談歌劇《費加羅的婚禮》中蘇珊娜的藝術形象

薛 冉

（內蒙古師范大學大學，內蒙古呼和浩特010020）

一作者與作品

1.1 作者簡介

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（1756-1791），出生在奧地利薩爾茲堡的一個宮廷樂師家庭里。古典時期的代表作曲家，莫扎特3歲時便顯露出了音樂方面的才能，4歲開始學習鋼琴，5歲已經開始作曲，6歲時便在父親的帶領下全世界巡回演出，被稱為音樂神童，所創作品涉及了多個方面，然而莫扎特只活到35歲，短暫的一生留下了約七十五部作品，其中有《唐璜》、《后宮誘逃》、《魔笛》等著名歌劇。1786年，《費加羅的婚禮》在奧地利國家劇院首演，受到了褒貶不一的評論，由于劇情涉及的題材較為敏感，被迫刪改內容。這是莫扎特眾多歌劇中最著名的一部，也是被全世界廣為傳唱的一部，至今仍然頻繁出現在各大劇院。莫扎特的歌劇具有很強的感染力，旋律歡快明亮，被稱為稀世之才。

1.2 劇情簡介

劇中人物：

羅西娜 伯爵夫人 女高音

費加羅 仆人 男中音

蘇珊娜 費加羅愛人 女高音

凱魯比諾 童仆 女中音

巴爾托洛 醫生 男低音

巴西里奧 音樂教師 男高音

安東尼奧 園丁 男低音

巴巴里那 安東尼奧女兒 女高音

農民們、客人們、仆人等等。

本歌劇總共有4幕28曲，由宣敘調和詠嘆調構成，故事發生在西班牙塞維利亞近郊的阿爾瑪維瓦伯爵的府邸。伯爵的男仆費加羅想要和伯爵夫人的女仆蘇珊娜結婚。可是天生放蕩的伯爵對妻子不忠還想要一心奪取蘇珊娜的初夜權并阻止他們的結婚，蘇珊娜因此處境十分為難。在伯爵夫人和她的愛人費加羅的幫助下戰勝了伯爵，使他向夫人賠禮道歉。費加羅與蘇珊娜也喜結良緣。

1.3 人物介紹

蘇珊娜是該歌劇中女主角，也是莫扎特歌劇中的經典人物之一。歌劇中蘇珊娜是伯爵夫人的女仆。她機智、勇敢、熱情，并十分忠貞的愛著她的未婚夫費加羅。盡管她被伯爵威脅和逼迫，被她的未婚夫費加羅誤會，她依然是那個專一又熱情的蘇珊娜。

《費加羅的婚禮》這部歌劇中，蘇珊娜這個角色共有兩首詠嘆調，分別是《美妙的時刻將來臨》和《待到微風輕輕吹過》，目前作為女高音聲部訓練的我來說，這兩首詠嘆調是在本科階段聲樂訓練中十分經典的曲目。《美妙的時刻將來臨》出現在第四幕，由蘇珊娜演唱。

兩首經典的詠嘆調皆出自蘇珊娜這個人物，淋漓盡致的描繪出了一個即將要結婚的少女甜蜜的心理，也刻畫出了蘇珊娜的人物性格。她為了和她的未婚夫費加羅在一起，和伯爵等人作斗爭，和伯爵夫人和凱魯比諾一起設計反抗伯爵，又在費加羅誤會她的時候，為他唱起這首甜蜜的詠嘆調，對待愛情的她勇敢，堅強，忠貞等性格都使蘇珊娜這個美麗的少女形象深入人心。

（二）藝術形象的塑造

《美妙的時刻即將來臨》這首詠嘆調作品在音樂形象的塑造上，不僅僅在于歌詞和旋律這兩個方面上，同時也展現出了詠嘆調中和聲、節奏的變化，這不單單是烘托其中的音樂形象的作用，還為音樂的情緒發展起到了推波助瀾的作用。

1 劇中靈魂人物“蘇珊娜”的人物塑造

練習中有一些自己對于塑造蘇珊娜這個人物的小感悟，蘇珊娜是一個即將要嫁人的少女，是激情、活潑的，她的聲音不會是老人的聲音那么滄桑，要把自己想象成是蘇珊娜。她對愛情忠貞，對幸福向往著，在演唱時要把蘇珊娜那一種甜蜜活潑的性格和輕快優美的感覺體現出來，所以在演唱時首先離不開氣息的支撐，然后就是音色。她有憧憬向往的片段，把費加羅吸引過來，只為了聽她敘說她的愛情。需要許多強弱的對比，以不同情緒的音色來達到描寫不同的心理活動。

2 幾點演唱技巧對形象塑造的作用

（1）語言、語氣 在歌曲的演唱中，語言是用來展現歌曲本身情感的重要因素，不論是中國作品還是外國作品，對于一首作品的演唱，首先要表達。表達出作品的含義，這就不得不提到語言。語言的標準性是表達作品的最基本的要求。這首詠嘆調出自意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》，所演唱的語言為意大利語。從歌詞的角度來看，拿到譜子便可以清晰的看到，歌詞比較難，也就是我們平時說的詞比較多，雖然節奏舒緩，但比較繞口。同時，翻譯成中文的歌詞可以看出，歌詞與蘇珊娜是完完全全貼合的，繞口的詞以及全曲的速度，勾畫出了蘇珊娜這個對愛情、對幸福熱情向往的少女。

準確的吐字和咬字可以更加生動形象的詮釋一個歌曲里面的故事，在宣敘調的結束部分中有一句“Co-me la not-te I furti miei seconda!”這句歌詞的意思是“夜晚多幽靜，美妙時刻即將來臨！”在歌詞中的“fur”則是要用彈舌來演唱。在演唱意大利語言的眾多作品中，彈舌是比較突出的并且具有代表性的。但是對于正在學習意大利作品的同學們，這是一個難點。我在學習這種作品時，也遇到過同樣的問題。最好的解決辦法就是通過反復訓練和堅持不懈的努力。

結語 詠嘆調《美妙的時刻即將來臨》是本科階段唱過的一首作品，在練習的過程中，對蘇珊娜這個角色做過一些調查，仔細分析了歌劇，以及在網絡上聽過不同歌唱家的版本。論文在三個方面淺談了自己對蘇珊娜的人物塑造。目前的能力水平對于作品的理解還有諸多的不足和不成熟，在今后我會更加系統的學習來豐富自己。

參考文獻：

1.鄒本初，《歌唱學》人民音樂出版社，2000年版

2.【意大利】P.M馬臘費奧迪，《卡魯索的發聲方法》，人民音樂出版社，2003年版

3.張怡，論莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中蘇珊娜的形象特征[J]黃河之聲

4.趙梅伯，《唱歌的藝術》[M].上海音樂出版社，2008年9月