“世紀兒”在18～19世紀交響樂中的體現

潘彥霖（天津師范大學音樂與影視學院，天津 300000）

我們活在浩瀚的宇宙里，漫天飄灑的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在，你并不知道生活在什么時候就突然改變了放方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗里去，你被理想破滅后的失望拖進深淵，被現實踐踏的體無完膚，你被嘲笑，被輕視，被放棄，而就是這樣的一群富有才華但在理想破滅后悲觀失望內心煩悶，在現實生活中找不到自己的位置，找不到生命的意義憂郁、孤獨、寂寞、無奈的人，我們稱之為“世紀兒”。“世紀兒”自身的經歷也是其病態性格的原因之一。“世紀兒”大多是出身于貴族的知識分子階級，受過良好的文化藝術教養。他們看不起平庸淺薄的人們，性格高傲，因此就與現實相背離，找不到真正的出路，找不到自己所處的位置。啟蒙思想中的自由、平等、民主只停留在他們的口頭層面上。他們毫無作為，大多鉆進個人生活的小天地，沉溺于愛情不可自拔，而同時卻對這種無聊生活討厭至極，處處體現了矛盾。也可以說這種所謂的“矛盾”就是他們的病癥。

交響樂是大型的管弦樂套曲，從意大利的歌劇序曲演變而來的。最初形成于歐洲，通常由4個樂章構成，適于表現宏偉的意境和磅礴的氣勢。18世紀前期的巴洛克風格，那個時候主要還是協奏曲，但是也有了交響樂具有的獨特的韻味風格，其中的代表人物為巴赫以及意大利的維瓦爾第。18世紀中后期到19世紀早期的古典浪漫主義，其中展露鋒芒的人物有：被稱為“交響樂之父”的海頓、莫扎特以及貝多芬。浪漫主義思潮出現的一個明顯的現象是對本民族傳統歷史文化及其民間音樂的強烈，浪漫時期的交響樂隊，比起古典時期的交響樂隊他們在音樂色彩上以及音量大小上也有所擴展，弦樂沒有再加入新的樂器，而加大樂器數量，使銅管木管的音量成比例，由于工業方面水平的顯著上升，樂器的制作水平也有了很大幅度的提高，對樂隊各個聲部對音樂的處理性也有了更高的要求。這一時期很多的浪漫作曲家仍繼續創作交響曲，他們依然依據著古典時期交響曲的大概的寫作理論基礎，只是在樂章的數量上有所變動，少到兩個樂章，多則五、六個，每個樂章之間調式的對比和性質對比都有新的處理，甚至有些還添加了獨唱、合唱和雙樂隊的做法。而這一時期的交響樂曲中帶有標題性也是其重要特征。

而18～19時期“世紀兒’在其中的體現的最為顯著的要數巴赫了，巴赫一輩子都在社會最底層，被當作傭人使喚，在他死后八十多年后，他的作品才被門德爾松發掘，演奏出來展示在人們面前，讓人們贊嘆他驚為天人的音樂素養。他9歲喪母，10歲喪父，可以說一生孤獨無依，只得靠大哥撫養長大。家里存放著大量音樂資料，但是蠻橫的哥哥就是不讓他瀏覽學習，不論怎樣表達自己迫切想要學習音樂知識都是徒勞。巴赫15歲時，終于忍受不了只身離家，決定自立生活。從18歲開始了自己向往的音樂的生活。工作之余，他依舊手抄和分 析大量作曲家的作品，并在自己的創作中進行試驗。他又步行200英 里到柳白克聽布克斯特胡德的音樂會，為此超假3個多月，被教會審 判。教會給他列的“罪狀”除超假外，還說他在圣詠中加進了“怪 誕的變奏”及“異端音響”，說他彈奏管風琴時，過于陶醉以至“時 間過長”，而受到批評后，又彈得“過短”，并指責他“帶了一位陌生的姑娘在教堂里彈琴取樂”。后來巴赫對公爵不肯為自己晉升職位憤怒不平，而提出辭職，當局為此把他逮捕了將近一個月，說他“大逆不道，要求離職“。1717～1723年，巴赫在奎登宮廷擔任樂長一直，可以說這是他一生待遇最好的時期，此間，他的妻子逝世，1721年他又娶了一位富有歌唱才能的女子為妻。巴赫的兩個妻子一共生了20個孩子，只有一半活了下來。1723～1750年，巴赫在萊比錫任圣托馬斯教堂的樂監，在萊比錫的27年中，他所應付的教堂繁重的工作是我們今天的人難以想像的，讓他糾結的事情是，要為貧窮的學校四處乞討的同時還要忍受市政局及官員的官僚作風和惡習。雖然情況如此惡劣，但是巴赫卻在萊比錫期間，還是寫了大量的作品，其中還有許多代表作。1749年，他視力衰退，經歷了兩次手術失敗后，又患中風導致雙目失明，這對于一個音樂家是殘酷的，后來巴赫于1750年離世，而他離世時他那些驚為天人的創作還鮮為人知，甚至在他去世后不久就被人遺忘，無人問津。直到1829年，門德爾松首次在柏林聲樂學校指揮演出了《馬太受難樂》，巴赫的音樂才被人們熟知。

其實巴赫的《小步舞曲》在那時已經具有了交響樂曲的韻味，他的一個特點是將復調織體與豐富的和聲織體緊密地結合起來。不論作品中的聲部有多少，它們各自的旋律都是以平等的地位同時進行的，而它們之間又都同時遵循和弦的總體進行。這就體現了巴羅克時期音樂由復調音樂過渡到主調音樂的特點。巴赫的作品明顯體現了”世紀兒“孤獨、憂郁、寂寞、無奈的特點，而我，我想，正是巴赫這種令人心痛使之使人共同惋惜的人生經歷才鑄就了他的不平凡，使他所創作的音樂被世人所推崇，經久不衰！