基于時裝品牌中板型應用的探討
——以巴黎世家為例

李 正 徐倩藍

（蘇州大學藝術學院，江蘇蘇州 215006）

1.本土服飾品牌板型風格發(fā)展現(xiàn)狀

當時光進入上個世紀90年代中期到21世紀初期，中國資本市場真正開始發(fā)展，許多本土時尚品牌的崛起均開始于這個時期。但是，時尚品牌在我國發(fā)展的時期終究還是過短，難免會出現(xiàn)發(fā)展不成熟的局面，比如，很多國內品牌很容易缺少對細節(jié)的關注，其中品牌板型風格總會較多地被忽視。

然而，服裝工業(yè)制板是服裝企業(yè)生產必不可少、十分重要的技術性生產環(huán)節(jié) [1]，其技術也是構建品牌的風格定位的重要要素，明確自己的風格定位是品牌在尋找商業(yè)與品牌文化之間的平衡點的關鍵，這就需要我們重視對品牌板型的要求。由于本土很多品牌都處于初期發(fā)展階段，甚至很多企業(yè)分不清商標和品牌的區(qū)別；其次，國內目前對服裝工業(yè)制板的教育與研究沒有達到精益求精的態(tài)度，大量缺少優(yōu)秀的板師人才。服裝板型風格如果沒有一個穩(wěn)定的鮮明特色，品牌之間的差異與特點就難以完全地體現(xiàn)出來。

所以其中的關鍵就在于技術，換句話說，結構設計及工藝技術是實現(xiàn)服裝藝術境界的階梯[2]。縱觀國外一些具有一定歷史性的服裝大牌，一直追求的是品牌的氣韻與精神，因此，正確把握結構和造型以定義服裝的風格始終是企業(yè)無法忽視的問題，可對國內時裝行業(yè)來說，如何有效地解決該問題是此課題展開的出發(fā)點。

2.關于服裝品牌制版工藝的成功理念

2.1.運用開放新穎的服裝工業(yè)制板的思維方式

在平面裁剪的時候，很多板師總會遇到一個問題，就是逃脫不了平面思維的框架。而上個世紀五十年代的代表性時裝大師Balenciaga，在歷史上他首次將建筑風格融入服裝作品中，他的設計具有雕塑般的立體效果，被稱為服裝結構設計大師。這其中體現(xiàn)了一種立體思維模式，在打板的過程中增加了技術性外還增加了想象力的粘度，一定地建立了設計與現(xiàn)實生活的紐帶。因此，創(chuàng)作的核心可以看作是從善于洞察事物開始，考慮情感與環(huán)境在設計中的體現(xiàn)以提升對設計的認識。在理性思維的基礎上，線條的設計被富有生命力地在情感空間中表達，這區(qū)別于一般板師那些固有的制版理念。

2.2.對品牌板型設計的嚴格要求

這是提高我們對細節(jié)的重視的具體表現(xiàn)，提高在結構設計上主體與部分之間協(xié)調度。具體來說，首先，除了將審美性，更是要注重功能性的要求，一定地調度好工藝與材料之間的關系有助于發(fā)揮產品的功能。其次，準確表達服裝制板造型為基本要求，這主要以國家發(fā)布的國家服裝號型標準為依據(jù)并且結合人體工程學對板型數(shù)據(jù)進行進一步的精確，以此來實現(xiàn)滿足各類人群的服裝需求。

除了做好板型的細節(jié)處理之外，還需要我們在進行板型制作的過程中基于不同的群體心理差異而有針對性的進行考慮。因此，這就有助于消費者明確自己的取向以便找到適合自己服裝風格，與此同時加強了對服裝板型的認可。

2.3.在制板過程中提高對藝術修養(yǎng)的培養(yǎng)

盡管工業(yè)制板是一種技術性較強的工作，并且需要一定的理想思維，因此就會有不少板師不自覺地走向一個局限于純數(shù)據(jù)與純專業(yè)性的誤區(qū)。事實上，板型設計的過程也是一種創(chuàng)作過程，沒有一點情懷是難以點燃作品的靈魂的。比如Balenciaga的服裝中會不經意地流露出來一種肅穆、莊重的宗教主義，這種生動的人文氣息其實是需要一定長期的藝術熏陶與個人藝術覺悟的。處于長期的藝術氛圍傳統(tǒng)有益于創(chuàng)作者對藝術文化修養(yǎng)的提升，如果把這一切回歸到服裝板型這一話題上來看，這會直接影響他們對服裝整體感覺的把握，決定著板型風格，如果拘泥于尺寸、或者某個局部而沒有大局觀的構造以便去服從服裝整體的話，就更不必談論品牌風格這一說。

3.對Bal enci aga經典作品中的板型風格分析

3.1.細節(jié)與完整性結構風格并重

在對時裝發(fā)展影響深遠的五十年代，Balenciaga在制作工藝上前所未有地去追求精益求精。憑借著深厚的技術經驗和對藝術的涵養(yǎng)，讓設計師本人對傳統(tǒng)的服裝板型結構作了一定的創(chuàng)造性改變。evening coat和one seam coat就是出自于上個世紀50年代至60年代屬于Balenciaga的極具代表性的作品。

首先需要談的就是屬于1951年的evening coat,成衣的特殊之處在于外觀只呈現(xiàn)了兩條可見的結構線，分別是前片領口至后片的車線與肩線。整體的造型是一種從肩部起到下擺呈現(xiàn)寬松的狀態(tài)，真絲羅緞的面料再加以蓬松的板型，會給人一種搖擺自如卻又極其優(yōu)雅、渾然天成卻又無懈可擊的審美感受。

在步入60年代后設計師創(chuàng)作了另一件極具他極簡裁剪風格的作品，就是于1961年發(fā)布的one seam coat，這個以矩形裁剪為主題的系列作品在當時是以一條接縫而著稱，堪稱經典。這件單排紐扣的格紋外套唯一的裁剪線是來自于袖底縫線而連成一條線的前身分割線，具體來說就是設計師完成對省道的充分利用后僅僅使用一個身長的布幅來制作出整個衣身乃至袖子的造型。

它們的共同特點是巧妙地運用細節(jié)的變化進行裁剪、最小程度地收省與接縫，但卻不破壞面料的完整性，所以我們可以得出的結論是在制作版型設計的過程中的確應該需要可以專注細節(jié)的技術與能構建起完整性大局觀的能力。

3.2.少即是多的極簡理念

Cristóbal Balenciaga所信仰的高貴、優(yōu)雅和堅毅往往流露在他的作品當中，更傾向避開繁瑣與華麗，他在板型的應用與制作工藝上宛如雕刻家在玩弄大理石，他的作品如同建筑一般擁有弧度的轉折以及結構的變化而著稱，這使他的設計具有三維效果的空間深度。他是首位將建筑風格融入服裝設計的大師，被人們稱為服裝結構大師。

正如誕生于1967年的這件禮服，是由瑞士紡織品制造商亞伯拉罕為他開發(fā)的一種由絲綢制成的織物，這種紡織品的固有屬性尤其適合來創(chuàng)造體積。精確的切割，最小的結構縫，和精心放置的紋路產生了一個精確的效果，并且在運動的時候，短的前擺把空氣吸進禮服的背面，使它像帆船一樣擺動。所以這種手法能夠輕易地能以極簡的板型理念卻能夠制作出極具造型感的作品。

3.3.開創(chuàng)性的板型結構設計

眾所周知連身袖是一種歷史悠久的服裝樣式，但是古老的裁剪技術只能實現(xiàn)披蓋或裝飾。所以隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展為達到合體的需求，在上個世紀三十年代開始，以Balenciaga為首的時裝設計師率先對連身袖作出改變。雜志《La Depeche Commerciale》是首先對這一歷史性的演變作出評價的，“前后方有著方形約克的連身袖”。[3]當由于二戰(zhàn)結束后的時裝界開始解凍，逐漸手臂成為焦點，Balenciaga引發(fā)了巨型袖子的流行。

除此之外，品牌還開創(chuàng)了蝙蝠袖的起點，并且極其善用袖襠技術以確保手臂運動自如。所以Balenciaga無時無刻都在與時俱進，看中形式的同時也注重功能。

4.對掌握品牌板型風格的啟發(fā)

以上所討論的特點以及設計理念其實都是Balenciaga長期以來穩(wěn)定鮮明的風格特點的關鍵。對一般企業(yè)來說，像大牌時裝屋一樣擁有一位設計領袖確實不是一件容易的事，但是依賴團隊良好的分工合作以及學習大牌的創(chuàng)作理念是充分可以實現(xiàn)的。所以，再度進行總結，服裝技術人員若想要把握產品風格，首先需要理解品牌文化、和內涵，將服裝板型與產品定位和款式進行有機結合，以做到對產品整體的把握；其次，需要回顧歷史，把握流行，突出在同類產品中的獨特性；最后，無論是設計師還是技術人員，都需要加深自身的文化內涵和提高藝術鑒賞能力。一個好的板型設計是需要精力和時間的沉淀，它的特點應該是既成熟又純粹，既敏銳又干脆。

參考文獻：

[1]李正 著，服裝工業(yè)制板[M]，東華大學出版社，2003：1

[2]周松玲，解讀Balenciaga的服裝風格，2008

[3]張一君，關于Cristobal Balenciaga設計的研究，2012