探析新聞事件的電影改編

林泰祺 肖愛云

（西安工程大學新媒體藝術學院，陜西 西安 710048）

新聞的IP化（Intellectual Property)是一個被眾人忽略又極具開發(fā)價值的概念，新聞與電影的相互融合與顛覆，新聞電影的發(fā)展正是新聞IP化的一個表現(xiàn)，是當代值得我們關注的文化現(xiàn)象。1898年，喬治·梅愛拍攝了世界上第一部由新聞事件改編的電影《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸》，拉開了新聞事件改編電影的序幕，1921年，我國播出了第一部改編自新聞事件的電影——《閻瑞生》，該片就是改編自1920年上海洋場惡少閻瑞生謀財害命案。近年來，根據(jù)新聞事件改編的影片引起了人們的廣泛關注，國內外最具代表性的有《親愛的》《失孤》《踏雪尋梅》《聚焦》《達拉斯買家俱樂部》《熔爐》以及在剛剛落下帷幕的第55屆金馬獎中斬獲多個獎項的影片《我不是藥神》,這些影片在保障票房的同時也引起了社會對相應新聞事件的廣泛思考。

一、新聞事件電影改編的成因

（一）商業(yè)原因

首先，從降低成本方面來考慮，電影是工業(yè)社會繁榮盛生的產(chǎn)物，這樣的“出身”使得電影從血液里流淌著對娛樂消費的追求，因此資本的投入就成為了電影創(chuàng)作的必然要求。由新聞事件改編的電影往往能影射社會一些熱點話題，從而引起受眾的廣泛關注，這類影片，不需要宏大的場面和酷炫的特效，小成本制作就可完成，但同樣能取得不俗的票房成績。

其次，從規(guī)避風險方面來考慮，電影在滿足受眾休閑娛樂需求的同時，也承擔著傳播正能量的任務，因此導演和制作人在選題時往往都會注重社會效益，選擇政治屬性極強的新聞為創(chuàng)作來源，無疑等于選擇了符合主流價值觀的故事，從而創(chuàng)作出政治態(tài)度鮮明，催人奮進的影片。

（二）創(chuàng)作原因

“我們正在面臨著一個深刻的文化轉型，以語言文字為中心的文化向以形象文字為中心的文化轉變，圖像不斷駕馭、越過乃至征服文字”，這就是我們所說的視覺文化，“新聞電影”正是這種文化的產(chǎn)物。隨著文學“紅利”時代的悄然離去，更多的導演和制作人開始獨立創(chuàng)作劇本或者尋找新鮮的劇本來源，這時，一些反映社會現(xiàn)實，追求客觀性和真實性的新聞事件就被搬上了大屏幕。

同時，將新聞信息“視覺化”創(chuàng)作出的電影具有獨特的先天優(yōu)勢，新聞即為社會上新近發(fā)生的熱點事件，相較于其他素材的電影，新聞事件本身就有一定的社會價值和關注度，觀眾在觀影之前即已經(jīng)建立了情感鏈條，而在觀影過程中，觀眾易于被電影中的熱點話題、熟悉的生活場景和普通人的生活所吸引，從而可以感同身受地被帶入角色，會自然而然地為角色的命運發(fā)展而擔憂。例如電影《踏雪尋梅》，它的故事原型是2008年發(fā)生在香港的王嘉梅命案，該事件在當時引起了極大的轟動，時隔幾年之后，以該新聞為原型的電影上映，自然就會吸引部分觀眾走進影院。

二、新聞事件電影改編敘事方式的轉變

（一）新聞主題的集中性與電影主題的深刻性

新聞事件大都短小精悍、主題鮮明，新聞主題是新聞報道的中心思想和基本觀點，是整篇報道的靈魂，能反映該新聞事件的主要事實和重要問題，而電影的主題往往是深刻的、多元化的、多切入點的，它滲透和體現(xiàn)著創(chuàng)作者的世界觀和價值觀，是電影情節(jié)和事件的外延。在進行新聞事件改編時，需要對新聞的主題思想進一步升華，創(chuàng)作者不應該停留在簡單的道德層面上，而是需要深化原新聞的主題思想，挖掘出更深層次、足以引起觀眾乃至整個社會深思的東西。

以電影《我不是藥神》為例，原新聞中的陸勇涉嫌販賣假藥，在眾多患者的聯(lián)名請求下，最后被撤回起訴并成為了企業(yè)家，假如電影主題思想落在贊揚主人公“程勇”的身上，可能就不會創(chuàng)造出那么多豐滿的人物形象，也無法反映眾多的社會問題，更不會被稱為中國“現(xiàn)實主義”題材創(chuàng)作達到高峰期的起點。《我不是藥神》展示給觀眾的是對人性的探討，對社會平等的渴求以及情與法的困境，影片真正聚焦的是中國人多年來都不曾徹底解決的“看病貴、看病難”的問題，這樣深層次反映社會現(xiàn)實的主題才能進一步感染受眾。

（二）新聞事件的客觀性與電影故事的戲劇性

新聞的客觀性是新聞學永久的命題之一，客觀性原則要求做到在新聞報道中的時間、地點、人物形象、言論、行動以及事件的起因、經(jīng)過、結果等新聞內容真實準確。電影作為一種源于生活又高于生活的藝術形態(tài)，更強調故事的豐富性和精彩程度，觀眾渴望從電影中看到社會現(xiàn)實，并不意味著觀眾希望看新聞事件的情景再現(xiàn)，因此在真實的新聞事件中豐富戲劇性的情節(jié)，將“小”故事放“大”就顯得尤為重要。

在電影《我不是藥神》中，不同于原新聞事件的是，電影主人公“程勇”是一個逐漸成長的角色，他從電影開始時碌碌無為、不負責任的小店老板成長為敢于承擔的“英雄”，這條跌宕起伏的故事線足以把控觀眾的情感，讓觀眾融入電影之中，另外，導演在角色設置上加入了“生旦凈末丑”幾個角色，與主角組成一個“團隊”，還設置了一位盡職盡責、外冷內熱的警察形象。這些角色的設置，“戲劇化”地展示了社會上不同職業(yè)，不同性格的“小人物”生活，給了電影更多的看點，這樣的設置直指人心，更令人深思。

（三）新聞語言的精練性與電影語言的豐富性

新聞報道的四個基本方法是概括事實、精選實例、再現(xiàn)場景、對比襯托，新聞語言也要求簡明精練，因此，報紙上的一篇新聞報道字數(shù)一般為1000多字，電視上的新聞專題節(jié)目時間也控制在30分鐘左右，而一部電影的時間一般為100分鐘到150分鐘左右，此外當代電影不再局限于某個單一的集中的敘事情節(jié)，而采用多條敘事線索的交叉和互相推進來敘述影片，這就需要創(chuàng)作者豐富新聞的故事內容，運用合理想象對新聞中沒有展示的場景和事件做一些補白。例如電影《親愛的》中，田文軍在找孩子的過程中就穿插了他跟前妻因為孩子而矛盾激化的情節(jié)，這便是豐富了新聞的故事內容。

此外創(chuàng)作者也會豐富新聞的對話內容，我們都知道，新聞報道往往是沒有對話的，但是在電影中，對話和獨白是推動故事情節(jié)發(fā)展的重要部分，可以說直接影響了電影內容的精彩程度，因此編劇和導演會以原新聞事件為框架，填充對話和獨白。電影《踏雪尋梅》中的一段獨白就讓人印象深刻，罪犯在講述殺人過程時說道：“我看到外面天亮了，就知道要處理佳梅的尸體……我從來不知道原來這么瘦的人也會有這么多的脂肪……”，伴隨著罪犯略帶顫抖的聲音，畫面也回憶起了殺人過程，給了觀眾極大的視聽沖擊力。

（四）新聞傳播的真實性與電影傳播的美學性

新聞即信息，屬于實用文體范疇，電影是藝術，屬于美學范疇。真實是新聞的靈魂和生命，可以說沒有事實就沒有新聞，新聞傳播目的的真實性要求報道者敘述準、不引申、少議論，對客觀事實進行準確報道，而電影藝術作為視覺表現(xiàn)超強的綜合藝術，必須以強大的視覺沖擊力以及畫面背后的美學意義感染受眾觀眾，除了畫面構圖、音響效果、色彩搭配這種直觀的視覺美，電影更加難得的是能給予人思想觸動的審美體驗。

說起“新聞電影”就不得不提到2011年的韓國電影《熔爐》，這是一部以真實發(fā)生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本改編的電影，“人性美” “悲劇美”在這部影片中被展示得淋漓盡致。在影片剛開始五分鐘，就出現(xiàn)一個小男孩站在鐵軌上，被火車撞死的畫面，小男孩傷痕累累，面無表情，他只能通過結束自己的生命來表達對遭遇性侵折磨的憤怒，這種將美好瞬間摧毀的悲劇在帶給我們感動的同時，讓觀眾收獲了一種“悲劇美”。當然，這部電影也讓我們看到了人性的善良、堅持、愛與正義，電影在播出之后，引起了觀眾、社會甚至政府的關注,這可能比一篇對性侵事件的新聞報道更具感染力和影響力。

三、對新聞事件電影改編的反思

（一）題材的選擇較為單一

縱觀近年來由新聞事件改變的電影，大多以鄉(xiāng)土、弱勢群體、底層人物為主。無論是中國電影《親愛的》中的被拐兒童，《盲山》里的被拐女大學生，《我不是藥神》中的白血病患者；還是韓國電影《熔爐》中遭受性侵的聾啞兒童；再者是美國電影《達拉斯買家俱樂部》中的艾滋病患者，皆為社會的弱勢群體和底層人物，這仿佛成為了“新聞電影”在選題時難以跳出的怪圈。此類電影在改編時會由點及面地表現(xiàn)社會現(xiàn)實，由一個具體事件揭露一類社會現(xiàn)象，因此創(chuàng)作者會將關注點聚焦在鄉(xiāng)土、草根、弱勢群體、底層人物等易于引起普羅大眾共鳴的群體身上。但是，如果此類電影僅僅沿著這一個方向發(fā)展，無疑會限制創(chuàng)作者的思維，同時也會帶給觀眾審美疲勞，不利于電影創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

（二）電影藝術加工的過度娛樂化

電影具有娛樂功能，這是不言而喻的，但娛樂功能的膨脹，則潛藏著危機和危險。創(chuàng)作者在對新聞事件進行二度創(chuàng)作時，會設置戲劇性的情節(jié)，在這個過程中，部分電影出現(xiàn)了過度依賴虛擬性敘事的情況，創(chuàng)作者側重電影的娛樂功能，淡化電影的認識功能，為吸引觀眾眼球，出現(xiàn)了夸大事件、情節(jié)虛假、主題模糊的現(xiàn)象。

以電影《找到你》為例，該電影在上映后飽受各方好評，但票房卻不是很理想，究其原因除了觀眾對尋子電影審美疲勞之外，該電影在劇情細節(jié)處理方面存在很多不足，比如李捷作為一個專司“商業(yè)案件”的金牌律師，在最后湊贖金時卻只能拿出不到30萬的移動資金，這些劇情上的漏洞很欠考慮，可見創(chuàng)作者在改編新聞事件時，缺乏對劇情嚴謹?shù)乃伎迹⑶矣袨榱瞬┯^眾眼球、為煽情而煽情的嫌疑。電影《落葉歸根》更是將“民工背尸返鄉(xiāng)”這一帶有悲劇色彩的新聞報道改編成為了具有黑色幽默的喜劇片。

這種迎合觀眾胃口的改編所帶來的負面影響日益突顯，當電影《親愛的》名利雙收時，女主人公人物原型高永俠欲起訴侵權，她希望制作方能公開說明電影哪些情節(jié)是虛構的，哪些情節(jié)是真實的。《我不是藥神》的主人公原型陸勇同樣對隱私問題頗有顧慮，他說“我關注的是這部電影上映之后可能給我?guī)淼呢撁嬗绊懀约皩Π讣皇呛芮宄囊恍┯^眾造成誤解”。在如今“萬般皆娛樂”的創(chuàng)作風氣下，如何做到豐富藝術加工與堅持人文立場相結合，如何甄別與激活新聞報道，是創(chuàng)作者應該考慮的問題。

四、結語

在如今新媒體環(huán)境下，想要在激烈的市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢，就必須整合資源，《親愛的》《我不是藥神》等電影的成功說明了新聞與電影融合這一發(fā)展方向是正確的，是電影發(fā)展的必然趨勢。如何為觀眾帶來新的視角，如何在改編中把握適度原則，達到藝術創(chuàng)造與現(xiàn)實表達的平衡是此類電影改編所面臨的最大的挑戰(zhàn)。