剪輯師如何運用鏡頭做省略

（丹東廣播電視臺，遼寧 丹東 118000）

現代電影人曾指出，不再過于強調影片故事線索是否完整，而是在敘事的基礎上果斷抽離和大膽省略，多層面多線索的非線性立體敘事取代原來的線性敘事，由此增強單位時間內向觀眾傳達影片故事信息量。剪輯師運用鏡頭做省略在某種程度也借鑒了心理學理論，將某些元素有意識地抽離掉，通過影片內在聯系以因果因素調動觀眾參與其中，從而完成影片人物塑造和講述，進一步領略導演表達的深刻內涵和意境。

一、時間省略

如果剪輯師想要剪出一部具有說服力的影視作品，就需要讓觀眾在觀看過程中察覺不到鏡頭被切割和組合的痕跡，否則畫面則會產生較強的跳躍感，干擾觀眾注意力，使觀影效果受到影響。所以剪輯師根據表現規律、影視內容、觀影習慣等選擇和切割鏡頭，保持影片流暢感，吸引觀眾注意力。影視制作者在實際操作中不可能完整地對故事時間軸進行再現，不僅不現實，觀眾接受程度也較低，由此一來就涉及剪輯師如何運用鏡頭做省略，即在有限的時間和畫面中表達影視內容。省略鏡頭在影片中作用有兩種，其中時間省略即每部影片故事都有長短不一的發生時間，有的影視作品會牽扯幾百和上千年時間跨度，此時就凸顯省略鏡頭重要性。例如在影片《葉問》當中，全新開張的武館館主前來找葉問切磋武藝，此時葉問正在吃飯，則邀請這位館主一起吃飯后再比試。導演在這段場景中只簡單運用大全景人物圍坐飯桌吃飯鏡頭，再運用一個近景表現飯桌各個人物神態鏡頭以及一個吃完飯眾人收拾飯桌鏡頭，前后不過25s時間交代人物吃飯過程，觀眾也從中接收到劇中主角的用餐信息且從各個人物神態當中充分了解矛盾沖突點，即葉問夫人十分厭惡丈夫習武。除此之外通過兩個動作一致、形狀色彩相同鏡頭拼接呈現時空變化，觀眾不僅不會感到突兀，還會產生較為巧妙的戲劇沖突效果。

二、控制節奏

剪輯師運用鏡頭做省略還在于控制節奏，往往改變影視作品節奏有較多的因素，例如導演和演員推動、音樂運用、鏡頭切割以及場景變換等。其中鏡頭切割和組合作為重要因素，如果導演想要科學合理控制影片節奏就需要適當地省略和剪輯部分多余鏡頭。通常相同動作的景別越小則說明畫面主體有較快的速度，很多剪輯師在快速剪輯時會選擇應用小景別，即單個鏡頭不足一秒且逐個推進景別，可以有效增加動作流暢感，突出影視作品逐步遞進的緊張氣氛。電影界廣泛稱贊的打斗場面則為中國武俠電影，例如著名導演胡金銓，他十分善于運用8格鏡頭和快速剪輯，即將完整的動作鏡頭分割成多個小片段，每個片段不超過2～3秒，之后通過切入不同分割鏡頭使影視畫面變化速度得到加快，以層層遞進方式增強節奏，觀眾也可以在不斷變化的視覺盛宴中欣賞酣暢淋漓的武打畫面，電影《忠烈圖》就極致運用這一手法，凌厲如風和干脆利落的打斗場景提高電影品質。

三、省因略果

雖然《雷》講述雷·查爾斯的一生，然而導演并沒有選擇從他一出生就開始敘事，也沒有按照傳統影片制作敘事線講述這位天才音樂家從小學習音樂背景著手，而是在影片開頭就選擇省略，直接選取雷從家鄉前往西雅圖謀求事業發展為影片開場，輔線則為雷少年成長和學琴經歷，將其拼湊到雷乘車前往西雅圖路途當中。從攝影角度分析《雷》的剪輯是明顯的省略技巧，在省略中營造人物心理和塑造人物形象品格，從而推動故事發展。影片中有一段4分20秒的片段，講述雷到西雅圖一家酒吧應聘演奏者，他的表現得到酒吧老板娘的青睞。在酒吧工作中雷運用美妙的音樂為酒吧吸引大量客流，雷和酒吧老板娘的關系也在此過程中演變為情人關系。日復一日，酒吧生意越來越好，但雷和老板娘之間的感情卻越來越淡，最終雷需要到廁所排解自己內心的煩悶，后來5～12月的演出中迎來了感恩節，新的一年來了。上述內容都要濃縮到4分20秒的片段當中，導演格里菲斯就運用無縫剪輯實現結構和剪輯省略。由此可知，影片架構中不可缺少的組成即省略，從影片導演和剪輯師省略部分得知，他們想為觀眾呈現影片核心內容，省略的并不是最為重要的部分。精彩的應聘過程可以讓觀眾知道雷和老板娘身份的轉變，至于在此過程中如何轉換并不影響影片后續內容，因此將其省略。演出則在于強調雷的音樂感染力以及在民眾之間的火爆程度，因而要讓觀眾明確人數之多和時間跨度以及較強的感染力等，無需過多鏡頭描述。但需要明確指出的是，省略并非忽略細節，反之在大幅度省略的過程中更加重視細節，所以在情節發展上起著重要的促進作用。

四、結語

總之，影視作品是在剪輯師手下完成的藝術，運用相應的技術手段實現可觀的藝術效果。整部電影的最高點和最低點以及何處該留白、潑墨等都在剪輯師的構思之中，優秀的剪輯師必然能準確且深刻地把握導演意圖，緊貼作品核心并找到和其相適應的剪輯技巧，營造良好的影片意境，進一步深化影片內涵，促使觀眾融入其中。