以蒙克為例
——人生經(jīng)歷對(duì)于畫(huà)家作品表現(xiàn)的重要性

李照卿（西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

優(yōu)秀的藝術(shù)作品在它的形式，明暗和色彩方面都是具有獨(dú)特性和創(chuàng)造性的。馬克思曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“無(wú)法辨別美得人是可悲的”，每個(gè)人對(duì)于“美”都有不同的見(jiàn)解，正如，一千個(gè)讀者心里有一千個(gè)哈姆雷特一樣。一幅能夠打動(dòng)人心的畫(huà)作必定是無(wú)功利之心蒙蔽，付出真實(shí)情感去創(chuàng)作的，是通過(guò)畫(huà)家獨(dú)特的社會(huì)背景，人生經(jīng)歷，成長(zhǎng)環(huán)境，個(gè)性情感相融合而畫(huà)成的。人生永無(wú)坦途，只有坦然面對(duì)困境，才能真實(shí)描繪內(nèi)心，人生經(jīng)歷對(duì)于畫(huà)家作品的表現(xiàn)是至關(guān)重要的。

一.蒙克的人生經(jīng)歷及作品風(fēng)格的概述

1.蒙克的人生經(jīng)歷

蒙克是表現(xiàn)主義畫(huà)派著名的代表人物之一，于1863年出生在挪威南部海德馬克郡洛登城的安格霍牧場(chǎng)。

蒙克的一生跌宕起伏，歷經(jīng)苦難，他所承受的壓力遠(yuǎn)非常人所能及。正如他自己所說(shuō)：“我承繼了人類(lèi)最恐怖的敵人——遺傳性的肺結(jié)核和精神錯(cuò)亂癥。疾病，瘋狂和死亡這三大惡魔自幼就纏繞在我的身上。”[1]

蒙克的童年是不幸的，先是母親和姐姐在他年幼時(shí)接連死于肺結(jié)核，還未待蒙克走出陰影，父親和弟弟安德雷斯又接連去世了。親人接二連三的去世帶給蒙克很大的打擊，他的內(nèi)心孤獨(dú)，恐慌，充滿(mǎn)不安。但是，老天沒(méi)有給與他“安慰”，1902年，因手槍事件蒙克被打傷左手，1930-1931年，蒙克因病，右眼因損傷視力持續(xù)下降。

2.對(duì)畫(huà)家作品風(fēng)格的評(píng)價(jià)

世界仿佛一直在和蒙克開(kāi)玩笑，病痛，死亡像魔咒般圍繞著他。提及畫(huà)家蒙克，腦海中本能的就浮現(xiàn)出《吶喊》，《青春期》等名作，油然而生一種瀕臨死亡的懼怕感。他的線(xiàn)條張揚(yáng)，色塊對(duì)比強(qiáng)烈，造型簡(jiǎn)潔夸張，他毫不掩飾的展現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界。

二.簡(jiǎn)述蒙克的藝術(shù)創(chuàng)作觀點(diǎn)

蒙克是一個(gè)對(duì)自己要求極為嚴(yán)格的畫(huà)家，他的作品看似隨意實(shí)則細(xì)膩，他的每一張創(chuàng)作都是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)推敲，反復(fù)拿捏后才確定繪畫(huà)的。每一張被展出的畫(huà)作，必定會(huì)再?gòu)?fù)制一張或是木刻或是油畫(huà)，然后收藏。他愛(ài)自己的每一幅畫(huà)，每張作品都飽含了他濃厚的感情。

蒙克還有一個(gè)習(xí)慣，寫(xiě)隨記，記錄每張創(chuàng)作背后的點(diǎn)滴感受。翻閱他的隨記，仿佛自己見(jiàn)證了他的創(chuàng)作歷程。在蒙克的隨記中，有這樣一段文字，恰如其分的表達(dá)出他的創(chuàng)作觀點(diǎn)：僅僅是坐在那里，凝視周?chē)囊磺校缓螽?huà)出他所看見(jiàn)的，是不行的，一個(gè)主題打動(dòng)他時(shí)，再畫(huà)出他所看到的真實(shí)面目，這幅畫(huà)才有靈魂。蒙克的隨記中曾記錄：“我從不在自然中直接進(jìn)行刻畫(huà)，我從自然中汲取我需要的主題，或者只從豐富多彩的自然中提取這種主題，對(duì)于自然的表現(xiàn)，不應(yīng)局限于我們眼睛看到的事物，而且還要體現(xiàn)出他在我們心靈中和眼睛里浮現(xiàn)出的映象。”[2]學(xué)畫(huà)時(shí)總會(huì)想，怎樣的畫(huà)作才是好的，起初總是認(rèn)為畫(huà)得像就是好，于是“像”變成為了我繪畫(huà)的目的，后來(lái)不斷學(xué)習(xí)才體會(huì)到只懂外形不是一流，得其筋骨才是上乘。正如蒙克所言，作品不是直接抄襲大自然，而是需要注入真實(shí)情感的。蒙克的作品之所以能夠給人帶來(lái)一種強(qiáng)大的震撼，與他的生活經(jīng)歷是分不開(kāi)的，只有真正感受過(guò)悲傷和孤獨(dú)的人，才能將疾病死亡這類(lèi)話(huà)題描繪的如此真實(shí)，只有坦然面對(duì)困境，釋然自己悲傷經(jīng)歷的人，才能正視自己的內(nèi)心世界，把自己的經(jīng)歷感情傾入在創(chuàng)作中，蒙克無(wú)疑是偉大的。

三.對(duì)蒙克不同時(shí)期的畫(huà)作進(jìn)行分析

蒙克的作品中，我為之感動(dòng)的是他于1885-1886年創(chuàng)作的《病孩》和1909-1914年創(chuàng)作的《太陽(yáng)》。

《病孩》描繪的是一幅，生命垂危的女孩，虛弱無(wú)力的躺在床上，注視著床邊低頭掩面的母親的場(chǎng)景。二人的手緊緊握在一起，兩只手刻畫(huà)得雖不精細(xì)，但寥寥數(shù)筆卻展現(xiàn)出強(qiáng)大的力量，悲痛的母親使出全身的力量妄想從死神手里搶回女兒，女兒卻只能無(wú)奈得用僅存的力量和溫度安慰絕望的母親。畫(huà)面以一種清冷的色調(diào)呈現(xiàn)，讓人的心仿佛也附上了一層冰冷，深深陷入在一種暗淡的情感里。女孩臉色的蒼白與她靠著的枕頭相呼應(yīng)，雖然有陽(yáng)光的照射，卻讓人感受不到絲毫溫暖。

回顧蒙克兒時(shí)經(jīng)歷，母親去世后他的姐姐索菲亞緊接著也因肺結(jié)核去世，他的姐姐因極具繪畫(huà)天賦與蒙克志趣相投，因此姐弟倆的感情十分要好，在姐姐去世后，蒙克曾一度無(wú)法走出那種悲痛，這無(wú)疑在蒙克年幼的心里劃下了最深的一刀。很多學(xué)者探究蒙克的《病孩》，都認(rèn)為畫(huà)中的人物及場(chǎng)景是以母親和姐姐去世時(shí)的回憶為參照創(chuàng)作的，畫(huà)面不僅充滿(mǎn)了對(duì)死亡的恐懼，也隱藏了對(duì)母親和姐姐的思念。在蒙克的隨記中記載過(guò)創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)的感受，“我一貫認(rèn)為，這些自然主義畫(huà)家里沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家在體驗(yàn)他們作品主題時(shí)達(dá)到我所畫(huà)《病孩》這類(lèi)痛苦主題時(shí)的程度，這不僅是我自己坐在那里，而且有我最親愛(ài)的人躺在眼前。”[3]蒙克為了真實(shí)表現(xiàn)出對(duì)于病痛和死亡的感受，真的去醫(yī)院面對(duì)病人，貼近現(xiàn)實(shí)進(jìn)行觀察，最后選擇了一位12歲的小女孩為模特進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)一個(gè)畫(huà)家而言，成就一幅作品不僅需要卓越的藝術(shù)素質(zhì)，豐富的知識(shí)素養(yǎng)，高超的藝術(shù)技能，更需要生活經(jīng)歷，人生感悟?yàn)橐劳校热魶](méi)有蒙克兒時(shí)的那種面對(duì)親人離世的經(jīng)歷，那么《病孩》的表達(dá)也許就會(huì)減少一分真情的展現(xiàn)。正如蒙克所說(shuō)，畫(huà)是心靈的內(nèi)在映象和眼睛里的映象相結(jié)合產(chǎn)生的，而心靈的那一部分所占比例顯然更加重要。

《太陽(yáng)》是蒙克在1909——1914年的作品，是他為奧斯陸大學(xué)節(jié)日廳設(shè)計(jì)的裝飾畫(huà)之一。《太陽(yáng)》的創(chuàng)作受到尼采《人山》的影響，表現(xiàn)出人們對(duì)于光的渴望。看到蒙克的《太陽(yáng)》總會(huì)認(rèn)為非同一人所畫(huà)，因?yàn)檫@幅畫(huà)展現(xiàn)給人的是一種陽(yáng)光，絢爛，充滿(mǎn)希望的感覺(jué)。畫(huà)面中太陽(yáng)的光芒呈放射狀照耀著大地，明黃和朱紅的光圈射向遠(yuǎn)方，海面的藍(lán)讓人賞心悅目，岸邊的草地生機(jī)勃勃，堆積的巖石在陽(yáng)光的照射下更顯溫暖。縱觀蒙克1909年之前的時(shí)間表，可以發(fā)現(xiàn)他的生活逐漸變好。1905年在布拉格舉辦了一次成功的畫(huà)展，1906年為麥克斯里恩哈特劇院上演的易普生的劇本《群鬼》，《海達(dá)高布爾》進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)，1908年被圣奧拉夫的挪威皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)授予爵士勛章。雖然在這期間蒙克因精神問(wèn)題在醫(yī)院調(diào)養(yǎng)多次，但不得不說(shuō)他的心態(tài)變得好很多，他的“太陽(yáng)”終于升上了他的天空。

四.坦然面對(duì)困境，真實(shí)表達(dá)情感

對(duì)于蒙克的喜愛(ài)，不僅僅在于他的獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，而在于他坦然面對(duì)困境，真實(shí)表達(dá)情感的勇氣。雖然他生活坎坷，幼年喪母，中年喪父，兄弟姐妹更是備受病痛的折磨，自己也被遺傳病困擾著，可是他從未放棄自己的理想，一直在為自己喜歡的繪畫(huà)事業(yè)不斷奮斗著。李開(kāi)復(fù)，一個(gè)讓人嫉妒又佩服的人生贏家，幾年前他曾狂妄的寫(xiě)下《世界因我而不同》的自傳，毫不顧忌的展現(xiàn)著他的成功，但是，再成功的人也會(huì)生病，癌癥降臨在了他的身上，后來(lái)的他鳳凰涅槃寫(xiě)下《向死而生》。兩本書(shū)，同一個(gè)人著，態(tài)度卻截然不同，前者是傲視一切，后者是坦然面對(duì)，《向死而生》中有這樣一段話(huà)讓我感慨：“我還有與生俱來(lái)的欲望和恐懼，但我不避開(kāi)他們，也不想馴服他們，我會(huì)與他們和諧相處，并試圖從中獲得更大的力量，因?yàn)樯挠且磺辛α康脑慈！盵4]每個(gè)人的生活都不會(huì)平坦，都在顛簸中進(jìn)行，成功的人是努力翻越溝渠的人，而失敗的人則是在坎坷中萎靡不振的人，蒙克自然是前者。一幅打動(dòng)人的畫(huà)情是要以感為依托的，空有高超的技法，獨(dú)特的表現(xiàn)形式，高于常人的天賦，沒(méi)有乘積的文化，沒(méi)有或悲或喜的生活經(jīng)歷，沒(méi)有始終如一的初心，那么畫(huà)也就只是畫(huà)而已。

注釋?zhuān)?/p>

[1]段守虹.蒙克與《吶喊》.北京:人民美術(shù)出版社，2002年6月第一版第一次印刷,8-10頁(yè).

[2]段守虹.蒙克與《吶喊》.北京:人民美術(shù)出版社，2002年6月第一版第一次印刷,17頁(yè).

[3]愛(ài)德華蒙克. 蒙克私人筆記.北京：金城出版社，2012年11月第一版第一次印刷.

[4]李開(kāi)復(fù).向死而生.北京：中信出版社，2015年7月第一版第一次印刷，87頁(yè)