論小號演奏中呼吸技巧的運用

劉紅川（四川交響樂團，四川 成都 610031）

當下經濟社會的快速發展給人們帶來了豐富多彩的生活。人們對精神上享受也越來越重視，因此各種類型的音樂如雨后春筍般層出不窮。小號是一件泛音樂器,它不像薩克斯發音是靠哨片的震動發音的。小號沒有哨片,是靠唇振發音的。嘴唇受氣流沖擊后的震動通過吹嘴的擴音管進入小號管體進一步擴大發音的。所以說,呼吸是唇部振動發聲的決定因素。如果想吹奏出漂亮的音色,就需要運用正確的呼吸技巧來表現。

一、小號中氣息運用的至關重要性

（一）、氣息感覺的調整。氣息感覺的調整就是一種狀態，它是人體呼吸時對于身體不同部位的內外感知狀態。所以對氣息的調整通常是通過反復練習來實現的。但是練習也是需要運用技巧的，用技巧來練習會提高學習的效率。比如為了達到相關的要求，我們可以在腹部放些東西來進行氣息的訓練。等呼吸恢復正常時記住腹部的感覺。也可以在站立的時候，或者是彎腰等時候，用心去感受呼吸對自己身體的影響。并逐步形成自己對氣息感受的獨特體驗。

（二）呼吸方式的調整。我們都知道人的呼吸可以借助胸部或者是腹部來亦或者是兩者的結合進行呼吸，所以它也分為腹部式呼吸和胸部呼吸以及胸腹部呼吸。在實際的運用中，前兩個呼吸方法由于其自身的固有缺陷，根本無法使我們的身體獲得最大的呼吸量，因此在演奏小號中是不適用的。但是通過腹部和胸部的結合使用，使得我們的胸、肺都能夠充分的發揮自己的作用，我們在獲得最大量呼吸量的時候，也不會很容易的就覺得疲勞，所以在小號等樂器的練習中我們是比較推薦這種呼吸方式的。

二、小號呼吸技巧的練習方法

其實我們都知道對于吹奏小號的練習者來講，必須要有足夠的肺活量才能夠順利開展練習，所以有時候會經常聽別人開玩笑的說，“十個吹號九個胖”因為在人們的印象中一般體型較胖的人肺活量也比較大，雖然這些都沒有什么科學的根據，但它恰恰告訴我們一個道理，那就是對于小號的演奏者來說，擁有強大的肺活量很重要，所以如何使吹奏的人員能夠在很自然的狀態下獲得足夠的肺活量是關鍵步驟。這就需要我們相關的演奏者能夠熟練的掌握并運用相關的呼吸技巧。這不是一朝一夕就可以練成的，需要我們的長期刻苦訓練和堅持不懈。具體的練習呼吸的方法如下:站立呼吸練習，坐臥呼吸練習，無實物練習，長音練習。練習者從而學會了放松呼吸，也提高了吸氣的量。他們也會更好的站立呼吸，呼吸均勻，不會再呼吸急促。演奏者在舞臺上會很自然的演奏不會顯得太刻意不自然。堅持循序漸進的練習原則，掌握更好的呼吸節奏，使表演更加的完美更加的自然。

三、呼吸技巧在演奏中的表現作用

（一）、有利于我們掌握諸如高音等特殊音的發出。其實在實際的演奏中，我們會慢慢的發現，即便我們掌握了一些技巧，依然還會有其他一些問題的出現，比如，有些音拿不準。呼吸技巧是決定演奏小號的重要因素之一。在平時也可以發現，通過改變號嘴和臉部的夾角大小可以控制，可以改變音高，也就是說改變壓上下嘴唇哪個多一點是可以控制音高的。因此，如果小號手的基本功還不夠扎實就要對于這方面著重練習。上高音的時候真的頂不住的時候就通過用號嘴壓一點上嘴唇，注意是上嘴唇，而且是只壓上嘴唇下嘴唇基本和原來不變。這樣做的好處就是通過減少上唇震動的范圍來上高音。而且只壓上嘴唇的話基本不會出現壓到出不到音那種情況。必要情況下可以使用此方法。在實際的演奏中，我們是經常會用到高音的，特別是小號，所以如何更好的調整自己的呼吸發出作品所需要的高音也一直以來我們關注的重點。因此演奏者要特別注意自己的呼吸技巧，發音的時候特別是發高音的時候，要專心致志，放輕松，快速發出。這樣發出的聲音才會讓人覺得很自然，不造作。

（二）、提高整體的演出水平，完美演繹作品情感。現在很多大型的演奏隊伍亦或者哪怕只有幾個人的小團隊中都會有小號演出的參與，因為小號可以將很多其他樂器無法表現的音節感情等表現出來，所以雖然它是西方傳過來的樂器，但是在我國目前也被廣泛的運用起來。一旦我們能夠很好的掌握并運用相關的呼吸技巧，就可以在日常的訓練中不斷的提高自己的演奏技能，提高自己的吹奏水平，更好的將作品所要表達的情感表現出來，給觀眾帶來真正意義上的聽覺享受。所以可以這么說呼吸技巧的運用是所有學習小號吹奏者所必須要掌握的一門能力。因此在平時的學習和訓練中我們應該特別去關注對這一塊的學習和訓練。

四、總結：

通過前文的敘述我們知道，隨著社會經濟的發展與進步，小號雖然是比較西化的樂器，但是它以自身獨特的音樂魅力征服了很多人，在社會上被運用的也是越來越廣泛，對于演奏者來說，最重要的就是要掌握有關小號的呼吸技巧，并能夠在實際的演出中運用起來。這需要我們不僅要能夠知曉它的一些呼吸理論，還應該在以后的日常訓練中，堅持不懈的刻苦訓練。只有這樣才能夠提高小號演奏者的自身演奏技能和演奏水平，更好的去表達作品的感情，給聽眾帶來真正聽覺上的享受。