法相同，通過合理而有吸引力的外表來呈現(xiàn)，傳統(tǒng)的輪廓都會表現(xiàn)集中在對象的整體造型上，有靈性、易趣的形體更能容易吸引人們的眼球，呈現(xiàn)出冰雪藝術(shù)的內(nèi)在美。

2.2.2 線條

其實就是面與面之間的轉(zhuǎn)折臨界點構(gòu)成的一條線，在整體上合理的規(guī)劃這條線和形狀的結(jié)合，才能更好的使冰雪的表現(xiàn)形式更加的飄逸，給人一種美的感受。反復的利用線條更具有一定的韻律感。我自己把冰雪藝術(shù)中的線條比作古琴上的線，所以取決聲音的要素莫過于線，一根好的線在琴上是很重要的。

2.2.3 焦點

我個人把“焦點”認為是照相機對焦的一個中心點對就是那個小的圓圈，一件好的作品吸引人必須要有一個“觀賞點”，就是一個吸引你的一個焦點，就好比說一群矮人中站著一個巨人的意識是相同的。設(shè)計一件作品時對這個焦點需要重點研究，謹慎小心的設(shè)計表象。“焦點”與其它位置在形式上有所不同，這才能從整體上打破原有的規(guī)律，才能突出你的作品于別人的區(qū)別。

2.2.4 空間感

就是作品形體之間的距離感受，如果沒有空間，就讀不上雕塑，冰雪藝術(shù)也是一樣的，圍繞上下左右的空間關(guān)系來表達。空間在冰雪藝術(shù)作品上一定會運用，沒有空間的作品就是平面，而平面對雕塑而言從本質(zhì)上就沒有什么意義了。

第三章 總結(jié)

主要以當下21世紀現(xiàn)代冰雪雕塑藝術(shù)為主要進行研究對象來闡述個人的觀點及對當下冰雪藝術(shù)的看法。首先，透雕藝術(shù)對現(xiàn)代冰雪雕塑的呈現(xiàn)形式，語言特點，其自身材料的特殊性和時間的局限性，這是一件好的作品必須要考慮的核心內(nèi)容；第二，由于作品進行制作的過程中要利用線條、輪廓、空間感和焦點等因素來進行對作品的藝術(shù)表現(xiàn)性，第三，對比中外的冰雪藝術(shù)作品，對我的創(chuàng)作有什么幫助。

我在這次撰寫論文的全過程，我都是從自身對冰雪藝術(shù)的認識和親身體會的角度上，去分析解剖對冰雪雕塑藝術(shù)的特點而實際上冰雪雕塑自身包含著更多的藝術(shù)表現(xiàn)特點還有需要更深一步的研究和發(fā)現(xiàn)；其次，社會發(fā)展生活在一天天的變化，呈現(xiàn)日新月異的新形勢，藝術(shù)文化的概念、手法表現(xiàn)在不斷創(chuàng)新，在這個多元化、多角度、多方位的動態(tài)性的社會下，冰雪藝術(shù)會受到更多的技術(shù)和藝術(shù)文化等條件下的影響，所以，對冰雪藝術(shù)的研究還有更大的發(fā)展空間和后續(xù)性的工作需要加快的完善，因此，我也希望這次撰寫對“現(xiàn)代冰雪雕塑藝術(shù)研究”這一話題會對冰雪藝術(shù)發(fā)展上能有所幫助。