電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)性分析

姚佳言

（遼寧大學(xué)，遼寧 大連 116600）

電影劇本在創(chuàng)作時，將畫面作為中心構(gòu)建連貫性的情節(jié)，演員在塑造角色之前，需要將自身帶入到劇本中，感受人物心理，并應(yīng)用適當(dāng)?shù)姆椒ㄕ宫F(xiàn)出來，展現(xiàn)出電影劇本內(nèi)涵。另外，在進(jìn)行藝術(shù)性分析時，為了提高分析的完整性，需要從語言、矛盾、背景等幾個方面進(jìn)行總結(jié)。

一、電影劇本創(chuàng)作分析

（一）概念內(nèi)涵

在分析電影劇本創(chuàng)作形式時，需要從概念內(nèi)涵進(jìn)行總結(jié)，第一，電影劇本為一種展現(xiàn)電影內(nèi)容的文學(xué)形式，為電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)。由于電影具有故事連貫性，進(jìn)而在劇本創(chuàng)作時，需要按照構(gòu)建多個畫面的方式進(jìn)行創(chuàng)作，使劇本具有完整性，為之后的電影創(chuàng)作奠定良好的基礎(chǔ)。第二，作者的綜合素養(yǎng)直接影響電影劇本的創(chuàng)作水平，好的電影劇本能夠準(zhǔn)確生動地描繪出人物、故事畫面，并具有良好的層次內(nèi)涵。

（二）基本要素

電影劇本創(chuàng)作分析時，可以從基本要素這一角度進(jìn)行總結(jié)，第一，場景、人物、動作等為電影劇本的基本構(gòu)成，將基本要素融合在一起就能夠形成一幕，使電影劇本具有整體性，通常的電影結(jié)構(gòu)中，第二幕、第三幕為電影重點(diǎn)，在第二幕中包含人物沖突，第三幕為電影結(jié)尾，將各部分要素融合在一起時，能夠形成完整的電影劇本。第二，電影劇本具有整體性，在劇本創(chuàng)作時，為了合理應(yīng)用基本要素，需要在保障故事合理性下進(jìn)行創(chuàng)作，提高點(diǎn)電影劇本構(gòu)建的完整性。

（三）修辭手法

為了能夠進(jìn)一步了解電影劇本創(chuàng)作情況，需要對修辭手法進(jìn)行分析，在對這一內(nèi)容進(jìn)行分析時，需要從以下兩個角度進(jìn)行總結(jié)，第一，電影劇本為視覺藝術(shù)的基礎(chǔ)形式，進(jìn)而在故事創(chuàng)作時，需要合理應(yīng)用修辭手法進(jìn)行人物刻畫，使電影劇本能夠轉(zhuǎn)變成良好的視覺形象，達(dá)到事件闡述的目的，推進(jìn)電影劇本創(chuàng)作運(yùn)行發(fā)展，并提高創(chuàng)作的整體性。第二，由于電影劇本不僅能夠?yàn)殡娪芭臄z提供文字基礎(chǔ)，還能夠發(fā)揮出文學(xué)材料的作用，在應(yīng)用修辭手法創(chuàng)作劇本時，需要避免應(yīng)用敘述性語言，使電影劇本具有畫面感，提高創(chuàng)作的有效性。

二、電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)特征

（一）可見性

在進(jìn)行電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)特征分析時，需要對可見性這一方面分析，第一，可見性直接影響觀眾的觀影心理，進(jìn)而在電影劇本創(chuàng)作時，可以從可見性進(jìn)行設(shè)計(jì)，使電影劇本能夠快速轉(zhuǎn)化為電影畫面，為觀眾帶來良好的觀影體驗(yàn)。第二，電影《歸來》改編自《陸犯焉識》這一小說，在劇本創(chuàng)作時，需要理清創(chuàng)作思路，并按照可見性的角度分析，保障電影劇本創(chuàng)作具有合理性，為之后的電影構(gòu)建奠定良好的基礎(chǔ)。

（二）真實(shí)性

電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)特征分析時，需要從真實(shí)性的角度進(jìn)行總結(jié)，第一，要想使電影能夠引起觀眾共鳴，需要電影具有真實(shí)性，進(jìn)而在創(chuàng)作電影劇本時，為了能夠進(jìn)一步提高創(chuàng)作質(zhì)量，可以從再現(xiàn)生活實(shí)際的角度出發(fā)，將視覺形象轉(zhuǎn)化為文學(xué)形象，使電影劇本具有真實(shí)性，發(fā)揮出電影劇本的具體特征，推進(jìn)電影行業(yè)運(yùn)行發(fā)展。第二，電影能夠通過幻覺形象構(gòu)建出真實(shí)感，將觀眾帶入故事情景中，張藝謀電影《金陵十三釵》電影背景為南京大屠殺時期，由于這一背景為歷史真實(shí)事件，進(jìn)而在文章描寫時，將真實(shí)性作為重點(diǎn)，構(gòu)建了教堂中互不相識的人發(fā)生的感人故事這一電影框架。

（三）時空再現(xiàn)性

為了能夠進(jìn)一步提高電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)特征分析有效性，需要從失控再現(xiàn)性的角度進(jìn)行總結(jié)，第一，其他的藝術(shù)形式具有一定的局限性，難以再現(xiàn)出時空情景，但電影行業(yè)能夠應(yīng)用多樣化的方法進(jìn)行創(chuàng)作，使觀眾能夠在欣賞電影時產(chǎn)生時光交錯的感受，進(jìn)而在構(gòu)建電影劇本時，為了具有審美空間，需要在劇本創(chuàng)作時，從空間感、時間感等角度分析，保障構(gòu)建的劇本能夠滿足觀眾的空間審美心理，發(fā)揮出電影劇本創(chuàng)作的實(shí)際意義。第二，電影《我不是藥神》劇本創(chuàng)作中，為了交代人物故事情節(jié)，使觀眾了解故事邏輯性，展現(xiàn)人物心理，為之后的情節(jié)做鋪墊，應(yīng)用時空再現(xiàn)性的手法交代了印度神油店老板的生活窘迫感，提高電影劇本構(gòu)建質(zhì)量。

（四）規(guī)律活動性

電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)特征分析中，需要對規(guī)律活動性進(jìn)行總結(jié)，在對這一內(nèi)容進(jìn)行分析時，需要從以下兩個角度進(jìn)行總結(jié)，第一，由于電影劇本就是電影故事情節(jié)的文字形式，進(jìn)而在劇本創(chuàng)作時，需要明確電影劇本的審美特征，使電影劇本具有魅力與吸引力，保障電影創(chuàng)作之后，能夠快速抓住觀眾心理，推進(jìn)電影發(fā)展，展現(xiàn)人物心理活動。第二，張藝謀的《影》在電影劇本創(chuàng)作時，在描繪“子虞”拿木棍打“境州”的場景時，為了描繪出兩人與躲藏的“小艾”三人的心理活動，從空間活動、時間特征等角度出發(fā)構(gòu)建，明確人物心理變化與活動之間的聯(lián)系，提高電影劇本創(chuàng)作質(zhì)量，推進(jìn)電影劇本創(chuàng)作行業(yè)運(yùn)行發(fā)展。

三、電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)性分析

（一）展現(xiàn)時空跨越性

為了能夠進(jìn)一步了解電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)性，需要從展現(xiàn)時空跨越性這一角度進(jìn)行分析，第一，電影劇本與舞臺劇、歌劇等形式存在差異，電影能夠通過科技構(gòu)建空間故事背景，進(jìn)而在電影劇本創(chuàng)作時，能夠?qū)r間、故事、情景等進(jìn)行詳細(xì)描繪，達(dá)到完善人物心理變化的目的。例如：《讓子彈飛》電影劇本在描繪鵝城歡迎新知縣時，構(gòu)建的畫面較為壓抑，沒有喜慶感展現(xiàn)出擊鼓女子的不歡迎心理，推動電影情節(jié)發(fā)展。第二，由于電影劇本中的“一幕”中包含多個故事情節(jié)，構(gòu)建的場景能夠豐富電影背景，進(jìn)而在創(chuàng)作電影劇本時，需要按照故事情節(jié)進(jìn)行空間背景描繪，并與之后的故事聯(lián)系到一起，達(dá)到優(yōu)化視覺效果的目的。另外，由于古代電影中包含大量的打斗戲，在對這一情節(jié)進(jìn)行描繪時，需要進(jìn)行空間感構(gòu)建，使電影情節(jié)具有較大的空間跨度，電影劇本創(chuàng)作中，作者需要應(yīng)用適當(dāng)?shù)男揶o描寫手法構(gòu)建文章，提高創(chuàng)作的藝術(shù)性，提高電影劇本構(gòu)建質(zhì)量。

（二）體現(xiàn)角色的藝術(shù)性

電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)性分析時，需要從體現(xiàn)角色的藝術(shù)性的角度進(jìn)行總結(jié)，第一，人物臺詞為電影劇本中的重要組成部分，觀眾能夠通過人物語言了解人物特點(diǎn)，并推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，進(jìn)而在電影劇創(chuàng)作中，作者需要從年齡、經(jīng)歷等幾個角度總結(jié)，達(dá)到展現(xiàn)角色特點(diǎn)的目的。例如：《讓子彈飛》電影中，人物語言雖然較為夸張，但符合人們的生活習(xí)慣，角色文學(xué)性詞匯較少展現(xiàn)了人物的受教育程度，完善了角色形象。第二，由于角色為電影劇本中的靈魂，進(jìn)而在電影劇本創(chuàng)作中時，為了能夠進(jìn)一步提高創(chuàng)作的合理性，需要適當(dāng)對人物進(jìn)行輔助說明，為之后的情節(jié)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（三）安排矛盾沖突

為了能夠進(jìn)一步提高電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)性分析有效性，需要從安排矛盾沖突這一角度進(jìn)行分析，在對這一內(nèi)容進(jìn)行分析時，需要從以下兩個角度進(jìn)行總結(jié)，第一，矛盾沖突為電影劇本中的重要內(nèi)容，達(dá)到吸引觀眾突出電影主題的目的，進(jìn)而在這一過程中，為了能夠進(jìn)一步提高劇本創(chuàng)作的合理性，需要選擇現(xiàn)實(shí)生活中常見的沖突，進(jìn)而在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時，需要從氛圍、人物心理等多角度分析，使觀眾能夠在欣賞電影時產(chǎn)生認(rèn)同感，發(fā)揮出劇本創(chuàng)作的藝術(shù)性特征。第二，在構(gòu)建故事沖突時，為了能夠提高完整性，需要詳細(xì)描寫不同人物的態(tài)度，達(dá)到構(gòu)建生活實(shí)際情景的目的。另外，在安排矛盾沖突時，為了提高構(gòu)建的合理性，需要將故事情節(jié)、人物特點(diǎn)等都融入其中，發(fā)揮出推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的目的，提高電影劇本構(gòu)建質(zhì)量。

四、結(jié)論

綜上所述，電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)特征分析時，可以先分析描寫手法，保障電影劇本創(chuàng)作具有完整性，能夠滿足觀眾的審美需求，并推進(jìn)電影行業(yè)運(yùn)行發(fā)展。另外，在分析電影劇本中的藝術(shù)性時，可以通過語言、形態(tài)等角度分析角色，展現(xiàn)出角色的特點(diǎn)，提高電影劇本的完善性，使觀眾形成認(rèn)同感。