瓷刻藝術(shù)的傳統(tǒng)技術(shù)與創(chuàng)新

王立瑋（身份證號：370302196802101736）

關(guān)健詞：瓷刻藝術(shù)；傳統(tǒng)技術(shù)；創(chuàng)新

引言瓷刻，就是運用特制的刀具在燒制成的瓷面上進行雕刻的技藝，有人形象地將其比作瓷器上的刺繡。

早期的瓷刻手法，以單線勾勒為主，雖清秀高雅，但過于簡樸，難以表現(xiàn)畫面的虛實層次。20世紀(jì)70年代起，集國畫、版畫、油畫、素描之長，把中國畫講究的筆墨、氣暈、空靈和西洋畫講究的點、線、面、黑、白、灰巧妙地融于瓷刻技法之中，使作品既保持了金石韻味，又具有筆墨淋漓的水墨妙趣。

瓷刻所用的特制刀具用高碳鋼和金剛鉆石制成，頂端呈錐形，便于在堅硬的瓷器表面刻、鑿。瓷刻是在破壞中達(dá)到藝術(shù)造詣的，通過錘擊刀鑿的變幻，來表現(xiàn)筆墨和情趣神韻，首先，需在白瓷上用墨書寫或繪畫，再依據(jù)瓷器上的墨稿用鉆刀刻劃鑿鐫，最后再填色。刻瓷風(fēng)格素雅，既能體現(xiàn)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)風(fēng)格，又能保持瓷器表面的晶瑩光潔，形成獨特的藝術(shù)效果。

瓷刻的著色與繪畫有所不同，它有兩種方法，即釉染與色染。釉染，它的染色材料是低溫釉色，但使用低溫釉的效果類似釉上彩，有失瓷刻的真正韻味。而色染就不同，一種是使用油畫顏料，在使用油畫顏料著色的時候要注意稀料的調(diào)配，過稀了色度不夠，很漿了不宜干燥和擦拭。這就需要靈活的運用，以方便為佳。在稀釋顏料的同時也必須注意不要使用汽油或香蕉水。因為這些東西容易破壞油畫顏料的本性，最后沒有光澤感，達(dá)不到相應(yīng)的藝術(shù)效果。另一種是使用國畫顏料，國畫顏色透明清澈，與瓷刻刀法有機結(jié)合，真正體現(xiàn)中國元素之精髓。

一件高雅別致刻瓷藝術(shù)品的刻制，需要經(jīng)過構(gòu)思、擬稿、繪制草圖、雕刻以及著色等幾道工序，為了使讀者和刻瓷愛好者對此有所了解，現(xiàn)將刻瓷的工具和技法做一簡單介紹。刻瓷工具――刻瓷用的小鐵錘，錘身長4－5厘米，直徑1.5厘米，錘把要細(xì)而有彈性，最好用藤條制作。刻瓷用的鋼鑿子，用硬質(zhì)合金鋼刀頭制成，長4－5厘米，分粗、細(xì)、扁幾種。鉆石刀，可用劃玻璃刀改裝成為筆形，油石為圓形或三角形。刻瓷的技法――首先要根據(jù)瓷器的形狀和特點來進行構(gòu)思和擬稿，并考慮用何種刀法雕刻。畫稿可直接畫或用復(fù)寫紙印在瓷器上，然后用鉆石刀或鋼鑿子進行刻制。鉆石刀能刻劃出細(xì)膩的線條，刀鋒和腕力的配合運用，可使線條出現(xiàn)剛?cè)嵯酀⑥D(zhuǎn)折頓挫之感。刻劃的線條最好一刀到底，使線條流暢而有力。鋼鑿子可與鐵錘敲打配合使用。適宜表現(xiàn)畫中的山石、樹木、建筑和花卉，要根據(jù)所刻形象的遠(yuǎn)近、虛實、色彩和質(zhì)感的變化，來考慮鑿痕密與疏、粗與細(xì)。細(xì)微的部位用尖鑿，粗獷的部位用扁鑿。初學(xué)者要注意及時把用鈍的鑿頭磨鋒利，以免刻崩瓷面。在使用小鐵錘時，要用力均勻輕快，切忌用力過猛，把瓷器敲破而前功盡棄。為了瓷粉不進入眼睛，操作的時候必須戴上眼睛，起到保護作用。

在刀法的運用方面瓷刻也比較講究，圓鑿的刀法較為簡單，根據(jù)畫面的需要可靈活運用。主要有左右側(cè)點法、順點法與逆點法；而跳點法最難掌握，它是有一定造型基礎(chǔ)的高手慣用的表現(xiàn)手法。平鑿的設(shè)計最初是為了塑造西洋畫的塊面效果，可后來也運用到國畫的線條處理上了。使用平鑿刻出來的書畫作品有著極為強烈的“金石”感，也是中國瓷刻藝術(shù)最大的特點。平鑿的刀法有：平鑿法、角鑿法與捻鑿法，最常用的是后兩種。因為它的變化大、表現(xiàn)力強，線條的變化主要是依賴靈活的角、捻結(jié)合，粗放的變化老辣的線條多用此法。

瓷刻藝術(shù)歷史悠久，為了使瓷刻作品能有更豐富的表現(xiàn)力，我不僅對刻瓷的工具、刀法、著色等進行了大量改進，還將書法繪畫藝術(shù)一起靈活運用于刻瓷之中，使刻瓷作品集國畫、版畫、油畫、素描之長，逐漸走向完善。平面瓷刻相對容易，但在立體的瓷器上刻劃，又是對瓷刻的一次升華，筆者在壁厚不到1毫米的薄胎瓷上雕刻出《扶醉圖》，那滋味，真是如履薄冰，普通瓷器差不多3毫米厚，這種薄胎瓷不到1毫米。刻的時候，膽顫心驚，恐怕不用力呢，就刻不出痕跡來，稍一用力就刻破了。就這樣，經(jīng)過一個多月，終于完成薄胎瓷刻作品，同時也豐富了瓷刻的藝術(shù)表現(xiàn)形式。總之，法無定式，新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)，都是在一定的藝術(shù)氛圍中不斷實踐而總結(jié)出來的。