探析三維動畫中燈光的布局與運用

（哈爾濱師范大學傳媒學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

隨著時代的進步，科學技術(shù)的發(fā)展，動畫也從傳統(tǒng)動畫發(fā)展到今天的技術(shù)動畫，制作方式也逐漸從二維制作方式向三維制作方式轉(zhuǎn)變。三維動畫在給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊和精神享受的同時也慢慢被觀眾所接受。在這樣一個好的發(fā)展背景之下，越來越多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)在熒幕上。燈光作為三維動畫的靈魂，所以需要動畫工作者在制作三維動畫時，注重燈光的使用，特別是在塑造角色形象、渲染環(huán)境氣氛等方面，盡最大能力把三維動畫制作得更具有藝術(shù)感、更有內(nèi)涵。因此，了解和掌握燈光的使用是極其重要的。

一、三維動畫中燈光的作用

（一）燈光冷暖對于塑造角色形象

一部優(yōu)秀、完美的動畫片，其生動、逼真的動畫角色形象是最重要的，而動畫影片中角色形象的塑造，必須是在燈光的配合之下。燈光同其他輔助工具一樣，是以塑造角色形象為最高宗旨。不同的燈光照射，能夠表現(xiàn)出不同角色的性格特征。而在燈光的認知方面，第一是燈光的顏色，暖色調(diào)的燈光多體現(xiàn)人物善良、和平、正義的性格。例如，在動畫片《超能陸戰(zhàn)隊》中充氣機器人大白和主人阿宏初次見面的場景，大白就運用了從上而下照射的暖色調(diào)燈光，這樣的燈光配合大白自己本身呆萌的角色形象，將大白呆萌的氣質(zhì)貫徹到底，并且給人的感覺大白就是一個可愛、溫暖、善良的角色；而藍灰色調(diào)的燈光往往體現(xiàn)影片中大反派殘酷、自私、陰險狡詐的角色形象。如動畫片《功夫熊貓2》中孔雀沈王爺在跟羊仙姑的對話場景，這里的孔雀被一個由下而上的藍灰色燈光所照射，配合孔雀自身面目猙獰的表情，完美地詮釋了孔雀在影片中的大反派形象，也體現(xiàn)了孔雀狡猾、冷酷、無情的性格。這樣的形象就會讓觀眾難以忘懷。當然，在一些影片中，也有冷色調(diào)畫面跟暖色調(diào)燈光相配合的出現(xiàn)。因此，燈光對于塑造角色形象有重要作用。

（二）渲染環(huán)境氣氛

在三維動畫中，環(huán)境的表現(xiàn)也是非常厲害的一方面，這是二維動畫無法與其相提并論的，這不僅表現(xiàn)在環(huán)境細節(jié)方面的刻畫，在表現(xiàn)真實的空間感這方面也有獨特之處。因此燈光在環(huán)境的透視感、時間的表現(xiàn)和氣氛方面的塑造都有著重要作用，正常環(huán)境下，淺色的燈光表現(xiàn)安靜、和諧的氛圍。例如在動畫片《功夫熊貓3》中，熊貓阿寶來到熊貓村跟一幫小熊貓們嬉戲玩鬧的場景，清澈的溪流，天空中幾束微弱的光線透過樹葉之間的空隙照射下來，周圍漂浮著朦朧的霧氣，竹葉倒映在水中，若隱若現(xiàn)，給人一種心曠神怡的感覺，也刻畫了熊貓村是一個安靜、景色優(yōu)美的世外桃源；而在《功夫熊貓3》中，天煞跟阿寶決戰(zhàn)的場景，天煞站在空中，一束紅紫色的燈光從下而上照射在空中，整個天空也顯得特別灰暗、壓抑，給人一種危險、恐怖的氣氛。相反，暖色調(diào)的燈光就多渲染唯美、歡快、溫暖的氣氛。這些例子都體現(xiàn)了燈光在渲染環(huán)境氣氛這一方面的重要作用。

（三）推動故事情節(jié)的發(fā)展

我們欣賞過許許多多的優(yōu)秀動畫電影，好的燈光使用總是能夠順其自然地將觀眾帶入到影片的世界中去，隨著故事的發(fā)展從而去感受影片中刺激、緊張、恐怖、高興等等這些來使得觀眾有身臨其境的感覺。比如拍攝一個下午四點鐘兩人約會的畫面，影片中好的燈光同時可以起到介紹劇情的作用。例如動畫片《瘋狂動物城》中朱迪和尼克來到車管所查詢車子地址時，根據(jù)房間中明亮的燈光，知道此時正是白天，而當他們了解到車子是冰川區(qū)黑老大的車子，來到黑老大的房間時，根據(jù)窗戶外面藍色偏黑的微弱光和房頂自上而下照射下來的燈光，我們可以了解到來到黑老大的房間已是晚上，再加上與黑老大的談話內(nèi)容，我們才可以慢慢了解到午夜嚎叫的真相，直到最后找到羊市長這個真兇。這些體現(xiàn)時間的燈光在故事發(fā)展的過程中充當了重要的角色。著名劇作家王清明說：“燈光的出色運用，使觀眾在不知不覺中了解了影片劇情的前進與魅力，使影片在畫面和效果上都有了出色的展現(xiàn)”。從這些例子中，我們可以得知燈光在推動故事情節(jié)發(fā)展具有重要的作用。

（四）光色對于體現(xiàn)影片感受

不同的光色帶給我們每個人不同的影片感受，一般情況下，黃色燈光表現(xiàn)快樂、高興、熱情的影片感受；黑色燈光則表現(xiàn)壓抑、緊張、恐怖的影片感受；藍色燈光表現(xiàn)和平、寧靜的影片感受。《機器人總動員》中瓦力帶著夏娃參觀他的家，屋里沒有燈光的時候，夏娃用她的能力點亮了一個暖黃色的燈泡，瓦力在看到燈泡發(fā)出的暖黃色光時的內(nèi)心是溫暖的，他已經(jīng)不再孤獨，這也是瓦力喜歡夏娃的開始。這里的燈泡發(fā)出的暖黃色光寓意了瓦力與夏娃愛情開始的影片感受。《瘋狂動物城》中亦是如此，棉尾兔在辦案時遭受挫折，陰暗籠罩在她的身上，而赤狐站在溫暖的太陽光照射的地方張開雙手等待著擁抱她，這里的太陽光代表了光明，遇到挫折不要放棄。體現(xiàn)了影片中堅持，共贏的影片感受。我們從這些例子不難得出燈光在體現(xiàn)影片感受時的作用。

二、燈光在三維動畫中的合理運用

（一）用光的統(tǒng)一性（主體光與輔助光的使用）

燈光的統(tǒng)一表現(xiàn)為整部影片風格的統(tǒng)一。瑣碎的燈光設(shè)置會讓我們覺得這不是一部影片，而是由很多片段合成的，達不到我們想要的效果。三維動畫中，主體光源與輔助光源的完美銜接，才能夠完美的表現(xiàn)畫面效果。比如在動畫片《大圣歸來》孫悟空將與哪吒對戰(zhàn)時的面部表情，主光源從左上方照射下來，只照到了一半臉，另一半臉如果沒有一個輔助光源的話，大圣就會顯得死板、不生動。但是這個輔助光源不能夠太亮，太亮的話就會與主光源相互沖突，讓我們的畫面顯得不合情理。在動畫片《玩具總動員3》中盧梭和小丑、大寶寶被主人拋棄之后走在陰雨交加的夜晚，這里的主光源就是第一個最亮的路燈，而后面那兩個較弱的路燈作為輔助光源是為了不讓畫面背景一片漆黑，生動形象地解釋了這樣一幅冷清、暗淡的畫面。所以，在使用燈光的時候要注意它的統(tǒng)一性，主體光與輔助光相互配合才能是我們的作品更加完整。

（二）用光要注重空間感

我們的動畫片也強調(diào)畫面的主次、遠近、大小、前后的透視關(guān)系。而燈光在體現(xiàn)這一方面具有強大的功能，三維動畫中順光的使用更能夠體現(xiàn)畫面空間的和諧感，但順光過度使用會顯得我們的畫面呆板、平庸，不能夠體現(xiàn)三維動畫空間感的特點。而逆光、側(cè)光的層次就會變得豐富起來，在高光部分，陰暗部分細節(jié)都能保留，層次自然就會變得豐富細膩。動畫片《馴龍高手1》中史圖依克正在召集族人開會研究怎樣對抗龍族的方法，畫面上空中照射進一束明亮的光線，在場景的正中央，可以看清楚在場的族人，而后面的兩團紅色的火苗分別矗立在兩旁，照亮了墻上的圖騰，我們可以感受到開會的場景被垂直光線和兩團火苗所拉開。再有《超能陸戰(zhàn)隊》中，影片剛開始介紹地點是舊京山的城市俯瞰場景，近處的高樓根據(jù)不同的形狀發(fā)出五顏六色的燈光，越往高樓的底部燈光逐漸變暗，再看向遠處，只是有微弱的光線，這里的燈光遵循了空間中近大遠小的原則，燈光也拉開了樓與樓之間的距離，使得這座城市極具空間感。因此，我們得出結(jié)論用光一定要注重空間感。

三、總結(jié)

燈光是三維動畫影片的靈魂，它在刻畫影片角色、渲染環(huán)境氣氛、推動故事情節(jié)發(fā)展、體現(xiàn)影片感受等重要方面具有不可替代的地位。燈光的運用更像是一門另類的藝術(shù)，它在無形之中影響了整部影片的風格、含義。而且物體的造型與質(zhì)感也需要燈光的刻畫，沒有燈光，我們的三維動畫就將是一片漆黑，所以我們需要在燈光這一方面加以研究。