論古代紋飾對現當代藝術的影響

任勤 （成都大學美術與影視學院，四川 成都 610100）

現當代有很多藝術品中都涉及到了有關于古紋飾的因素，比如繪畫作品，服飾，時尚搭配，建筑，室內設計等等。社會的經濟和文化的發展迅速，人們在解決溫飽問題之后，更多的將精力放在了精神世界上。對人文的追求涉及到了生活中的方方面面，以前是只要有房可住就行，而現在會把更多的精力放在住的品質上，怎么設計住處才更舒適，怎么設計才更雅致，更貼近內心想要的。于是在裝潢設計中涉及到了很多種不同的風格，田園風，簡約風，中國風。其中中國風的設計就涉及到了很多的中國元素。而這古代的紋飾就以它獨特的氣質被廣泛用于其中。像是壁紙的選擇就可以選擇古樸雅致的植物圖騰，讓住宅的整體籠罩在這樣的一個氛圍里。像是家具，餐具上的紋飾都可以用到與此類似的紋飾。即使是其他風格的室內設計也同樣能用到紋飾，一些偏現代化的電器或家具上放有古代紋飾元素會呈現出很典雅的效果。舉個很當代的例子，清華建筑系的兩名學生采用中國流傳了幾千年的“木鑲嵌技藝”，把60塊木頭零件雕成花朵，飛鳥等各種形狀，做成了靈巧方便的鏡子。其紋樣蘊含著濃厚的東方韻味，是很典型性的古代紋飾的應用。還有臥室里面的窗簾，沙發，地毯，枕頭等的紋飾設計也很大程度上選擇了古代紋飾，可能是因為我們本身對這樣的紋飾有種親切感，也可能是這種類型的紋飾更符合我們現當代人的審美和價值觀，同時也說明了這類紋飾它們本身是很美好的很經典的存在，以至于發展到今天仍然被人們深深地喜愛著。

關于古代紋飾對現當代的影響，我想著重說一下旗袍。旗袍應該說是滿族人的民族服飾，是為了方便騎射而制作的服飾，在早期的時候圖案也是很簡潔的。隨著不斷地發展和完善，旗袍的圖示也漸漸的沾染了時代的氣息，也因此豐富起來。從某一方面來講，旗袍在一定的程度上受到了西式理念的影響。當然了，即便是有所變化，也始終是古代紋飾的演變，并且演變的越來越優雅。旗袍的制作在工藝技巧上涉及織花,印染,刺繡等。而旗袍的紋樣基本上是來自于中國傳統文化中常用到的梅蘭竹菊，龍鳳鳥獸，花草蟲魚。會把源自于大自然中的元素簡化成圖騰或紋飾，以優美的線條和雅致的彩線表現，這樣的線條不僅能豐富服飾的美感，還能突出穿者的線條感和優雅度，提升氣質，拓展自信。古代紋飾中出現了很多元素，像是金烏，太陽，魚，幾何紋樣，東陽公西王母，鳳凰等等，但是這些多多少少會和祭祀，神，權相關，在某些特定年代是非常適合。但把它放在今天可能不是最合適的，所以在選擇上更傾向于符合當下社會氣息和氛圍的梅蘭竹菊，簡約樸素卻又寓意深刻。梅花：傲骨冰霜的特質很貼近中國人的氣節，堅韌頑強，永遠以飽滿的精神狀態與冰雪為伴。如果和喜鵲一起出現，又代表著喜上眉梢的吉祥寓意，是中國民間很喜愛的表現方式，以表自己對美好生活的憧憬和向往。蘭:一說到蘭花，大家首先能想到的就是蘭花所體現的溫婉知性，像個江南的女子，舉止投足之間透露著中國女性的優雅，是深受女性喜愛的花卉。竹：如若在旗袍上繡有竹的紋樣那么會覺得穿者是一個謙虛大方，品格高尚的雅士，像飄飄欲仙的隱士一樣，而女子穿此紋飾的旗袍則更多了幾分婉約。菊：菊花的圖示寓意富貴長壽，悠閑恬淡，正是“采菊東籬下悠然見南山”的恬靜。龍和鳳是從遠古時期就很常用的圖示了，在現今，龍和鳳主要被用于婚禮禮服的制作中，如若不是制作禮服時用到龍和鳳，那么就會稍作弱化，把它們穿插于花草之間。除了龍鳳是比較久遠的圖示，還有吉祥圖案，這樣的吉祥紋樣也是有千百年的歷史了，它們已經慢慢的融入了我們的生活，具有很高的文學價值，也使得旗袍更加有魅力。另外還有大家很熟悉的，經常出現在陶罐上的幾何紋樣。這些類似菱形，三角形，格紋，條形，圓形的自由組合使得旗袍看上去很豐富，有種不一樣的美感。旗袍在慢慢的發展，發展的不僅僅是它的樣式，還有它的紋飾，而這些又會隨著時代的更替而帶有每個時代的特點，或簡約或華麗，或寬松或修身。但都一直帶上古代的紋飾的影子一步一步的發展著，一點一點的體現著中國女性的端莊和賢淑。希望中國的旗袍制作能越來越美，越來越精致。

旗袍的發展可能只是古代紋飾發展的其中一點，在人們日益追求品質生活的當下，越來越多的地方開始追逐古法的影子進行傳承和創新。像是團扇，首飾，戲曲里的服飾，頭飾，書本的封面，包包的紋飾，現代服飾與古代紋飾的結合，緙絲上的花紋等等。我想對于我們來說這些先輩們留下來的文化瑰寶是十分寶貴的，并且是具有我們獨特味道的東西，所以傳承它，運用它是一件非常有意義的事情。而很好的應用它就需要我們非常深入的去了解它，了解它的內容，了解它的情感。說到深入了解古代紋飾，是不是可以把敦煌壁畫也列入其中呢。說到敦煌壁畫，在現當代的藝術作品中比較典型的要數錢家俊導演的《九色鹿》了。《九色鹿》的繪制者之一馮健男敘述說《九色鹿》的原形是《鹿王本生圖》，這部動畫全程雖然只有24分鐘，但是背后的付出遠遠超出我們的想像。我們都知道敦煌的環境是十分艱苦的，環境，水質，住宿，飲食，洞窟的時間限制等等各方面條件都非常艱苦。但即便條件艱苦，馮老師和他的團隊也在這生活了23天，臨摹了21幅長長的壁畫，5本厚厚的素描本。敦煌莫高窟自十六國時期開窟，歷經北魏，隋唐，五代，宋，敦煌把各個朝代輝煌璀璨的佛教壁畫都匯聚于此?？上攵@里面的壁畫內容是有多么的寶貴?！毒派埂防锩嬗写蟛糠值娜宋?，場景，服飾都是取材與壁畫中的形象，再加以修改變形，像是動畫中的皇后侍女就是借鑒于敦煌壁畫里的大量的女性形象。九色鹿的形象也是在原形的基礎上腿拉得更長些，使得在動態下更靈敏些，然后再把九色鹿的身上的顏色定為雪白，其間點綴著彩色斑點。在整體背景的色彩上采用了壁畫中慣用的土紅，粉紅，藍，草綠等顏色?？梢哉f《九色鹿》是在敦煌壁畫影響下的一部優秀的作品，體現了古代紋飾對現當代藝術的影響。

中國文化博大精深，那些先輩們留下來的文化瑰寶是我們無價的財富，之所以一直重申傳承這件事，是因為我們所擁有的這些足夠珍貴，珍貴到足以建立文化自信，并驕傲的屹立于世界文化之林。所以請腳踏實地的認真鉆研，潛心研究，努力將我們的民族文化發揚光大。