甲蟲房的“形構系統”思維模式在當代計中的思考

董宗宜（廣西師范大學設計學院，廣西 桂林 541006）

一、形構系統

1、張淑征：畢業于紐約哥倫比亞大學建筑研究所，曾擔任加拿大溫哥華Patkaus建筑研究所。甲蟲屋則是她于臺灣都蘭山上的一處建筑案例，甲蟲屋是她早期設計案例中比較有代表性和個人風格突出的一個方案。此建筑面向太平洋，問題是每次臺風從菲律賓方向往臺灣來襲的時候，一定會從這里登陸。這個地方平時看起來很美，但是臺風一來就變得非常恐怖，業主是一名臺北的單身女性，所以整個建筑圍繞的第一要素就是安全。要讓業主在房中有種被保護的安全感，甚至在臺風來臨時也不擔心，同時盡可能的享受田園版的生活，這些成了整個案子的出發點。

2、甲蟲房的建筑模式運用了翅膀的元素，正如甲蟲的兩個翅膀：硬殼起保護做用，軟殼用來飛，這是一個很好的空間概念，就如18世紀英國一盒很好玩的東西——一個鳥籠和魚缸結合在一起的物件，鳥籠在下面，魚綱在上面。魚缸里有一個玻璃球似的圓洞，鳥兒可以飛到那里區和魚兒做“交流”。設計師覺得這個設計十分的巧妙，這種空間重疊便引發了甲蟲房的設計概念，結合業主的生活習慣，用強化墻在各個空間之間的區分作用，把各部分空間分散成有點像村莊的布置。這個房子的80%都是半戶外的，房子有兩個外殼——硬殼和軟殼，臺風沒來的時候軟殼可以防蟲防沙，臺風天氣硬殼可以保護整個房子。同時外部的硬殼在制造一個半戶外的空間形態下還可以布置巴厘島風格的生活休閑區，讓半戶外區也處于“硬殼”的保護之下。整個房子是山的形狀，也呼應了遠處的群山。往前就是太平洋，整個房子被玻璃纖維和半透明的格柵包裹，使得這座房子看起來像是一座有機的盒子，晚上則會變成另外一種風景。建筑的形態主要取決于某些固定要素的排列組合，例如結構與材質在整個空間表現。甲蟲房的形構要素主要以“雕塑”的思維方式獲得，建筑形態圍繞仿生結構搭建內部空間，形態根基穩定。盡管以要素組合的建筑形態在現實案例中已屢見不鮮，但是遠不及甲蟲房強烈的印象。甲蟲房的形構系統中，不僅有固定的基本要素，也有相應的組成規則。下面就以形構系統的“穿插”要點加以分析。

穿插 穿插原為宋人論書《三十六法》之一，在建筑中的體現是指某些構成要素的反向組合來產生交叉、貫通、重復等意外效果，如鋼構的重復、交叉、遞進等。從表面上看甲蟲房是一座由體塊和結構組成的建筑，從內部看則完全相反，設計師吧真個外立面轉換成了純造型藝術的組合，而內部則作了合理的空間布局。通過穿插的線條和平面，通過吧承重與支撐、裝飾與結構的傳統表現隱藏或消除。設計師解決了所有的負重感。空間、光線、和內部互相穿插的平面的新的統一以及完全抽象的概念和懷著對自然的一份敬畏之心，構成了這座建筑獨特的氣質。

二、建筑與生活

在現在紛繁的都市生活中，設計活動顯得尤為突出，我們生活的細微末節都存在著設計問題，那么生活中最大的區域就是我們辦公、休憩、用餐的區域與外部自然的空間。在設計活動中，若想了解每個不同空間的特性，就必須親自接觸，最好的方式就是直接帶著工具、材料現場經行初步創作，通過最直接的身體勞動和手的記憶去體會作品、創作作品。針對“廢墟”里出現的種種潛在問題和設計隱患，合理的處理“人”與“建筑”與“自然”之間的關系。運用“人”的設計把人對居住空間的使用權合理的從自然環境中綠色的移植。

在日本你著名建筑大師伊東豐雄的口中特別強調建筑的臨時性和短暫性，20 實際前半葉建筑技術與“機器時代”緊密相連。鋼、玻璃、鋁制品、塑料零件在建筑生產技術上都有著直接的沖擊。毫無疑問，沒有那些技術那些建筑都是不可完成的，高層建筑沒有電梯、玻璃、鋼架是根本不可能運作的，建筑師必須意識到的問題是，再人的生活中電是不可剝離的。在生產技術迅猛發展的這個時代，各種建筑都趨于一致，如果說這個過程體現了現代化，那么20世紀前半葉的近古典建筑的諸多活動是與現代化同步的。，所以，建筑學仍然要不斷的創新，至少需要新的思想和技術，建筑作品要能體現出杰出的思想，這樣才能與普通的建筑作品加以區分。

不管怎樣，建筑學不能在于技術有太過親近的關系了，現在一部分建筑設計師們有一種直覺可以權衡科技和建筑之間的關聯。甚至，他們不惜吧建筑看成一種時尚，時尚一詞本就帶有短暫性。時尚的東西大都短命，就像設計衣服一樣服裝和科技不是沒有關系，但是舉個例子，時尚想要表達電子學可能是很難達到的，這種想法本身就是本末倒置。我們討論的問題是建筑而不是科技，認清這一點，科技服務與建筑，應避免“千年垃圾”被設計活動產生。這樣建筑才是有溫度的。

回到甲蟲房，在整個甲蟲房建筑的外圍給人視覺絕大的沖擊感就是建筑本身體現出來的輕盈感。“輕盈感”，是近代設計中的美學觀，密斯凡德羅提出的少就是多，簡約而不簡單。這是個掙脫權威和世俗的問題，從華麗繁瑣的宮廷建筑到對玻璃鋼材的大量運用，目標就是對自由和輕盈的表達。甲蟲房便是如此。在甲蟲房的設計思維中，“風”這個不可見元素也被設計到了建筑中，建筑師通過對風的間接表達，對建筑體的外輪廓巧妙地刻畫，用“曲線幾何”的方式表現建筑的輕盈感和活力感，這種方式更容易解決復雜的建筑細節，把有重量感的鋼架結構延展和弱化，建筑本身也充斥著一種輕快浮游的生命氣息。可能是女性設計師獨有的感性緣故，張淑征的建筑追求輕盈柔美而有力量感，她的建筑也不是單純的只做輕的東西，她賦予物體輕的特質，創造一個在外部空間中具有“活動”性質的場、一個輕的空間，這個空間極度自然的融合在自然環境中，宛如一個鮮活的有機體停留在某個地方，有種理所當然的驚喜感。好的建筑并不需要華麗的技巧，只要從自然本身和人類本身出發，從社會層面來講，這棟建筑滿足所有的基本屬性，從美學層面來講，建筑產生了一種體驗可能性模式的穿行。

綜上所述

建筑于人最原始的點就是一處生存空間，人的精神層次越豐富，對外部環境的依賴就越少。甲蟲房更多的是一種設計思維的表達，是對建筑與環境的一次討論，對環境的一份敬畏之心。而對于形構系統在建筑中的運用已是屢見不鮮，但是把這種穿插、垂直疊加、連貫、重復、圍合、偏移等處理手法與自然有機的結合。甲蟲房方案是以一種謙卑的姿態與周圍的自然空間融合在一起，并且創造一個全新的功能場所，在這個建筑空間里業主可以悠閑的享受時光并享用自然空間與認為空間的雙重福利。而在整個甲蟲房的案例中，設計師都在極力的尋找兩種空間的平衡感。這一點本也應該是設計師設計生涯中因該終身追求的。