化妝造型設計的新探索
——兼論江霞新著《舞臺化妝造型藝術》

聶麗平（湖南廣播電視臺經視頻道，湖南 長沙 410003）

化妝造型不應理解為單純的技術性勞動，而是一門綜合藝術，涉及心理學、美學、人文學方面的專業知識，也涵蓋著服飾學、色彩學、化妝造型設計、身勢學等領域的內容。藝隨時變、不斷趨新，這是不可抗拒的藝術規律。近些年我在給電視節目主持人和電視綜藝晚會的演員化妝造型實踐中,進行了一些探索，積累了一些經驗,也總結了一些體會。長期以來，把化妝當成上鏡前臨時描描眉、畫畫唇、涂涂脂粉的一般做法，已被專業化、規范化的化妝理論與實踐所取代，并逐步開始上升到“整體化妝造型設計”。對于主持人和電視綜藝晚會中的嘉賓和演員們來說，一旦出現在電視屏幕上就在接受觀眾的“端詳”甚至“審視”，在服裝、化妝方面的任何一點細小的差錯、漏洞都會嚴重影響他們的形象和節目的形象。化妝設計師對電視節目和欄目主持人角色的準確把握，除了一般明確主持人的年齡、身份、民族、職業、個性、時代特征等要求外，還要適應節目的主題、規定情境、欄目定位與個人風格等。沒有感情是創造不出“生動感人”的形象的，這就要求化妝設計師必須用心靈去感受、體驗和創造。

最近讀到國家一級舞美設計師江霞在中國戲劇出版社所出版的《舞臺化妝造型藝術》一書,使我在化妝造型設計上的一些感悟和認識更加深刻。中國的化妝史由來已久，從三代的“鉛粉妝”到魏晉南北朝獨特的“紫妝”：“錦衣系履，做紫妝拂面”，再到明清時代的“柳葉細眉”“朱紅小嘴”，化妝造型是一項歷史悠久的“形象工程”。我也和該書的作者一樣,有過戲曲化妝的工作經歷,上世紀七十年代,我曾在桃源漢劇團擔任旦角演員,后來又擔任戲曲化妝造型師,除了自己的漢劇化妝經驗，我還適當借鑒和學習了京劇、越劇、黃梅戲的化妝手法，同時，也借鑒了影視劇以及時尚妝的一些元素，比如暈染手法，將明艷的色彩以不著痕跡的筆觸輕施在面龐，讓浪漫唯美的氣息彌漫舞臺，通過色彩的靈活運用，在燈光的變化與襯映下，描繪出一幅芳菲燦爛的詩意美景。1997年,湖南經視成立之時,我有幸作為第一批員工入職,擔任化妝師。時光荏苒,多年的工作經驗使我在電視化妝造型上取得了一些成績,得到了觀眾的認可。

一部好的舞臺或影視作品，離不開劇作者、導演、演員、曲作者、演奏者、舞美設計師、燈光設計師、服裝設計師、化妝造型師等創作主體的辛勤勞動,他們都需要用各自的藝術形態來表現，才能完美地呈現電視作品,贏得觀眾的青睞,獲得觀眾的共鳴。江霞認為,舞臺化妝造型，不僅僅要把演員化漂亮，化美，化俊，更要把人物的性格、特點、個性描繪出來，為劇情服務、為演出服務。這一觀點也符合我們當代電視化妝造型的要求,也就是說我們必須根據節目的內容、特色、風格，對主持人進行整體形象設計。設計者是節目主持人整體造型的創作者，節目主持人是設計者創作意圖的體現者，達到完美和諧的主持人整體造型是我們最終的目的。江霞的新著《舞臺化妝造型藝術》一書,從戲曲化妝造型的整體把握、傳統戲化妝造型的繼承與創新、燈光、色彩與化妝造型藝術、化妝設計的靈感等層面進行了理性分析, 認為戲曲化妝造型應遵循藝術創作規律，把握“極盡夸張不失簡練，濃彩重墨保持調色和諧，平衡對稱重在點睛破局，虛中求實恪守相生相成”的民族戲曲美學原則,作者主張“整體觀察，宏觀把握，立體造型”，強調化妝造型師要“不斷學習、不斷實踐、不斷創新，更新理念和技法，才能讓戲曲化妝藝術與整個戲曲藝術一道走進五彩斑斕的新時代”。這些觀點,對我們電視化妝師來說,也是值得學習和借鑒的。我國著名的化妝大師孫鴻魁老師曾說過：“化裝師不同于化裝匠，他們是角色外貌的創作者，是造型藝術家，他們的創作活動是和導演的整個藝術構思融合在一起的。當化妝師執行自己的職責時，應當充分地發揮自己的創作才能。”孫鴻魁老師的這番話道出了化妝設計師在舞臺藝術創作中的重要作用，也體現了化妝造型在舞臺藝術創作中的審美特性、審美價值、審美情趣。化妝造型師，應該具有豐富的歷史知識,具備敏銳的歷史洞察力、博大的宏觀意識和藝術智慧。江霞的《舞臺化妝造型藝術》一書, 由我國著名化妝師、上海戲劇學院博士生導師徐家華教授作序,她指出：“化妝設計專業是一門需要能動‘腦’——想象能力與創造能力，又能動‘手’——體現設計意圖的創造性和操作性很強的藝術種類。”的確，我們化妝師也是電視主持人和嘉賓、演員形象的設計創作者，一定要善于觀察，勤于思考。

電視主持人的化妝造型,面對不同節目和欄目,對化妝造型的要求都是不盡相同的。新聞評論類節目主持人的大方端莊穩重,綜藝娛樂類節目主持人的青春靚麗時尚,社教服務談話類節目主持人的親切隨和自如,都是我們化妝造型的總體原則。新聞節目用事實說話，所報道的客觀事件必須準確、真實、有說服力，對社會生活有指導作用。它的這一特點要求主持人在服飾語言的運用上要做到莊重、樸實、大方。式樣款式不宜太時髦、太西化、太坦露、太隨意，面料不宜太薄太軟太透，項鏈、耳環、戒指、手鐲等飾品應慎重佩戴，力求簡潔、寧缺勿濫。社教服務類節目可適度開放，但也要遵循與節目主題和內容相吻合的原則，合理選擇服飾。對觀眾層次相對集中的對象性欄目，要考慮觀眾的審美心理，不能一味地我行我素，隨心所欲。若主持農村節目，就不宜太洋氣、太時髦。主持少兒節目，則不宜太深沉、太古板，否則就會拉遠與觀眾的距離，無法塑造可親可信的熒屏形象。主持綜藝娛樂節目，主持人對服飾的選擇相對而言就比較廣泛、自由、隨意一些。典雅式、休閑式、迷你式、禮服、長裙、旗袍、T恤、牛仔、夾克以及別具一格的頭飾、首飾等，都可以根據節目的特定場合和氣氛合理選擇，盡情地展示自我的個性與魅力。

當前，電視欄目和電視節目中的化妝造型，作為一種獨立的、系統的藝術表現形式,在電視藝術創作中占有不可或缺的位置,江霞認為,從舞臺美術的角度分析，它兼有時間藝術和空間藝術的性質，其四維時空交錯具有很強的綜合性、技術性、從屬性和創造性。我想,在新的時代背景下，電視藝術的化妝造型設計，如何在準確把握和體現其自身獨立美學特征的基礎上，適應現代觀眾審美需求，是我們電視化妝造型師必須面對的一個課題。