淺析白先勇小說中的悲情色彩

李芬 李秋

摘 要：白先勇小說中的悲情色彩體現在各個方面，無論是寫異鄉人的漂泊之旅還是描述貴族階層的衰落，亦或是刻畫女性群體的滄桑人生，他的小說總充斥著一種濃烈的悲情意識，讀他的作品，總有一種壓抑和沉重之感，但正因為這種悲情色彩，他的作品才顯得厚重而不失韻味。

關鍵詞：悲情色彩；女性形象；小人物；“青春鳥”；產生原因

作為一種傳達感情的載體，當文學創作摻入悲情色彩，文學便有了不一樣的情感表達，這種固有的悲劇意識使文學所傳達的感情有了一種類似于靈魂的核心存在。白先勇的小說因悲情而沉郁，因沉郁而絕妙，因絕妙而經典，完美詮釋了悲情色彩在文學創作中不可估量的地位。

一、 悲情式女性形象

白先勇的不少小說中都涉及到女性，無論是沒落的貴族太太，還是底層的保姆，亦或是淪落風塵的舞女歌妓，都不可避免地透露著一層濃重的悲情色彩。

《玉卿嫂》里的玉卿嫂本是體面人家的少奶奶，無奈丈夫早逝，家道中落遭婆婆嫌棄便出來做了老媽子，在重新追求幸福的過程中又遇人不淑，最后凄慘而死，她所追求的愛情太過于濃烈且炙熱，最終使自己陷入悲劇的泥淖。小說最后以玉卿嫂殉情收尾，她的人生止于悲情，在這篇小說中白先勇將悲情色彩渲染得恰到好處。

《金大奶奶》所表現的悲情色彩又與《玉卿嫂》完全不同。金大奶奶無疑是婚姻和金錢的犧牲品，她是一個“被侮辱被損害”的女性形象。她在金家受盡委屈，被百般欺辱，卻沒有人站出來替她說句公道話，沒有人真正關心她的生死，也沒有人同情她，他們都是故事的看客。金大奶奶在金大先生的婚禮當天選擇飲毒自盡，結束自己凄苦的人生，即使這樣也未能改變什么，金大奶奶的死亡并沒有喚起人們心底的憐憫和正義，到頭來只是一場笑話。所有人都沉浸在金大先生結婚的喜悅中，沒有人關心金大奶奶的死活，這是金大奶奶的悲劇所在，也是整篇小說的悲情所在。

《游園驚夢》里的高官遺孀錢夫人，《孤戀花》里的陪酒女娟娟，《金大班的最后一夜》里的舞女金兆麗，《永遠的尹雪艷》里顧盼生姿的尹雪艷……她們都帶著胭脂粉飾后的美麗和表面的繁華，內心深處卻又是另一番景象，她們表面風光，內心卻空虛冷漠，表面上她們都是別人眼中的焦點，可笑容背后卻藏著許多不為人知的心酸痛楚，這樣的一群人是悲哀而可憐的，她們在經歷了一番繁華后再體會人生的悲苦凄涼，內心對世態炎涼又有了新的體會和理解，這便是她們的悲劇所在。

白先勇從女性角度出發，將濃郁的悲情色彩融入到創作中，寫出了一個不同時代不同背景下卻擁有相同悲劇的女性群體，正是這樣一個群體將女性的悲情和慨嘆展現在讀者面前，將一個個鮮活的生命體用悲情包裝后展現于我們眼前，讓我們看到了世態炎涼的背后是這樣一群人的存在，也讓我們明白在被繁華粉飾的背后，掩藏的是一群具有時代悲劇的女性。

二、 小人物的悲鳴

白先勇的小說中還有一部分描寫社會邊緣小人物群體的作品，他們大多掙扎在生存和毀滅的間隙中，漸漸被社會和時代所遺忘，最后消失在時間的長河中，沒了蹤影。

《那片血一般紅的杜鵑花》里的主人公王雄的命運悲劇在于自己偏執的性格，王雄的悲哀主要體現在兩個方面：他的個人經歷本就帶著悲劇色彩，他在挑谷子去賣的路上被截去當了壯丁，之后又被雇為男傭，這是他命運的悲哀，而悲劇色彩在他性格方面的體現也是不容忽視的。東家小姐對他的嫌棄和冷漠使他變得沉默無言，女傭喜妹對他的嘲笑徹底激怒了他，他心底最后的一點自尊被踐踏，于是他走向了毀滅，只留下一具腐爛的尸體，一直在生存和毀滅邊緣徘徊的他就這樣草草了結了自己的生命。在旁觀者眼中他的生命如同雜草一樣輕賤，即使死了也未曾在別人心里激起半點漣漪，這是王雄的悲哀，也是小人物可憐而凄苦的人生。

這樣的小人物不止王雄一個，《花橋榮記》的主人公盧先生也逃不過小人物的悲哀。起初盧先生還是一個“斯文人”的形象，而一場詐騙改變了他人生的運行軌跡，最后悄無聲息地死在書桌上，為他落魄潦倒的教師生涯畫上了句號。盧先生凄苦可憐的結局是當時不太平的世道造成的，白先勇寥寥數筆，用傳神的外貌描寫將他的悲苦命運呈現在讀者面前，讓我們通過盧先生的外貌變化看到他身上所散發出來的濃郁悲情色彩和令人哀嘆不息的凄涼，這便是白先勇所要向我們展現的悲劇魅力。

白先勇對小人物的刻畫不僅體現在《那片血一般紅的杜鵑花》和《花橋榮記》中，《歲除》中的賴鳴升也是白先勇這類小說中的小人物群體之一，他們都是掙扎在社會底層的平凡人，他們卑微而渺小地存活在社會各個角落，但他們最后的結局卻都是悲涼凄慘的。小人物的生死在別人眼中不足輕重，可小人物的命運卻最能反應一個時代命運的起落，從這些小人物群體的身上我們看到了一個時代的悲劇，看到了那個時代所具有的不公和腐敗，悲情色彩始終充斥著整個社會，時代的變遷和環境的改變并不能將這種濃重的悲傷感抹殺殆盡，相反，這種悲情色彩隨著歷史的進程繼續存在，繼續蔓延。

三、 “青春鳥”之歌

白先勇還有一些小說中所表現的悲情色彩是一種融合遺棄和放逐色彩的哀嘆之歌，這類作品大多描寫一群“青春鳥”的悲涼人生，是一種完全不同的風格，但所表達的悲傷情調始終不變。

《孽子》傳達了白先勇對同性戀群體的同情和悲憫，小說中所描寫的人物是社會中最低賤最下層的一些人，這不光因為他們是同性戀，而且還因為他們是男妓，這是社會上最被瞧不起的一些人，他們的地位低之又低，他們在追逐和放蕩中迷失自我，卑哀存活于社會黑暗的角落，他們年輕卻沒有方向，對生活充滿憧憬卻又卑微如塵埃。不管是被父親逐出家門的阿青、還是從未放棄找尋生父的小玉，還是愛得轟轟烈烈結局卻悲慘的阿鳳和龍子，亦或是飽受拳腳虐待卻依然逢人便偷的老鼠，他們雖卑微，但是他們彼此之間的情感卻特別純凈，他們之間推心置腹，可他們每個人的身世和所經歷的一切卻都充斥著慘淡的悲傷情感，讀起來顯得傷痕過重，有種沉悶之感。

《孽子》的悲情在于小說中每個人物所遭遇的不幸，更重要的是白先勇在他們身上所賦予的那種沉重而壓抑的悲傷氣息，這種赤裸裸的悲情色彩的渲染給人以悲痛感，有種身臨其境之感，這是《孽子》給我最直觀的感受，也是白先勇深刻挖掘人性悲憫的體現。

《寂寞的十七歲》、《青春》、《月夢》、《滿天里亮晶晶的星星》等作品中都描寫了“青春鳥”群體，或悲凄，或慘烈，白先勇用獨特的視角將這群處在社會最底層的“青春鳥”的生活刻畫得豐滿又多情，悲情又纏綿，他們的存在本來就是帶有悲傷色彩的，無論從他們自身的遭遇來看還是從他們各自的結局來看，他們的身上都散發著難以言喻的悲涼，讓人由衷地哀憐他們，這種悲情色彩充斥在每個“青春鳥”的細胞里，讓白先勇的小說有了一種與生俱來的悲傷感。

四、產生這種悲情色彩的原因

白先勇的小說中無處不在的悲情色彩與他個人的成長經歷有直接關系。白先勇大部分的童年時光在孤獨中度過，他這段被隔離起來養病的經歷造就了他敏感孤獨的性格，所以他的小說大部分是表現一種心靈上的創傷，同時他的小說中有很多寫人的“自毀”或“毀人”，像《玉卿嫂》、《謫仙記》、《孤戀花》等作品中這種“自毀”或“毀人”傾向顯而易見。也正因為有這種傾向的存在，才使得他的小說中的悲情色彩不再只是單調地表現悲哀和凄涼，而更多的是給人一種壓抑的痛苦感和慘烈感，這才是他悲情小說所具有的獨特魅力。白先勇小說中的這種“毀滅”意識揭示出人物心靈的痛苦，展現出人物以及轟轟烈烈的感情中所雜糅的悲情因子，正是由于白先勇這種對人生悲憫、對社會喟嘆以及對世事無常的感慨，才有了一部部具有悲傷情感的小說，才有了一個個被悲傷所籠罩的鮮活生命體。

這種悲情色彩存在的另一原因是當時的社會背景。從當時的社會背景來看，不管在大陸還是在當時的臺灣，人們的道德觀念受封建主義的倫理信條所支配，這種封建主義的倫理信條束縛和抑制了人性的釋放，所以在面對社會上一些不公現象時大多數人選擇了冷漠旁觀，這就釀成了一個個社會悲劇和人生悲劇。白先勇正是看到了這種充滿冷漠和悲涼的社會現象，將這種不公的社會現象用慘烈而有力的文字敘述出來，將內心的傷感融入到一個個生命中去，才造就了小說中的悲情色彩，才有了一個個悲情主人公的存在。

白先勇以他獨特的生活體驗和描人摹事的卓越才能，鑄造了一部部具有悲情色彩的作品，這是時代的驕傲，也是悲劇藝術造詣上的輝煌。他的悲情色彩具有時代的記憶，這種時代創傷豐富了他小說創作中的人物性格的塑造，使一個個悲情主人公躍然紙上，這種充滿悲劇情感的視覺沖擊帶給人以享受，這便是白先勇悲情小說創作的成功之處，也是每個鮮活生命體所具有的獨特所在。

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（作者單位：中國計量大學現代科技學院，浙江 杭州 310018）