從觀眾導向看“沙發馬鈴薯”的快感制造

范天琦（河北大學藝術學院，河北 保定 071000）

SoapOpera，中文譯為“肥皂劇”，是一種帶有美國專利性的電視劇種類，因為當時的贊助商多為日用清潔品，而中間插播的廣告也是這類產品，于是就被人們稱為肥皂劇。美國肥皂劇的出現與其當時的社會環境和婦女的社會地位有很大的關系。當時的美國在戰爭過后，男人下了戰場便要投入工作，而女人則被安排在家，像是一只束縛在籠中的小鳥，每天打開電視看著肥皂劇似乎填補了這些婦女的無聊生活。所以肥皂劇開始基本以家庭為背景，目的就是為了可以吸引女性觀眾。

肥皂劇分為日間肥皂劇和晚間肥皂機，日間肥皂劇是每周每天白天播出，晚間肥皂劇是周末的晚間黃金時段播出。肥皂劇的定位雖然最初是給在家的家庭主婦看的，但是后來經過時間的推移，肥皂劇的質量越來越高，出現了眾多優秀的作品，如《老友記》《越獄》《欲望都市》等等，這逐漸成為了美國觀眾都癡迷的劇種，因為很多人都喜歡窩在沙發里，抱著爆米花或吃著炸薯條觀看，所以被人戲稱為“沙發馬鈴薯”。

肥皂劇的成功離不開一個最關鍵的因素，那就是它的無終止性，也就是我們所說的開放式結尾。當今時代，受到各種因素的影響，觀眾的單一保守思想不復存在了，人們對于封閉式結尾的喜愛也發生了改變，現在的社會文化呈現出了多元化的發展趨勢，人們越來越追求個性，獨特的觀點，就像是有一句話所說“一千個人就有一千個哈姆雷特”。觀眾也會根據自己的社會經驗，生活閱歷對自己所觀看的影片發表不同的見解。不會再去追求單一的問題，然后探索如何去解決這個問題，而更樂意從新奇的角度思考，當文化發展的越來越開放，這種“仁者見仁，智者見智”的思想越來越普及，就催生了電視劇開放式結尾的創作。

開放式結局的電視劇的出現正是契合了當下人們多樣的價值觀，時代在慢慢進步，人們的思想也在向著多元化邁進，變得越來越開放，觀眾可以接受或包容更多題材類型的影片。所以說受眾的接受心理發生了改變，受眾的接受心理不僅僅受到環境的變化而變化，還關于受眾的年齡，學歷，審美等等。他們經歷著不同的生活，復雜的人生境遇，生活不是千篇一律的，那么電視劇的故事必然來源于生活又高于生活，劇中的情景多多少少會反應現實問題，這樣就使開放式的結局更加能夠被觀眾所接受了。

日本著名電視編導大山勝美提倡使用開放式結局，這樣就可以使戲劇不進行自我封閉，也不會使故事固定在屏幕之內。她說“這種戲劇的結構松緩，故事是并列式的，構成戲劇的每個片段和組成部分都不是為戲劇高潮服務的，而是各有各自的主張。隨戲劇的進行，局中人、事件和觀眾隨時進行交流。具體的說，就是有意識的創造出使觀眾一邊欣賞電視，一邊進行評論的氣氛活躍的戲劇。”觀眾為什么癡迷于肥皂劇，我認為有以下幾個方面。

一、討論制造話題

首先肥皂劇的特征和社會上普遍認為的女性特征相似。家庭婦女的生活無聊而單調，聊天幾乎成為了他們之間每天必做的娛樂項目，他們可以通過聊天去講述一天的遭遇，建立自己的朋友圈。肥皂劇的出現無疑為這些家庭婦女提供了一個絕佳的聊天話題。并且觀看肥皂劇并不會耽誤她們太多的做家務的時間，因為肥皂劇的構成大部分都是來自于對話，即使眼睛不看向電視屏幕也能知道故事的發展情況。在家的女性觀眾每天都有忙不完的家務，她們可以在做家務的空隙偶爾瞥一眼電視屏幕，其他時間通過聽對話去追蹤故事發展，因為她們畢竟不可能像學生一樣專心致志的坐在教室里呆一上午。討論給了這些婦女們一個暢所欲言發表自己看法的機會，她們在閑時可以和朋友，鄰居交流劇情，分析故事的發展走向，各個人物之間的關系。并且在這樣一個討論氣氛濃厚的環境里，家庭中的男性也會受到或多或少的影響，他們也許會在下班回到家后聽到妻子的談話，輕松幽默的肥皂劇成了解壓的良方。這又增加了夫妻之間談話的話題，進而使許多的男性觀眾也成了肥皂劇的重視粉絲。她們彼此在這種信息的交互中找到了自己的快樂。

二、“偷窺”形成快感

有關兩性話題，私人隱私問題的講述也是肥皂劇制造快感的表現之一。在肥皂劇中，所有角色都掌握在了觀眾的眼皮底下，他們所處的背景被重新定義了，我們在生活中不常見到的他人的隱私都一一展示在觀眾面前，它讓觀眾聽到只能貼墻根才能聽到的對話，看到只有偷窺才能見到的場景。觀眾的窺私欲被極限的放大了，并為之欲罷不能。當劇中人物還在為一件事找尋真相，為自己的感情不知所措的時候，觀眾其實早就拿窺視鏡知曉了大局。不斷暴露的隱私和帶有全知視角的觀眾形成了完美的配合。

三、共鳴滿足心理

大多數的觀眾由于意識形態的差別，會通過自己豐富的想象力把自己的生活和劇情聯系在一起，他們與劇中人物共同享受快樂，享受傷感。讓劇中的情節不斷地照進現實，這一現象可以用“格式塔心理學“來解釋，”格士塔心理學“的意思就是”完形“。這就證明了觀眾通過意識獲得某種思想，并慢慢積累成結果。因為肥皂劇的劇情多是關于愛情，家庭，社會問題的，這就使觀眾在劇情中一定可以尋找到有關于自己的一些共鳴，這種共鳴具有強烈的代入性，使觀眾能獲得一種社會認同感。

雖然肥皂劇的輝煌時代早在八十年代就結束了，但這種經典的“沙發馬鈴薯“形式依然活躍在熒屏。它給所有熱愛肥皂劇的觀眾帶去了最好的消遣方式和從未消退的快樂，它成了伴隨很多人一生的珍貴伙伴。