穆如軒書法點評

□ 楊金國

內蒙古老年大學 王忠忠

王忠忠書友的楷書作品取法歐陽詢，但受時人影響較大。此作最明顯的優點在于整體感好，盡管單字存在這樣那樣的小疵，但通篇首尾呼應，分行布白疏密有致，落款、鈐印亦完整和諧。所謂小疵，主要集中于兩點：第一，橫豎畫粗細對比有些過。尤其是許多橫畫太細弱，細察歐陽詢《九成宮醴泉銘》，橫豎粗細對比皆極為微妙，因此，在書寫時不可將顏體筆畫特征夸大到歐體中。第二，筆畫起筆處入紙角度存在問題。豎畫和撇畫起筆入紙角度太斜，造成瘦削尖佻之感。建議作者采用“豎畫橫起筆”之法，則點畫自然飽滿。

青島西海岸新區老年大學 張繼增

張繼增書友的小篆作品，多有倒韭葉篆之意。通篇用筆嚴謹不茍，字的結構比例較協調，但略顯拘謹。章法安排比較和諧，可見作者在小篆方面下過工夫。建議作者再作以下調整：首先，用筆的快慢節奏感再強些，避免勻速畫字。其次，借鑒漢代篆書寬博大氣的特點，以開闊字的結構。再者，篆法要嚴謹，“濃（濃）”“薔（薔）”二字的篆法有問題，須注意。另外，閑章的鈐蓋太突兀，用一方清秀雅致的朱文印較好。希望作者請專業篆刻家治印，這兩方白文印有失水準。

山西省太谷縣老年大學 樊彩英

樊彩英書友的隸書立軸，自始至終渾然一氣，整體感（即作品意識）非常好，用筆熟練，輕重對比明顯，結構和諧，落款、鈐印也完整統一，應該說，這是一幅很好的書法作品。但是問題也因此而生，因為作者對每個字的結構都“安排”到位，沒有“旁逸斜出”，所以整體比較緊致溫和，缺少強烈的用筆對比和節奏起伏變化，使作品的“層次感”和“吸引力”也大打折扣。希望作者能夠從清代及現當代隸書名家作品中汲取營養，使作品的“藝術性”更強。

廣東省老干部大學 李國昌

李國昌書友的行書中堂主要取法二王，似從唐懷仁《集王羲之圣教序》中所獲頗多。作品用筆講究，方折圓轉俱能到位，只是在轉折等停頓處著力太過，造成隆起的結節較多，而行筆過程又太細滑，所以通篇點畫的虛實對比有些失調。另外，章法的虛實沒有處理好。橫向看，上部從“籍”到“舊（舊）”，下部從“情”到“浮”，中間的大片區域皆是實處，都在“放”，而最上下兩頭都在“收”，已經失調，恰恰落款也寫在實處，更加重了中間的擁堵。本來可以通過蓋印調節，但印蓋虛化了，效果也沒了。所以，建議作者多讀古帖，強化整體分析調整的能力，使創作更進一境。

本欄目特邀點評 楊金國，齋號穆如軒。現為文化部中國藝術研究院美術學專業中國書畫創作方向博士，河北美術學院書法學院副教授。