如何在人物專題片中表現細節

遲文功

（山東省青島市即墨區廣播電視臺，山東 青島 266200）

電視專題片作者在攝制時，如果能有效抓住觸動觀眾的興奮點，把一些具有強調、放大作用的細節向觀眾傳播，就會加強觀眾的印象，收到較好的效果。

一、捕捉環境細節

交代環境是細節表現最直接、最鮮明的方式，而發現相關的環境細節需要獨特的眼光。比如拍攝一個拄杖的盲人，他所拄拐杖杖頭的特寫，表現了竹杖的磨損，是說明他探路難、探路多的有力細節。再比如，表現一位時尚的白領麗人，她所用手提包的特寫，可為她的時尚風格代言。又比如，表現一位勤奮的大學生，她深度眼鏡的特寫，可以說明她用功讀書的辛苦。我們要表現沙漠征途的艱辛、孤寂，全景一般會選擇一望無際的沙漠、炎炎烈日、行人孤獨的身影，中景可能會采擷行人蹣跚的腳步，近景可能會特寫行人眺望前方迷茫的眼神。如果此時再加上半埋在沙漠中的駱駝枯骨的特寫，畫面就會令觀眾產生心靈震顫，這就是環境細節的表現力。

二、把握人物動作細節

在人物專題片的拍攝中，要注重人物動作細節的尋找和刻畫，這對提高作品的品位和可視性有著重要的作用。

在拍攝黨員電教片《大山深處的老人》時，主人公在接受采訪時顯得非常平靜，但在采訪結束后，他卻別過臉去，垂下眼，用手擦拭溢出的淚水。這些動作細節都被我們收入了攝像機，后期制作中我們刻意凸顯了這個細節，觀眾看到這里時，無不流淚。還有一部片子，創作者要反映主人公以往的艱辛經歷，但僅靠主人公的講述，很干吧，沒有味道。這時，創作者捕捉到了人物的一個動作細節。主人公陷入回憶中，面無表情，渾然忘掉了手上將要燃盡的煙頭，結果煙頭燙了手，痛得一哆嗦。這個細節配合著當時的情節發展，呈現在觀眾面前時，比任何講述都有說服力。

三、使用同期聲刻畫細節

我們錄制的同期聲來自于現場環境，能夠使觀眾對現場有強烈的感性認知，讓人有身臨其境的感覺。同期聲運用得好，可以達到語言所不能表述的美妙效果。有一部叫《新村官苦樂記》的人物專題片，剛上任的村支部書記楊忠寶打算為村莊修橋、鋪路，這些改變村莊落后面貌的工作個個都是大動靜，這個過程不是一帆風順的。在動員村民拆除老房子的過程中，我們跟拍時始終錄著現場聲，期間錄下了急促的敲門聲、快速奔跑的腳步聲、躁動人群的爭吵聲……這些聲音讓人們直觀地感受新舊觀念的矛盾沖突，突出了他推進工作的不易。還有一部反映村支書帶領村民搞海產品養殖致富的專題片，在采訪主人公時，我們有意識地選擇養蝦池邊，遠處不時傳來陣陣海濤聲，這個同期聲細節使畫面充滿了生活氣息。

四、借助鏡頭表現細節

跟鏡頭能使處于某種事件或某種情感當中的主體得到更充分展現。因為是在相對較長一段時間內的近距離拍攝，主體的言談舉止、形態穿著躍然而出，這對塑造人物形象、刻畫人物性格大有裨益。

專題片《宮崇海與“金口翠”》中，有一個鏡頭是宮崇海在地里與鄉親們一起收獲芹菜的場面，然后畫面切換到宮崇海進飯店，接下來是一個跟鏡頭。他抱著一盒芹菜走到吧臺前，這一過程中，他邊走邊說，“經理好，嘗嘗俺們金口海堤村的芹菜吧，實心，是在萬畝方鹽堿地上長的，可好吃了，價格也不貴……”在這個近30秒的跟鏡頭中，宮崇海勤勞質樸的形象得到了進一步表現和刻畫。

我們還拍了一部叫《萬里走單騎》的專題片，表現郵遞員崔忠睿13年在鄉鎮做投遞工作。一個人，一輛摩托車，一個沉甸甸的郵包，一段200里的征途，這就是他每天的全部。其中一組跟鏡頭，展現他在石子兒和土坑多的地方，只能下來推著摩托車走。車輪在坑洼的山間野路上不停顛簸，他的腳板在蹣跚邁進，車上的報紙雜志上下顫動。這些細節的展現，表現出了他工作的艱辛繁重，襯托出了他的愛崗敬業。

五、解說詞的交代細節

解說詞是最直接的表現方式，因為通過畫面的交代，有些細節不會表現得那么直接，細心人和有心人能夠發現，但粗心的人就很可能忽視。由解說詞直接點到的細節，卻是強加式的，無法忽視的。因此，在創作中，有些我們采到的、對表現人物特質極為有利的細節，并不能用畫面表達的，就可以考慮在解說詞中點明關鍵。比如，有一個片子的解說詞，是由一個細節引發的：“認識老趙的人都知道，他是個不修邊幅的人，對穿衣戴帽大大咧咧，從來就不講究。可是有心人發現，近日，老趙突然變得愛打扮了，不僅穿戴得干凈利落，而且還戴起了裝飾品。”這一段細節闡述十分巧妙，它沒有平鋪直敘地直接表現人物的動態，而是抓住了人物近期身上最明顯的一個變化，從而既交代出了人物精神面貌上的大變化，又引發了觀眾的好奇心理，使觀眾產生探究欲望。

我們在創作時，常常想避免那些只有解說沒有人物的表現方式。其實，解說未必一定會掩蓋人物，關鍵要看解說詞對反映人物的特質是否有利。尤其是暗含著大量信息的細節，在解說中適量地加上一些，觀眾是不會厭倦的，反而可能喜歡。