淺談二人臺藝術的形成發展與繁榮

厙麗娟

[摘要]二人臺藝術，是中國民族民間民俗學術界專家學者公認的文化藝術瑰寶、中國戲曲百花園中的絢麗奇葩，在中國北方蒙、晉、陜、冀、甘、寧等省區流行，在中國民間藝術領域享有盛譽，備受推崇，已經成為全國知名、并開始走向世界的一張文化名片、一組文化符號、一個文化坐標。

[關鍵詞]二人臺藝術 形成 發展

一、二人臺藝術的衍變

1、二人臺藝術的雛形

與內蒙古中西部地區相鄰省份的內地漢族農民，帶來了很多民間藝術。起初，主要展現形式就是正月“鬧社火”，而“鬧社火”時唱的曲調，就是“碼頭調”。但季節性的“社火”，不能滿足群眾經常性的文娛要求，于是便出現了一種自拉自唱、自娛自樂的清唱形式，群眾把這種藝術形式稱作“絲弦坐腔”。

“絲弦坐腔”只有唱，沒有表演，群眾還是覺得不滿足，于是在光緒初年，又出現了一種化妝演唱形式，演唱者皆扮作一男一女，隨便穿兩件彩衣，踩著進三步、退半步的秧歌步子，唱著民間小調表演。這一形式便是二人臺的雛形。

后來，“碼頭調”又綜合了絲弦調。“碼頭調”和絲弦調綜合后，形成“風攪雪”的獨特藝術形式，即用蒙漢兩種語言演唱。二人臺的創始人蒙古族藝人云雙羊等，創造了二人臺化妝表演，形成有伴奏、有唱段、有道白、有化妝、有表演、有情節的戲劇藝術形式。由于演員只有兩個，扮演一丑一旦或者兩個小旦，因此群眾管它叫“二人臺”。由此可見，二人臺是蒙漢兩個民族文化交融的結晶，二人臺文化藝術，具有多元性的文化特質。

2、二人臺藝術的拓展

“二人臺”這一劇種，是在蒙古民族的演唱形式的基礎上，吸收了蒙漢兩個民族音樂上的優點，形成的一種藝術形式。二人臺的演唱形式，曾經是蒙古民族中早期盛行的“蒙古曲兒”。“蒙古曲兒”，也稱作“蒙古坐唱”，是二人臺的第一階段——“打坐腔”的前身。二人臺藝術的形成，是對“蒙古曲兒”的繼承、發展，也標志著蒙漢勞動人民的相互友誼以及在藝術上的交流與學習，共同為二人臺藝術的形成創造著條件。

“打坐腔”促進了蒙漢兩族民歌的交流，為二人臺音樂奠定了基礎。二人臺音樂包括唱腔和牌子曲兩大部分。其中，有相當一部分是來自蒙古族民歌。蒙漢人民由于長期地生活在一起，各自民歌相互影響、滲透，形成“打坐腔”這種藝術形式。特別是“風攪雪”，即在演唱中蒙漢語共用、交叉的演唱形式，不僅豐富了演唱內容，而且還充分地表現了蒙古族民間藝人高超的演唱技藝和敏捷的藝術才華，起到了聯絡感情、消除語言障礙的橋梁作用，促進了蒙漢民歌的交流與發展。在我國的藝術百花園中，“風攪雪”這種演唱形式可以說是絕無僅有，不僅是對于二人臺，就是對整個內蒙古中西部地區的語言、民俗、文化、歷史等研究，都有著一定的史料價值，是我國文化藝術寶庫中比較難得的一份藝術珍品。

二人臺牌子曲，更體現出“打坐腔”這種藝術形式在蒙漢人民藝術交流中的功能作用。二人臺的許多牌子曲，最初都是蒙古族民歌。由于時間長久，歌詞失傳，曲調流傳下來，成為膾炙人口的二人臺曲牌。

土默川上蒙漢人民世代雜居，和睦相處，生活上相互習染，藝術上互相融合，形成了二人臺這種融合了兩個以上民族文化元素的民間藝術形式。二人臺是內蒙古中西部地區蒙漢勞動人民的智慧結晶，多元文化相融的產物。

二、二人臺藝術的特色

二人臺是以戲曲為主，集說唱、歌舞、絲竹樂于一體的“多元藝術綜合體”。由不同民族不同藝術長期影響相互融合而成為開在塞外散發著泥土芳香的藝術奇葩。二人臺的獨特的歷史文化底蘊，為研究民族學、社會學、民俗學、宗教、美學等提供了廣闊的天地。二人臺是由勞動者自己創造、自己演出的地方戲曲，源于民間，發展于民間，有著廣泛的群眾基礎，更具生命力和活力，是內蒙古西部地區民間文學、民間音樂和民間舞蹈的極致。

二人臺藝術，是一種特質獨具、生命力頑強的文化現象，蘊含了民族團結和睦共生的歷史淵源和民族民間民俗的深厚積淀，展示出草原文化、農耕文化完美相融的豐厚底蘊，彌足珍貴。

二人臺的音樂語言、文學語言，以西部蒙古族、漢族民歌為主，廣泛吸收民間故事、傳說、串話、數來寶、繞口令等，把人們地頭、田間、街頭巷尾口語化的俗語、方言，入曲入白，質樸自然，通俗清新，潑辣幽默，透著鮮明的地方色彩，散發出塞北泥土的芳香，彰顯出民間口頭文學的獨特魅力和強烈感染力。

二人臺藝術地再現了各個不同歷史時期勞動人民的現實生活，崇尚真善美、鞭撻假惡丑，贊美純真的愛情、憧憬美好的未來，表現了勞動人民愛憎鮮明、富于哲理的思想內涵，同時又極富諷刺、幽默、調侃的喜劇色彩，充分反映了勞動人民的聰明與智慧。加上表演形式上載歌載舞的“火炮曲子”和重于唱工、做工的“硬碼戲”，內容豐富，形式活潑，給二人臺普及、傳承和發展提供了廣闊的空間和不竭的動力。

三、二人臺藝術的繁榮

新中國成立以后，二人臺迎來了藝術的春天，掀開了嶄新的一頁，進入了黃金發展繁榮期。內蒙古中西部地區是二人臺的主要傳承地，二人臺藝術名家輩出，燦若群星。多位二人臺表演藝術家，曾應邀在中南海懷仁堂為黨和國家領導人作匯報演出；曾參加赴朝慰問演出，第一次走出國門，到朝鮮慰問最可愛的人中國人民志愿軍和朝鮮人民軍戰友；內蒙古電影制片廠拍攝了舞臺藝術片《走西口》、《賣碗》，把二人臺搬上了銀幕；中國唱片公司和內蒙古電臺把《走西口》、《打櫻桃》等許多有代表性的二人臺劇目制成了唱片。進入本世紀以來，二人臺多次參加國家級、地區級、省部級、市級的大賽和演出，獲得多項大獎；先后有100多位本土的二人臺演員在北京人民大會堂演出精彩的二人臺傳統和新編劇曲；4名土右旗二人臺演員赴維也納金色大廳，參加“中國新春音樂會”的演出，演唱傳統二人臺選段和山曲兒情歌對唱，二人臺邁出走向世界的第一步。

2011年9月，內蒙古自治區文化廳確定每兩年舉辦一屆“內蒙古二人臺藝術節”、“二人臺藝術論壇”，蒙晉陜冀甘寧六省區二人臺演員同臺獻藝、一起交流而二人臺藝術研究的學術成果，被公認為規模空前的二人臺藝術盛會。

總而言之，從二人臺藝術在內蒙古中西部地區的形成、發展和繁榮的歷程來看，從二人臺藝術所獨具的特質來分析，蒙漢民族文化交融的脈絡隨處可見，和諧守望的民族團結進步文化元素充溢其間，蘊含著巨大的社會正能量，并會在新時代日益強烈的凸顯出來。在黨的十九大精神和一系列文化政策的指引下，二人臺藝術一定會開出更加絢麗的花朵，結出更加豐碩的果實。