電視綜藝節目導播工作探討

（上海廣播電視臺東方衛視中心，上海 200000）

隨著人們對電視節目的要求越來越高,各個電視臺之間綜藝節目的競爭也越來越激烈，綜藝節目的好壞直接考驗著節目導播的專業性技能，因此電視導播的技巧直接決定了一臺綜藝節目是否能夠得到觀眾的高度關注。因此本文從電視綜藝節目編導工作的意義出發，談筆者對電視導播工作中方式方法的理解和運用，目的在于總結工作，且編排出更有價值的綜藝節目，把更好的節目展現在受眾面前。

一、導播究竟干什么

在電視節目制作中，對于采用固定場地、固定燈光類的節目，比如電視欄目、情景劇等節目，一般用多臺攝像機拍攝。這樣制作完成后的節目具有多角度、多景別的特點，表現得更全面、更好看。在這種類型的拍攝中，各臺攝像機都不單獨錄像。各路視頻信號通過信號線傳輸到一個被稱為“視頻切換臺”的設備上。由“電視節目制作人員”操作“視頻切換臺”根據“電視表現規則”從多路信號中選擇一路輸出到錄像機。這樣拍攝完成后，也就完成了電視節目的初編。在多信號導播過程中，對于不同鏡頭、不同機位的選擇，也決定了影視作品的畫面呈現度的表現力。

這種現場切換工作就是“導播”，這個進行選擇信號的“電視節目制作人員”通常也被稱為“導播”。導播的責任是指揮“攝像師”進行拍攝，并進行現場切換。

二、導播需要會什么

電視節目制作是合作的藝術，絕對不是孤膽英雄。每一個節目，無論規模大小，無論直播還是錄像，從長長短短的片尾字幕里你就能發現，“麻雀雖小，五臟俱全”。一個節目要完成。需要經過前期策劃、現場執行、后期（直播)制作。涉及的工種除了幕前的主持人和演員、嘉賓之外，更多的都是導演、撰稿、攝像、舞美、燈光、服裝、化妝、道具、音響、音頻、視頻、字幕等等的幕后工作人員。一個優秀的導播，一定是熟稔整個電視節目制作的流程，并且熟悉每個崗位的職責和特點，最好是能夠在各個崗位上都輪流實踐過，這樣才能勝任電視導播這個崗位。

三、導播的基本準則

因此面對轉播車上幾個甚至幾十個的監視器，選擇哪個畫面來呈現給觀眾，有一個基本準則，那就是所想即所得。

導播一定要擁有觀眾同理心。電視導播的視角，其實就是電視觀眾的視角。因此，導播選擇的畫面一定是觀眾此時最想看到的畫面。電視轉播，特別是直播時，導播就是在用一組現場組接的蒙太奇來向電視觀眾傳達節目想要表達的意思。

例如：戶外交響音樂會，通常一開始的鏡頭就是音樂會所舉行的地點的大環境交代。通常導播會使用一些比較高、比較遠的大全景，這個鏡頭包含整個拍攝主體及周圍大環境的畫面，作環境介紹，告訴觀眾這臺戶外交響音樂會是在哪里舉行的。再比如，在音樂會中小提琴手的精彩炫技獨奏部分，導播一般會選擇特寫的演奏家的手在琴弦上飛舞，細節展示的同時就是為了讓觀眾身臨其境地感受到演奏家精湛的演奏技術。同樣，當舞臺上出現了非常感人的情節或者畫面時，導播往往會在此時選擇切換一些淚流滿面的觀眾鏡頭，這個鏡頭的選擇其實也代表了導播對于此刻舞臺上情景的感覺，讓現場和電視機前的觀眾一起共鳴共情。

四、電視綜藝節目導播的工作流程

一個導播的工作流程一般分以下幾步：

（1） 熟悉節目臺本、舞美場景，與節目總導演會面，了解整個節目的流程、內容及重點和細節。每個節目的總導演對于自己的節目都有著特別的思考，這樣的思考體現在節目流程、內容設置等許多方面。通常通過熟悉臺本并不能完全涵蓋整個節目的所有細節和重點內容。此時，需要導播與節目總導演密切溝通，深刻領會到導演意圖，才能將該節目的重點畫面和信息提煉出來。

（2）設置攝像機位、安排特殊設備及安排VCR等技術要求。導播在了解導演意圖之后，就應該根據節目和舞美情況設置攝像機位、安排特殊設備，并繪制相關的機位圖，隨后與轉播車技術員溝通機位、信號、VCR、字幕等一系列節目制作的技術要求。

（3） 在設置完機位后，導播根據導演的要求，自行進行預演整個轉播畫面，并制作相應轉播臺本。

（4） 與攝像開會討論。完成轉播臺本之后，導播要轉播臺本為藍本與全體攝像溝通機位及鏡頭安排，并對轉播臺本做相應的調整和完善。

（5） 轉播（錄像或直播）。

五、電視綜藝節目導播臺本的模式

目前電視綜藝節目的導播主流模式的大致有三類。

第一類，以日本為主要代表的電視綜藝節目轉播臺本。日本轉播臺本屬于詳細分鏡頭派。也就是根據每個節目的內容撰寫非常詳細的分鏡頭（包括景別、角度、運動方式、時長、構圖、字幕等），事無巨細，即使是再短的節目也會出來一本厚厚的工作手冊，一般攝像都需要另外的支架來放置這本像書一樣厚的轉播臺本。

第二類，以英美為主要代表的電視綜藝節目轉播臺本。英美為主要代表的電視綜藝節目，制作臺本是基于一種叫作BAR COUNTING的方式。這種方式源于音樂作品的數節拍和小節。也就是導播在制作轉播臺本時，基于節目的小節或者節奏來安排鏡頭，這樣制作出來的臺本也是非常厚的，他不同于日本模式，是導播會安排一名助理導播，轉播的全程數節拍，提醒各位攝像老師，現在是幾號鏡頭，第幾小節，幾號機位準備，然后導播根據節拍來切換每個鏡頭。

第三類，就是目前以我國為代表的電視綜藝節目轉播臺本。中國電視轉播臺本一般不會像前兩者那么詳細，導播根據自己的工作習慣和經驗繪制省略的臺本，以提醒攝像和自己在轉播中需要注的重點環節和內容。

比較三種類型的轉播臺本，我們不難發現他們各自有優勢和缺點。前兩者比較詳細、精確，但是需要較長的前期準備時間，不適應節目制作周期較短的轉播工作，同時，臺本的固定而詳細的設置也給導播應急帶來了許多的困難，特別是在錄像和直播的過程中，現場出現突發狀況，原計劃完全被打亂，前兩者臺本模式的自由和靈活度都非常欠缺。第三類模式的優點是靈活性強，應急性強，適合不確定因素較多、準備周期不長的節目，但是對于節目呈現出來的精準轉播效果就不太穩定，不適合一些精做的錄像節目。另一方面，第二類臺本模式的執行環境并不適合目前中國的攝像團隊，因為攝像老師需要全程在耳機里聽喊口令數節拍的聲音，如果節目時長超過一小時的話，會令人崩潰。

綜上所述，導播要根據攝像團隊和節目性質來選擇適合的導播臺本制作模式，才能保障導播工作的順利完成。

六、優秀電視綜藝節目導播的秘訣

（一）熟悉場地、熟悉節目、熟悉攝像

好的導播會花很長時間在熟悉節目的場地和內容方面。因為不同的場地，就有著不同的機位設置。而好的機位設置就是觀看節目的最佳角度和高度。熟悉節目，對于導播現場工作特別是直播轉播有著非常重要的意義，有助于導播在第一時間進行機位和攝像的調度，并對于節目的走向有正確的預判，有利于更好地呈現節目的視覺效果。熟悉攝像，是導播必須做的工作。攝像在前線，導播在后方，彼此之間需要非常默契的配合，才能將最好看的畫面呈現給觀眾，而導播與攝像的密切配合也是保證節目流暢轉播、應付突發狀況的基礎。

（二）重視文本、重視排練、重視后期

好的導播一般會熟讀節目的文本（包括但不僅限于文稿、流程、提綱、音樂、曲譜），對于節目的重點和含義了如指掌，同時，好的導播一定十分重視排練，因為再完美的轉播臺本也有一定有瑕疵，需要通過排練來檢驗和完善，另一方面，好的導播十分重視錄播節目的后期，因為只有親歷后期制作的導播，才能意識到自己在轉播過程犯的錯，從而在下次工作中改正。

（三）提高心理素質，備足預案，客服臨場慌亂

任何電視綜藝節目導播，前期準備得再充分，臨場仍然可能面臨計劃趕不上變化的情況。此時，導播穩定的心理素質是節目是否能安全播出的最重要的定海神針。優秀的導播都會做好預案，（安全畫面、備用開關、備用通信方式、備用字幕機等），有了這些預案，當導播面對突發狀況，才能冷靜處理、及時調整，從而穩定軍心，往往也能圓滿地完成轉播任務。

七、結語

電視導播工作不僅僅是一項技術工種同時還蘊含著導播自身的藝術修養和積淀在其中，應該說，導播應該是一個雜家，她了解各種藝術門類和特點，同時要永遠保持好奇心，因為這樣才能永遠站在觀眾的立場上來選擇畫面、調度機位。電視導播，歸根結底其實是一門實踐的學問，只有多練、多切才能熟能生巧、臨危不懼。電視媒體的傳播特性是基于技術的，熱愛技術、尊崇技術，并完美地應用它來表情達意是作為一個優秀電視工作者的必備條件。