融媒體背景下微紀錄片的敘事策略探究

□孫騰飛

隨著互聯網的快速發展，各行各業都被卷入其中，融媒體就是在互聯網的壓力與機會中誕生的。它利用媒介載體，吸收傳統媒體的共同優點，又融合了新媒體的優勢，為各行各業的傳播發展提供了更加廣泛的平臺。全面整合傳統內容、傳播媒介、人力、技術等方面的資源優勢，是實現資源共享、傳播一體、利益互融、內容互相借鑒的新型傳播形態。在融媒體背景下，紀錄片的變化不僅表現在技術和形態上的差異，更表現在受眾的接受心理不同，可以說融媒體背景是孕育微紀錄片的溫床，并使其得以迅速發展。

一、融媒體背景下微紀錄片的含義

著名紀錄片制作人胡紀革曾提出微紀錄片出現的原因：隨著網絡、手機等流媒體的迅猛發展，文化市場需要大量的精短影像，反映、再現瞬間的歷史和正在發展的事件、故事。目前，學界對于微紀錄片并沒有給出一個明確的定義，在定義微紀錄片的時候尤其需要注意“微”。微紀錄片這種新興的紀錄片形式的特別之處正在于“微”。對于這里的“微”，胡紀革主要從其產生背景和表現形態總結為小、短、快，小成本制作，快速傳播等。此外，還應該加以考慮的是其傳受雙方主體的“微”。在融媒體背景下，人人都可以拍攝制作分享微電影，并且眾多媒體也加入到了制作微紀錄片的行列中來。鳳凰視頻于2009年在全網首次開始運營微視頻，如今在紀錄片市場占有一席之地。2012年“首屆鳳凰視頻紀錄片大獎”中就特設了“最佳微紀錄片獎”。央視紀錄片頻道也于2012年推出微紀錄片《資本的故事》《故宮100》等。其他門戶視頻網站如優酷、騰訊、愛奇藝、搜狐等也紛紛開設“微紀錄”等相關欄目。微紀錄片的發展拓展了紀錄片的藝術創作隊伍和內涵，提升了傳播效果。

微紀錄片除了具有融媒體時代帶來的特定特征外，還繼承了紀錄片真實美學的藝術創作規律，但與此同時也突破了傳統紀錄片的敘事和傳播方式，形成了自己獨特的“微”特征。概括來說，微紀錄片是指以新時代信息技術為基礎，通過非虛構的藝術表現手法展現現實生活中的人和事，主要以網絡移動終端為播放平臺，具有紀實、商業、新聞等功能的藝術形式。微紀錄片通常單集播放時長為3—10分鐘。

二、微紀錄片的敘事策略

微紀錄片的敘事方式和傳統紀錄片相較而言還是有很多創新點的。傳統紀錄片以真實為基礎，按照敘事要求將敘事內容組合成段落然后再排列組合，通常時長較長，多表達宏大主題。而微紀錄片除了時長較短外，在傳統紀錄片敘事方式之外又加入電腦特效和新的創作手段，豐富了敘事表達的方式。在融媒體時代，和傳統紀錄片相較而言，微紀錄片的媒介特性更為明顯，對融媒體的適應性使其自覺調整敘事策略，主要體現在：

（一）選材以小見大，多元化

對微紀錄片而言，從制作方式和傳播方式來看，宏大的敘事無法適應其“微時長”“微傳播”“微視角”的內涵，也不能滿足人們當前碎片化的收視習慣。因此，這就需要微紀錄片的創作者在選題材時轉化理念，選題要做到以小見大，將視角轉向普通人，尋找能引起觀眾共鳴的題材。2012年央視制作播出的美食類系列紀錄片《舌尖上的中國》吸引了眾多海內外觀眾尋找片中所提到的美食，其成功的主要原因正在于對選題的精準把握。該片從介紹中國的傳統飲食文化習慣入手，運用通俗易懂的語言和與美食相關的人和事使觀眾順利移情到中國的民族文化、民族情感中。

在融媒體時代下，受眾的教育水平、經濟水平、生活方式大不相同，不同的受眾對于微紀錄片有著各自的情感需求和價值訴求，這決定了微紀錄片選題的多元化傾向。在融媒體時代，隨著科技的進步，拍攝設備日益優化、便攜，除了微紀錄片專業制作團隊，人人都可以是記錄者。通過自帶便攜記錄設備每個人都可以對社會生活中自己感興趣的方方面面進行記錄。基于受眾多元化的需求和創作者的多元化，決定了微紀錄片的題材也呈現多元化傾向。除了以央視為代表拍攝制作的《故宮100》的歷史人文紀錄片外，自然風光類、社會現實類題材也紛紛涌現。當然不乏有些微紀錄片為了在網絡上吸引更多的點擊率，選擇拍攝更荒誕、怪異、具有獵奇性的題材。需要明確的是，經過互聯網的大浪淘沙后真正能讓觀眾記住的是那些選擇拍攝新穎、有文化價值和社會意義的多元化題材的微紀錄片。

（二）主題訴求單一，避免刻意渲染懸念

受篇幅所限，微紀錄片不會講述一個錯綜復雜的故事，也不會表達多個主題，因此微紀錄片的主題往往呈現出訴求單一的特點。微紀錄片通常采用快節奏的敘事策略，直接開門見山進入敘事主題然后積極推進，以求在有限時間內完成敘事任務，從而表達一個完整主題。例如，微紀錄片《奧利奧100周年童真》在9分鐘之內將爸爸媽媽和孩子三個視角快速穿插講述，敘事迅速推進，最后讓觀眾對親子關系有了新的感悟，完成了讓人對童年的美好向往的主題輸出。并且，微紀錄片在懸念呈現上往往避免敘事上的刻意安排，更注重生活本身的戲劇性而不是靠外在的渲染。例如，榮獲“第二屆中國學院獎”最佳微紀錄片的《插旗》，講述的是美國士兵在死去戰友的墓碑前舉行“插旗”活動，祭奠在戰爭中犧牲的年輕生命，全長只有4分鐘。主人公是一位趴在兒子墓碑前痛哭流涕的母親，在描繪這一場景時導演鏡頭調度使用得特別克制、冷靜，并沒有將鏡頭直接推向這位悲傷母親的面部表情，只是拍攝她因不斷抽泣而顫抖的背影，這樣的側面描寫更讓觀眾同情這位中年喪子的母親。《插旗》以客觀敘事的角度記錄了這個事件單一、場景單一的插旗活動，但是卻飽含深情，讓人反思戰爭，珍惜生命。

（三）視聽語言精致并賦有新意

微紀錄片的拍攝不止是記錄下來即可，也要有追求美的意識。相較于傳統紀錄片，想要在有限的時長內俘獲觀眾的心，精致有新意的視聽語言也是微紀錄片不可或缺的一部分，具體包括景深的變化、長短鏡頭的應用、色彩的搭配、光線的使用、優美的背景樂和專業的解說等。在貴州衛視推出的系列微紀錄片《微紀錄，觀天下》中，一分半鐘的時間里沒有解說干擾，伴隨著優美的背景樂，通過大全景的推進和光影的變化，讓人全身心欣賞到了人和自然相處的和諧美。融媒體時代，電腦特效的成熟也豐富了微紀錄片視聽語言的表達。2018年，由央視推出的百集系列微紀錄片《如果國寶會說話》，每集五分鐘講述一個國寶的前世今生，通過運用電腦動畫特技，生動有趣地科普了每件文物背后的故事，讓古老的文物變得有趣起來，其有新意的視聽語言讓國寶“會說話”。

三、結語

在融媒體語境中，微紀錄片的產生背景和創作環境與傳統紀錄片有著顯著區別。數字技術的發展和觀眾身份的改變也給微紀錄片的敘事策略創新提供了基礎。在中國微紀錄片發展一片大好的同時，需要注意的是和傳統紀錄片相比，微紀錄片的發展也存在局限性。微紀錄片創作個人化趨勢越來越明顯，這給微紀錄片帶來新的生機，同時也使微紀錄片的質量無法得到保證。中國微紀錄片未來應向制作精細化發展，希望通過越來越多的專業賽事設置微紀錄片獎項，來規范微記錄創作隊伍。