群眾文化藝術(shù)舞蹈編導(dǎo)法則

孫梓晶（濟(jì)南市文化館，山東 濟(jì)南 250000）

所謂的群眾文化藝術(shù)舞蹈主要根本就是人民群眾，人民群眾物質(zhì)生活水平提高的同時(shí)，也就越發(fā)追求文化藝術(shù)，精神需求的提升，在進(jìn)行文化藝術(shù)創(chuàng)作的過程中開始探究文化內(nèi)涵，使群眾文化藝術(shù)的時(shí)代特征更具鮮明，從而開發(fā)一系列的群眾文化藝術(shù)，通過對(duì)舞蹈作品的編排與訓(xùn)練，使文化藝術(shù)舞蹈作品更好地深入到人民群眾當(dāng)中，從而使人民群眾的文化需求和精神需求得到滿足，使群眾的文化藝術(shù)生活得到豐富。

一、群眾文化藝術(shù)舞蹈編導(dǎo)法則探析

1.確定恰當(dāng)?shù)娜罕娢幕幬柽x題的編導(dǎo)法則。

任何一部?jī)?yōu)秀藝術(shù)作品的誕生，一定都有著其內(nèi)在的意義性的核心主題。群眾文化藝術(shù)舞蹈也是如此，群眾文化作為傳統(tǒng)文化已經(jīng)深入人心，怎樣增加新元素、優(yōu)化其創(chuàng)作使其變得新穎，內(nèi)容更加豐富，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者慎重進(jìn)行選題。可以說藝術(shù)作品的核心就是要注重題材的選擇，它是作品的靈魂，是舞蹈編導(dǎo)的重要法則之一。因群眾文化藝術(shù)是流傳于民間，演員身份較為特殊，所以，在評(píng)判演員時(shí)不能過于專業(yè)化，在選題時(shí)應(yīng)當(dāng)結(jié)合演員自身情況，保證題材內(nèi)容可以在演員所接受的范圍內(nèi)，控制好題材的難易程度，以便促使演員在活動(dòng)中能夠加深對(duì)主題的理解，在表演過程中游刃有余。在選擇題材時(shí)，要注意題材應(yīng)當(dāng)源于生活，并高于生活，選擇一些與我們生活實(shí)際相貼切的主題內(nèi)容，例如紅色精神、社會(huì)抗震救災(zāi)等主題，這些都能夠很好的將人們積極、樂觀、團(tuán)結(jié)的精神和面貌展現(xiàn)出來。在精心選題之后，就需要進(jìn)行精密地構(gòu)思，只有將好題材和好構(gòu)思相結(jié)合，才能夠使作品更具靈魂和思想，而且構(gòu)思的好壞直接影響到編舞工作的效果。構(gòu)思是編舞的基礎(chǔ)，其既可以具體化也可以抽象化，它不是類似劇情的故事梗概，不只是為凸顯戲劇的主題，更彰顯的是情感、感覺和思想世界。對(duì)世界人、事、物產(chǎn)生疑問或感受、印象，“構(gòu)思”必然地會(huì)顯現(xiàn)出來，它是一種潛在意識(shí)，在編導(dǎo)整合完善后將其傳達(dá)個(gè)舞者，讓他們的思路更有條理性，從而使其在表演中更加形象的表達(dá)出藝術(shù)的內(nèi)涵。

二、巧妙編排構(gòu)思，發(fā)揮即興舞蹈的編導(dǎo)法則。

在群眾文化藝術(shù)中應(yīng)用舞蹈編導(dǎo)法則，可以充分發(fā)揮即興舞蹈的作用。即興動(dòng)作需要一定的基本功為基礎(chǔ)，在靈感的推動(dòng)下產(chǎn)生的動(dòng)作。而即興舞蹈則是即興動(dòng)作的更深一層環(huán)節(jié)，在動(dòng)作的延伸下產(chǎn)生的舞蹈，可能會(huì)產(chǎn)生意外的效果。群眾文化藝術(shù)需要經(jīng)過合理選題和精密構(gòu)思后，讓主題在舞蹈動(dòng)作中鮮明的呈現(xiàn)出來。將實(shí)際生活素材巧妙的舞蹈相融合，在此基礎(chǔ)上，綜合考慮演員的整體水平，在完成對(duì)演員動(dòng)作的選取。即興動(dòng)作在這一過程中起到重要的作用，即興動(dòng)作的存在通常可以給編舞者帶來驚喜，為整體作品增添更加活躍的色彩。舞蹈表演需要一定的理智，但也需要激情的融入與調(diào)動(dòng)，在尋找合適的舞蹈動(dòng)作時(shí)，可全面了解和挖掘即興舞蹈的素材，將這種雛形作品很好地展示出來，在舞蹈動(dòng)作沖充分將主題思想貫穿其中，使得編導(dǎo)與舞者產(chǎn)生共鳴，與即興舞蹈相結(jié)合，在對(duì)其修飾和完善后形成新的作品。

三、合理運(yùn)用道具或者布景進(jìn)行修飾舞蹈的編導(dǎo)法則。

在舞蹈編導(dǎo)法則中，舞蹈作品產(chǎn)生的過程中經(jīng)常會(huì)用到道具，作為舞蹈動(dòng)作的人工延伸，它對(duì)群眾文化表演主題的彰顯十分重要，一部?jī)?yōu)秀的群眾文化藝術(shù)作品，要善于利用道具，在各個(gè)動(dòng)作下將主題充分的提現(xiàn)，將其精神傳達(dá)給觀眾，能夠給予觀眾深刻體會(huì)。而表演現(xiàn)場(chǎng)中道具與布景的運(yùn)用，有著吸引觀眾注意力的作用，一些修飾物的存在，更能激發(fā)群眾的興趣與觀看欲望，在關(guān)注舞蹈動(dòng)作的同時(shí)，思考并感受道具所傳達(dá)的意義。道具可以使編導(dǎo)構(gòu)思更加形象具體，是編導(dǎo)意圖的直接體現(xiàn)。通常道具有可能是一把椅子、桌子或是小石頭、模型等，他們有著很強(qiáng)的實(shí)用性或不實(shí)用性。例如，在秧歌中常用的手絹花、扇子，在古典舞蹈中常用的綢緞、長(zhǎng)劍等。藝術(shù)的語(yǔ)言讓道具超越其生活原型，不但發(fā)揮了其自身作用，還使其自身?yè)碛辛怂囆g(shù)價(jià)值，將道具合理的修飾，能夠使得舞蹈表演更加精彩，舞者在運(yùn)用的同時(shí)也更加凸顯了動(dòng)作的靈活性，將內(nèi)心感情通過動(dòng)作與修飾物來表達(dá)出來，從而進(jìn)一步凸顯出作品主題，使其更具意義。

四、適合舞蹈主題的音樂編導(dǎo)法則

將舞蹈編導(dǎo)法則應(yīng)用到群眾文化藝術(shù)中，要把舞蹈與音樂充分融合。無聲狀態(tài)下的舞蹈缺乏靈性，難以展現(xiàn)出舞蹈的靈魂，而將音樂與舞蹈有效結(jié)合，可以賦予舞蹈生命，讓觀眾在不同的音樂中感受舞蹈的魅力。同時(shí)音樂的選擇至關(guān)重要，音樂的選擇恰當(dāng)與否，會(huì)使舞蹈表演效果直接受到影響。音樂或高亢、或低沉、或歡喜、或憂愁，其具體制作還應(yīng)與舞蹈的主題與構(gòu)思相結(jié)合，在制作音樂時(shí)，不僅要考慮整體隊(duì)形、單一舞蹈動(dòng)作，還應(yīng)注重對(duì)舞蹈音樂旋律的選擇，讓觀眾在觀看時(shí)，受到聽覺與視覺地雙重享受。音樂與舞蹈的結(jié)合，更能幫助舞者集中精力，使舞者可以在恰當(dāng)時(shí)候?qū)⑽璧竸?dòng)作與情感內(nèi)涵充分表現(xiàn)，使舞蹈的動(dòng)作更加豐富，思想更富內(nèi)涵。二者的巧妙完美結(jié)合，可以將舞蹈作品所需要表達(dá)的意義與主題內(nèi)容充分彰顯出來，并最終將這些結(jié)合在一起，從而使群眾文化藝術(shù)舞蹈向更深層藝術(shù)境界邁進(jìn)。

五、群眾文化藝術(shù)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新

1.要注重舞蹈題材選擇的群眾性

群眾文化藝術(shù)舞蹈創(chuàng)作者可以根據(jù)現(xiàn)實(shí)社會(huì)或者歷史資料進(jìn)行創(chuàng)作，并將其當(dāng)做為舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在群眾文化藝術(shù)舞蹈的題材選擇上需要針對(duì)廣大人民群眾，因此，創(chuàng)作舞蹈時(shí)要注重題材的群眾性，讓舞蹈作品面向官大人民群眾，充分了解群眾所需，了解群眾的實(shí)際生活，并與之相結(jié)合，實(shí)地考察人民群眾的生活背景、知識(shí)水平、審美興趣等，選擇更貼性群眾，有著通俗性、平民性的題材，從而提高人民群眾對(duì)群眾文化藝術(shù)舞蹈的主動(dòng)性和積極性。

2.注重舞蹈形象的親和性

舞蹈作品形象成形時(shí)需要對(duì)藝術(shù)、人物形象等進(jìn)行設(shè)計(jì)，這都為舞蹈作品的形成與群眾文化藝術(shù)舞蹈基本格調(diào)的形成奠定了基礎(chǔ)，會(huì)給觀眾留下深刻的印象。追求舞蹈形象的親和性能夠使舞蹈作品更切近于群眾審美，從而贏得廣大人民群眾的喜愛，拉近群眾與文化藝術(shù)舞蹈之間的距離，使舞蹈更加親和，不斷激發(fā)人民群眾的積極性和主動(dòng)性。從而受到廣大人民群眾的喜愛、打動(dòng)廣大人民群眾。

六、總結(jié)

總的來說，群眾文化藝術(shù)舞蹈一定要以編導(dǎo)法則為基礎(chǔ)加以探討與研究，與群眾生活相結(jié)合，了解舞蹈所要表達(dá)的主題及舞蹈編導(dǎo)所給予的中心思想。將舞蹈動(dòng)作過于單一的結(jié)合，不但會(huì)淹沒主題，還會(huì)使舞蹈失去靈魂。所以就要善于了解群眾了解任一帶給舞蹈生命的因素，精心編排舞蹈。實(shí)現(xiàn)真正的來源于生活，高于生活的舞蹈藝術(shù)