淺析圓號早期發(fā)展的歷史

王飛（黑河學(xué)院音樂學(xué)院，黑龍江 黑河 164300）

一、圓號的產(chǎn)生

中古時(shí)期，在歐洲，人們?nèi)ド钌矫芰种嗅鳙C，身邊總是帶著一個(gè)獸角。由于這種獸角傳聲較遠(yuǎn)，故狩獵的人們就以它作為傳遞訊息的一種工具。（關(guān)于“牧羊角”的說法，在圣經(jīng)中也有過敘述和記載）。這種工具發(fā)音簡單，僅能吹出一、二個(gè)音來，信遞訊息是靠其發(fā)音長短強(qiáng)弱及節(jié)奏的各種變化來表達(dá)的。不同的號角聲，可以區(qū)別出是打獵開始、打獵歸來。其特定的號聲還可描繪出動(dòng)物的類別，大小甚至顏色，并可通告是出擊追逐呢，還是埋伏以待？甚至能發(fā)出召喚、呼救等等訊息。

往后就不斷出現(xiàn)了新的號角，有的用獸角、貝殼、獸骨、象牙、或用木料包上皮革制成，可喜的是開始有人用金屬材料來制造了，而且逐漸地懂得管身制作要稍長一點(diǎn)，這樣吹出的音會(huì)多一些，傳遞訊息的功能也就因此而更加豐富了。銅的出現(xiàn)使這一切有了劃時(shí)代的變化。這些逐漸形成并流傳開來的狩獵號聲與傳遞訊息的特殊音律，以及歡慶狩獵豐收所吹起的曲調(diào)，也為以后圓號的旋律演奏提供了音樂素材，并使號角成為一種樂器作了可能的準(zhǔn)備。

二、中世紀(jì)圓號的發(fā)展

中世紀(jì)時(shí)期，號角并不作為樂器使用，但它卻已廣泛地應(yīng)用于軍隊(duì)生活和宮廷生活中，無論在戰(zhàn)斗、競技、狩獵、家庭生活，或住在城堡里的居民為消愁解悶而需要它。號角當(dāng)時(shí)也已成了一種時(shí)髦的裝飾品，不僅狩獵者必備，土兵都有一支自己喜愛的銅號角，就連社會(huì)地位很高的太太們也要時(shí)常佩帶一把。據(jù)傳號角在人們的生活里有著它很重要的實(shí)用價(jià)值，同時(shí)在人們的心目中也已有了很高的地位。

制造號角的匠師們雖然發(fā)現(xiàn)了金屬優(yōu)性，但在制作過程中仍然保留了模仿獸角的形狀，從12世紀(jì)到16世紀(jì)末，幾乎四百年內(nèi)都保持著這一特征。到了18世紀(jì)，俄國的管樂隊(duì)仍使用著獸角形的銅號。

在16世紀(jì)末出現(xiàn)的環(huán)形獵號中，有一種小型的，形如新目，號身中部還有一個(gè)小圈，此號有“單音”文稱。另一種是大型的，音管很長，卷曲成螺旋形，故有“螺旋形號”之稱。這種號的號嘴有些近似現(xiàn)代的圓號嘴，只是與哨管接觸那端更小些，這種號在17世紀(jì)初出現(xiàn)，它是由一根七尺長的銅管盤成，由于管身增長，而且是黃銅制成的，音質(zhì)變了，（音色略似小號），音城增寬了，表現(xiàn)力也更為豐富了，這種號也可以說是圓號真正的祖先，直至18世紀(jì)，在歐洲當(dāng)時(shí)還用這種號角作為報(bào)告郵車來了的工具。莫扎特還曾寫過一首樂曲——《郵角夜曲》此曲在國外至今仍有人用這種古老的樂器來演奏。

1660年，在法國出現(xiàn)了一種圓形的銅號，號身由兩個(gè)半圓圈卷成，圈的直徑為20cm，管長為2m零27cm，音樂近似當(dāng)時(shí)的馬號，這種號是根據(jù)馬活倫斯（Marolles——當(dāng)時(shí)法國的一位權(quán)威官員）的建議制造的。大約過了二十年，一種新型的號出現(xiàn)了，其圓圈直徑為45cm，D調(diào)，單圈，它的音色和音城（能發(fā)出與自然圓號數(shù)目相同的泛音）更接近于現(xiàn)代圓號，不過，到1705年以后這種號就從樂隊(duì)中消失了。

1715年在維也納就有人開始制造用彎管來變調(diào)的號。1760年，考林（Carlin）在巴黎也制作過一種三層圈的銅號。1750年，一種創(chuàng)新號(inventionhorn)問世，它的設(shè)計(jì)獨(dú)具一格，號嘴是固定的，管身盤成兩圈半，彎管裝在圓圈的正中心。在18世紀(jì)中還出現(xiàn)過一種獵號，其金屬管身長度介乎九尺（最高的一種調(diào)）和十五尺半（最低的一種調(diào)）之間，呈圓形盤狀，管孔開始處是三分之一寸左右，到喇叭口處則達(dá)十二寸之大，以C調(diào)、降E調(diào)流傳最廣，發(fā)音良好的音級數(shù)目通常不超過十個(gè)，這些銅制號，也就是一種最簡單的自然圓號了。

三、圓號的改進(jìn)與發(fā)展

在一系列的改進(jìn)工作中，漢帕爾有著特殊的貢獻(xiàn)。在有關(guān)圓號的許多歷史文獻(xiàn)中，幾乎都提到了他的功績。

1753年前后，安東·約瑟夫·漢怕爾，在德累斯頓宮廷里供職，是位十分出色的演奏能手。他發(fā)現(xiàn)手置入喇叭口中，不僅音色產(chǎn)生了變化，而且音的高低也不同了。大概也是受到了其他樂器演奏時(shí)的啟發(fā)，在喇叭口內(nèi)插入一個(gè)軟塞子，同樣也發(fā)現(xiàn)音色改變了，發(fā)出來的整個(gè)音列比原先的移高了半音，而且用各種不同的手勢和置入深淺不同，能演奏出完整的半音階來，其原始粗野的聲音也變得柔和動(dòng)聽了。獵號一向直握，喇叭口朝天的吹奏姿勢也因漢帕爾的這一重大發(fā)現(xiàn)與改革而要改成喇叭口朝后了，右手的作用也因此而變得十分重要起來。（圓號直握，喇叭口朝天的吹奏習(xí)慣，英國人一直持續(xù)到19世紀(jì)初，在整個(gè)18世紀(jì)中，圓號也很少須用右手的。）

約1776年左右，多尼赫和鮑迪克倫特發(fā)明了伸縮管，變調(diào)就方便多了，他們以后把這件樂器給了海托夫，現(xiàn)藏于巴黎博物館。1798年，在巴黎有人制作了一種帶有一個(gè)彎管（降E）的鑲銀獨(dú)奏號，幾乎同時(shí)，畢海敏也在巴黎制作出了帶有五個(gè)彎管（G.F.降E.D），用于樂隊(duì)獨(dú)奏和室內(nèi)樂的新型號。

到1815年，仍是在法國這個(gè)素有狩獵之鄉(xiāng)的國度里出現(xiàn)了一種在伸縮管上標(biāo)有刻度的號。在這段時(shí)間里，號的變化仍然很大，規(guī)格型式各有所不同，而這許多新穎的嘗試，卻推動(dòng)了圓號的發(fā)展。

結(jié)論

總的來說，自然圓號是根據(jù)附加管的長短、粗細(xì)不同來變換各種不同的調(diào)的，加上右手技巧，就能完成各種較復(fù)雜的樂貢的演奏。