文獻紀錄電影創作淺談
——探究《砥礪——中共中央在延安十三年》創作

趙祎（中央紀錄電影制片廠（集團），北京 100088）

經過幾年的醞釀努力，文獻紀錄電影《砥礪——中共中央在延安十三年》終于制作完成，在我們的心里充斥著滿滿的自豪之情。我們自豪作為文獻紀錄電影人，能在建黨九十五周年之際，走近延安，追隨前輩足跡，用自己的作品向黨的生日獻禮，向電影前輩致敬。

透過這部電影的創作，我們運用并總結文獻紀錄電影的創作規律。

1 創作背景探究

1.1 文獻紀錄電影的創作通常會結合一個重要的時間節點，在關鍵時機予以籌備、制作以及推出。結合本片，有如下考慮。

2016年7月1日，是中國共產黨成立九十五周年的紀念日。九十五年間，在中國共產黨領導下，中華民族甩掉了“東亞病夫”、“劣等民族”的恥辱帽子，重新煥發出蓬勃生機，巍然屹立在世界的東方，逐步走向偉大復興。歷史這位最好的老師告訴我們：辦好中國的事情，關鍵在中國共產黨。

從1936年到1948年，延安作為中共中央的所在地，見證了中國共產黨由小到大、由弱到強、轉敗為勝的歷史性轉變；見證了抗日戰爭、解放戰爭以及整風運動、中共七大等影響和改變中國歷史進程的重大事件；在中國共產黨的歷史，特別是黨的自身建設史上寫下了輝煌的一頁。正因為如此，延安被稱為中國革命的圣地，中共中央在延安的十三年被稱為扭轉乾坤的“黃金時代”。

1.2 文獻紀錄電影的創作，不僅是電影人獨自完成的工作，與黨史文獻專家的協作，對歷史的梳理，是必要的工作手段和途徑，以本片為例，總結如下：

走近延安，追隨前輩的足跡，我們有著深深的感悟：延安十三年，確實有說不完的話題。

從1935年黨中央隨紅軍長征到達陜北，到1948年毛澤東和他的戰友東渡黃河迎接革命勝利的曙光。黨中央對延安的發現是中國共產黨希望之光的發現，充滿著歷史的偶然和必然的傳奇色彩。

在延安，中國共產黨首次提出“馬克思主義中國化”的重大命題，不僅有力回答了“山溝溝里出不了馬克思主義”的質問，而且最終確立毛澤東思想在全黨的指導地位……

在延安，中國共產黨審時度勢，高舉全民族抗戰的大旗，建立和堅持最廣泛的統一戰線；推動“西安事變”和平解決，實現國共第二次合作；制定《抗日救國十大綱領》，推動全面抗戰路線……

在延安，中國共產黨對國民黨的斗爭有理、有利、有節，駕馭了復雜的政治局面；順應歷史發展潮流，把握中國革命規律與未來發展走向，確立了新民主主義革命路線……

走近延安，追隨前輩的足跡，我們受到了極大的震撼：許許多多立黨之基從這里起源。

在延安，中國共產黨以建設“全國范圍的、廣大群眾性的”黨為目標，堅持“任人唯賢”的干部路線，“五湖四海”的用人原則，“德才兼備”的干部標準……

在延安，曾“天下英雄豪杰云集”。黨先后創辦了抗日軍政大學、陜北公學、魯迅藝術學院、中國女子大學等十七所院校。“堅定正確的政治方向，艱苦樸素的工作作風，靈活機動的戰略戰術”的教育方針和“團結、緊張、嚴肅、活潑”的八字方針，造就成千成萬的生力軍……

在延安，毛澤東在延安文藝座談會上風趣地說：我們有兩支軍隊，一支是朱（德）總司令的，一支是魯（迅）總司令的。會議確立了黨的文藝政策的基本方針……

在延安，中國共產黨始終把人民利益放在第一位，把維護和發展好最廣大人民根本利益作為一切工作的出發點和落腳點，做到權為民所用、情為民所系、利為民所謀。大生產運動，自己動手、豐衣足食。“自力更生、艱苦奮斗”的南泥灣精神、“徹底”為人民服務的張思德精神、“毫不利己、專門利人”的白求恩精神，使中國共產黨的工作獲得最廣泛最可靠最牢固的群眾基礎和力量源泉……

走近延安，追隨前輩的足跡，我們理清了一個問題：為什么中國共產黨能？

在延安，領袖和戰士是一樣的，毛澤東也只有一條棉褲穿，洗后只能蓋著棉被在炕上讀書?！肮伯a黨人不能為己謀私，一絲一毫也不能多占！”……

在延安，全身有九十多處傷疤、1933年參加革命的老紅軍、陜甘寧邊區貿易局副局長肖玉璧因貪污被判處死刑；井岡山時期的紅軍干部，抗日軍政大學第六隊隊長黃克功，因命案被依法槍決……

在延安，中國共產黨人制定并實施了“精兵簡政”、減租減息等一系列方針政策，貫徹“三三制”民主政治得民心、順民意……

毛澤東曾說延安有“十個沒有”，即沒有貪官、沒有土豪、沒有賭博、沒有娼妓、沒有小老婆、沒有叫花子、沒有結黨營私、沒有萎靡不振、沒有摩擦飯、沒有國難財。這與國民黨重慶的“前方吃緊，后方緊吃”，形成了鮮明的對比。南洋華僑領袖陳嘉庚1940年訪問重慶和延安，蔣介石和毛澤東的規格懸殊的宴請，使陳嘉庚得出結論：“中國的希望在延安。”

這就是延安，當年那個令無數有志青年神往的延安；今天深深地感染了我們的延安。延安十三年，發生著許多轟轟烈烈、驚天動地、跌宕起伏、波瀾壯闊的感人故事，為紀錄片提供了巨大的創作空間和無窮的靈感。

1.3 對珍貴歷史素材的梳理、臻選、運用是非常重要的創作必備的過程，珍貴的歷史史料是文獻紀錄電影的亮點，也是文獻紀錄電影的價值所在，真實的寶貴的歷史鏡頭，真實的記錄下當時的歷史、人物，是活動的文獻資料。以本片為例，總結如下：

中央新聞紀錄電影制片廠（集團）的前身延安電影團，是中國共產黨建立的第一個電影機構。從1938年開始，延安電影團克服種種困難，攝制出《延安與八路軍》《陜甘寧邊區二屆參議會》《南泥灣》《紅軍是不可戰勝的力量》《白求恩》《延安各界紀念抗戰五周年》等影片。不僅是延安電影團，中央新聞紀錄電影制片廠成立之后，一代又一代的新影人都曾經踏上過延安這片熱土，去挖掘、展現延安的方方面面，為我們積累了大量素材。

前輩留存的珍貴的延安歷史資料，讓我們深深地被那片熱土吸引。于是，我們追隨前輩的足跡，去探尋延安，去展現八十年前的延安。

2 創作思路解析

2.1 創作一部文獻紀錄電影，對影片本身的定位是創作者考慮的重點。這是一部什么片子？以本片為例，總結如下：

《砥礪——中共中央在延安十三年》真實地呈現一個歷史的亮點，一個時代經驗的凝結，一個切合當今現實矛盾的警策、思考和靈魂的叩問。

習近平深情地說，他難忘在延安鍛煉的那一段日子。人雖然離開了，但心永遠留在這塊黃土地上。他清醒地提出，我們黨依然要警惕“周期率”的惡性循環，我們黨任何時候都不能忘記人民、脫離人民、為人民服務的宗旨；任何時候都不能動搖信仰，任何時候都不能丟掉憂患意識，任何時候都要嚴格執行黨紀國法，對“老虎”、“蒼蠅”嚴懲不貸。

今日中國面臨世界風云復雜而險惡的挑戰，我們必須依靠中國人民和世界人民戰而勝之，像當年毛澤東和他的戰友一樣，轉戰陜北“敵軍圍困千萬重，我自巋然不動?！?/p>

唯有不忘初心，堅定理想，砥礪前行。我們永遠不能忘記延安精神和延安作風。

2.2 文獻紀錄電影是一種藝術創作的過程，是符合時代需求的表達，一部片子要表達的是什么？以本片為例，總結如下：

《砥礪——中共中央在延安十三年》文獻紀錄電影所要表達的是中共中央在延安13年的歷史時空。 “人民至上”成為這部關于延安的文獻紀錄電影的一個貫穿主旨和重要主題。

從這個題旨出發，就明晰了一條歷史脈絡：1936年萬里長征在延安落腳，正是黨和軍隊與陜北人民的大匯合；抗日民族統一戰線的建立和抗日持久戰，是為民族興亡、人民生存而進行一場偉大的神圣之戰；延安成立的邊區政府，法治廉政，公平民主，是人民政權正式建立之前的一個重要實踐；而加強黨的自身建設，自力更生，實事求是，整頓黨的作風，保證了抗日戰爭和人民解放戰爭的勝利，則皆是以為人民謀幸福為己任。

“人民至上”既是延安魂的歷史彰顯，也對踐行社會主義核心價值和實現“中國夢”有著鮮明的現實意義。

2.3 一部文獻紀錄電影都有自己與眾不同的獨特性，這部片子的藝術風格是怎么定位的？以本片為例，總結如下：

《砥礪——中共中央在延安十三年》在影像藝術上的樸素、真淳、簡潔、純凈，恰是這部文獻紀錄電影因內容而生發的藝術風格。它既是紀實敘事的，也是紀實影像的。

在《砥礪——中共中央在延安十三年》中，我們以宏觀敘事與“故事化”敘說相結合的方式，將歷史史實以大量信息傳布出來。這個重大題材固然少不了宏觀敘事，但是“故事化”的講述，則彰顯了打動人心的細節力量。

2.4 一部文獻紀錄電影都要有社會價值，制作這部片子的意義是什么？以本片為例，總結如下：

歷史、現實、未來是相通的。歷史是過去的現實，現實是未來的歷史。

《砥礪——中共中央在延安十三年》從“創新理論”、“明確方向”、“鍛造隊伍”、“改進作風”、“懲治腐敗”、“健全制度”等等各方面，展現延安十三年“把黨建設成為一個全國范圍的、廣大群眾性的、思想上政治上組織上完全鞏固的布爾什維克化的中國共產黨”的思想理念，闡釋延安時期黨的思想建設、政治建設、組織建設、作風建設、反腐倡廉建設、制度建設。既回到歷史現場，挖掘和講述引人入勝的故事，又總結和汲取極其寶貴的經驗，努力發揮“讓歷史告訴現在，讓歷史啟迪未來”的作用。

3 創作心得歸納

作為年輕的總導演，我終于把這部力作扛下來！然而，任何一部優秀紀錄片都是“遺憾的藝術”，我覺得在細節的挖掘和表現上還不夠充分。然而，我相信，隨著經驗的積累，我會在藝術實踐不斷的砥礪中成長和成熟。

縱觀整部片子的制作歷程，有如下幾個要點是最大的一份心得。

3.1 首先，對延安精神進行了深入挖掘。

在學習文獻中和實地采訪中，認知和領悟“延安是魂”的核心，這就是“人民至上”。唯此，我們才可在記錄延安歷史的和現實的影像中尋到根基，找到方向。也才能從這個視角去俯瞰延安13年的風云歷史，去揭示延安13年凝聚而就的偉大精神與魂魄，才會看到“延安是魂”存留后世，是何等寶貴的精神財富。

“你可能知道很多的歷史故事，但是你抓不到核心，那個魂。后來我們去找那個根和魂到底是什么，為什么它就能牽著我們也到這里來尋找?！边@是我當時由衷的一份感慨。

3.2 其次，力求真實的影像重現。

我們的片子里沒有用一個情景再現，沒有任何扮演。再優秀的表演者也比不過革命領袖本人，再精致的道具也雕刻不出歲月的沉淀與痕跡，再生動的扮演也只能勾勒出輪廓而無法描繪那段歷史的生動圖景。團隊堅信真實的力量是最偉大的。影片中所有的人物都是真實的人物，所有鏡頭中的情景都是真實的情景。在這部由歷代紀錄片大家積累下來的影像資料編織而成的文獻紀錄該片中沒有一絲一毫虛假的東西，鏡頭中浸透著歷史的真實感和厚重感。

“力求真實”的信條在拍攝這些鏡頭的過程中也得到鮮明的體現。我帶領著創作團隊冒著大雪搶工期，攀爬在陡峭的山上拍雪山草地，習總書記強調的“工匠精神”在該片創作者的身上體現得淋漓盡致。

每個人都是想在有限的條件下，盡可能地做一個好看的片子。我及制作團隊為求真實而竭盡了全力。

3.3 讓人為之動心、動情及動容的是那些生動的歷史故事。

延安十三年，中共中央不僅在政治上走向了成熟，也在經濟建設、文藝發展方面取得了一定成績、積累了一定經驗。因而延安有大量有待發掘、可供講述的故事，這段歷史不僅關乎政治，也涉及各行各業、方方面面。

習近平總書記說過，“陜北是根，延安是魂”。這句話給了創作團隊很大的觸動。在前采之時，攝制團隊已經掌握了翔實的歷史資料，搜集了大量的相關故事。然而創作者并不滿足于簡簡單單的資料編織，而是試圖豐滿延安十三年這段歷史的血肉；不滿足于教科書式的歷史重現，而是力求尋找到這塊圣土的根基；不滿足于僅僅以時間流轉作為推進故事展開的唯一線索，而是捕捉到了暗藏在黨的“黃金時代”背后的靈魂隱線。

如：毛澤東穿著打補丁的褲子在廣場上動員群眾、周恩來側著身子手搖紡織車、朱德穿著用繳獲敵人降落傘剪裁的背心、林伯渠的耳朵上用線繩系著斷了一只腿的眼鏡、抗大學生把敵人的傳單翻過來做課堂筆記使用……

如：毛澤東親自批示槍斃了十幾歲參加紅軍，經歷了井岡山斗爭和長征，受過傷、立過功的抗大六大隊隊長黃克功。因為他逼婚未遂而槍殺了女學生劉茜。

如：毛澤東批準了對曾為革命立下赫赫戰功的肖玉璧處以死刑。因他在陜甘寧邊區經濟最困難的年頭以功臣自居，走向墮落，成為貪污犯……

樸實的鏡頭，真實地展現了延安的召喚力和人民群眾的創造力。

第四，挖掘出故事的當代價值和現實意義。

作為主創團隊，堅持以人為鏡，以史為鏡，在講述歷史的同時挖掘出故事的當代價值和現實意義。我常對制作團隊說的一句話就是：“每個歷史都是有現實意義的，你都能看到今天的影子，而且其實很多東西也是發展到今天，有很多深刻的影響。”

4 結語

從這部文獻紀錄電影中，觀眾不僅可以感受到中國共產黨人的革命精神，也隱約可見中國文藝工作者走過的漫漫長路。在接受采訪時，我多次提及延安電視團前輩帶給自己的觸動：前輩們克服重重困難，利用過期的膠片和膠水為后人留下了珍貴的影像資料。除了歷史價值之外，這些資料也是中國電視精神的承載，對于當代電視人有著重要的激勵作用。

對于主創團隊而言，《砥礪——中共中央在延安十三年》的創作過程不僅是對延安精神的探尋，也是對中國電視前輩的追隨和對中國電視精神的傳承。

在創作這邊文獻紀錄電影的過程中，我們不斷總結創作經驗，在不斷實踐的過程中，做理論總結，再運用到創作之中，在螺旋形上升的過程，是創作的必由之路。