張文凰(黑龍江廣播電視報,黑龍江 哈爾濱 150000)
自上世紀 90年代中期,我國報紙自進入電腦排版以來,繪畫制版的刊頭用不上了,報紙手繪的刊頭畫也逐漸稀少而近乎消失。報紙發展至今,無論是用手繪還是電腦繪制,圖文搭配為主的刊頭畫已經很難見到了,只有一小部分傳統媒體人依稀還在堅持著!
手繪的刊頭畫藝術表現形式多樣,且在注重時效性的報紙刊物上進行設計時,不僅要根據版面類別(政教版、理論版、文化生活版等)進行創作還要和專欄內容相得益彰,藝術性極高。在我國長期的報紙手繪刊頭畫設計探索中,已經積累了很多優秀的創作佳品,它更像是一種集思想化、特色化、地域化的圖形符號,折射時代特點,反映著社會特征。從商業的某種角度來看,獨具特色的刊頭設計具有一定的排他性,更好地讓讀者與報紙之間產生情感上的溝通與共鳴,常常在版面中充當著畫龍點睛之筆。
純手繪的刊頭畫,曾溫暖了一代又一代讀者的記憶。刊頭畫是一種獨具魅力的藝術小品,光用裝飾畫來評價它是不夠的準確的,但是它與黑白裝飾畫的藝術表現技法上極為相似。黑白灰變化豐富,虛實層次錯落有致,疏密空白安排得體,在形象上進行夸張、取舍、變形,并竭力使畫中帶有情趣,在靈活運用點、線、面三者的關系的情況下,繪制出的畫面富有節奏與韻律,具備較強的裝飾性[1]。除此之外,刊頭畫有為一種類型文章設計的 , 也有為一個專欄或一個版面設計的。所以刊頭畫要根據版面的類別及內容進行創作,如政治、理論的,整體就得莊重、大方;經濟、科技的,整體就得富有現代感;文學藝術之類的,整體就得富有詩意,輕松、抒情一些等[2]。圖案畫好后,還要用美術字寫上欄目的名稱,有時還要配上各種字體的拉丁字母來點綴。
報紙進入彩色時代后,黑白相間的刊頭也慢慢被彩色圖片所取代。好的刊頭畫 , 如同一件精美的藝術品 , 應具有強烈的感染力 , 使其達到讀者心靈,讓人過目不忘。我們可以利用色彩心理學對其創作進行指導,讓刊頭畫的設計再添時代賦予它的魅力!如果是政黨類的報紙多選用以紅色系為主是色調,代表著革命勝利的光輝和國家所倡導的事物。如果是兒童類文摘,可選擇一些純度比較高的色彩進行設計,因為兒童對色彩的鮮艷度是比較敏感的,讓孩子的閱讀變悅讀。
手繪刊頭畫在上個世紀90年代特別受到廣大讀者喜愛,時至今日,甚至被很多喜愛它的人視為珍寶似的進行收藏[3]。之所以手繪刊頭畫在今天依然能夠被認可,其文化價值不言而喻。一幅構思新穎的刊頭設計,會以美好的形式吸引、打動讀者,產生“一見傾心”的藝術魅力,起到陶冶人們情操的作用,同時對傳播思想、知識、科學也起著促進作用。
如今雖然科技在發展,技術在革新,但刊頭畫表達的內容依舊是服務于新聞,它的性質并沒有發生根本性的改變。
另一方面,報紙刊頭作為報紙的首要部分,它在設計上秉承著報社所遵循的原則。一般都是以報社理念或宗旨來確定好報社的刊頭設計風格,所以說不同類型的報社他們在刊頭上的設計上是具有排他性的。
我國手繪刊頭畫在上個世紀在思想上、內容上都與藝術都達到了統一與和諧,更是90年代中期后,出現了很多的精品刊頭畫,它們不僅注重簡單的裝飾,更與文章內容的形式風格高度契合,擁有著很高的藝術研究價值。很多刊頭畫作者在當時進行創作時都是嘔心瀝血,他們手握有鴨嘴筆、針管筆等工具,一筆一筆的,從天亮畫到天黑,甚至更長的時間。最后所呈現出的作品在報紙上所占的面積只有方寸之地,但卻包含了“氣象萬千”。他們大多都是由于自身興趣而投身于手繪刊頭畫的創作中來的,這便是一種匠人精神的體現。
相比于今天,我們僅用電腦就可以完成復雜的刊頭設計,已經變得便捷許多,但對電腦軟件的使用上提出了新的要求。利用電腦排版出的刊頭畫似乎缺少了一些人性化的繪畫特征,機械化的設計中缺少了些“人情味”。想要傳承這種純手繪的刊頭畫繪畫技法與精神內核,放在現在的電腦排版中也絕非易事,這就要求美術編輯熟練掌握多種電腦設計軟件,了解能夠延續手繪刊頭畫繪畫技法的電腦排版技巧,與此同時在不斷的學習中才能夠發揮出軟件獨有的特性,創新出更多帶有人性化色彩的刊頭設計。讓這些曾溫暖了一代又一代讀者的刊頭畫不再是回憶!