曉星筆下的印尼一角（評論）

凌鼎年，中國作家協會會員，世界華文微型小說研究會秘書長，美國紐約商務出版社特聘副總編，香港《華人月刊》《澳門文藝》特聘副總編，美國“汪曾祺世界華文小小說獎”終評委，蒲松齡文學獎（微型小說）評委會副主任等，在《人民文學》《香港文學》等海內外報刊發表過3000多篇作品，出版、主編過數百本作品集。作品譯成9種外語多種教材，曾獲冰心兒童圖書獎、葉圣陶文學獎等300余個獎項。

20世紀60年代中后期，華文文學、華文教育、華文報刊、華文出版等等在印尼都備受限制、打壓，一落千丈，跌入低谷。一直到30多年后的20世紀90年代末，情況才發生了好轉，印尼的華文文學在袁霓、林萬里等華人作家的組織和推動下，開始復蘇。曉星就是其中的中堅力量之一。

曉星的微篇小說比較正宗，技法也相對圓熟，而且題材面也寬泛，現實主義、荒誕篇寫法等，他都在嘗試，都寫得很有可讀性。

《時光隧道》是一篇很溫馨很暖人的作品。曉星寫了一對老夫妻在國外兒子的鼓動下，去超市消費的故事。在一般讀者心里，這是個平常而又平常的題材，買件新衣，吃頓館子，對年輕人來說真正是家常便飯，是司空見慣的小事，但這一對節儉慣的老人，平時哪舍得去超市買新衣、上館子??？既然兒子一片孝心，又不差錢，那就去吧。去了，逛了，超市的照片一張張發給兒子，最后還是一樣沒有買、沒有吃，但老夫妻倆收獲了回憶的快樂。兒子現在有出息了有錢了，錢已不是問題了。他問父母為什么不買，父母的回答很絕：“我們想買時光隧道，但是，超市沒賣呀。”——原來，在超市的游戲房與書店，老夫妻倆回憶起了當年帶兒子來此的天倫之樂，與兒子相處的歡快時光，成了老人最好的回憶，對他們來說，這比吃什么都補，比穿什么新衣都開心，比買什么新衣服、吃什么山珍海味更有意義、更令他們欣慰，這就是老一代的父母，可憐退休父母心啊。

再以《螳臂當車》來說，寫了在線打車在印尼推廣遇到的阻力。像滴滴打車等在中國已很普遍，深受年輕人喜歡，甚至不少老年人也學會用手機叫車、約車。好像沒有聽說過哪個地方與出租車司機有矛盾，因為他們也是受惠者。老秦的孫子在中國學成歸來，可能在中國也習慣在線叫車，回印尼后也如此這般操作，這讓當爺爺的老秦大開眼界，但萬萬沒有料到，這讓老鄰居烏斯曼不滿了，為什么？因為烏斯曼系當地的機動三輪車夫，他們年紀大了，又沒有多少文化，先進的在線網叫車一出現，就無形中搶了他們的生意，他們感到了生意競爭的壓力，于是抱團反對，還集體去市政廳示威，抗議在線網搶了他們的生意，砸了他們的飯碗。

心地善良的老秦不愿老鄰居烏斯曼被人搶了生意，勸孫子說：“以后還是坐三輪車吧?！?/p>

但年輕人認為，時代發展，新事物取代老事物，先進取代落后，那是大勢所趨，挽留、阻擋都無非是螳臂當車而已，這大概就是時代法治中的一種陣痛吧?！獣孕堑男≌f捕捉到了時代的脈搏的跳動，如實地記錄了下來，有立此存照的作用。

《凡事不過三》題材不大，不是那種大場面、大人物，也不是與重大歷史事件有關，或抓人眼球的故事，但讀罷這故事，讓讀者眼睛濕濕的，有一種感動，有若許聯想。文中的李老板我們都不認識，但這一類老人，我們似乎都見過。這應該是20世紀40年代到60年代的人，他們受的是正統的教育，接受的是傳統的道德浸潤，把誠信看得比什么都重，故而李老板的雜貨店的東西價廉物美，受到老顧客一致好評。如今兒子都賺大錢了，希望老父親關店歇業，享享清福了。李老板說過60歲關店，65歲關店，最后說70歲金盆洗手，到時把馨脆香酒樓包下來，請老鄰居老顧客吃一頓，作為告別。但他做慣了，又不舍得老顧客，于是一再食言，其實老顧客都希望他這店開下去。當他第三次食言后，老顧客發現李老板中風了，他最后的遺言沒有說出來，但去看望他的老鄰居老顧客心里都明白，他放心不下的是自己的承諾。也許在大千世界，李老板只能算是蕓蕓眾生中的一個，算不得大人物，更談不上偉人，但確實是值得我們尊重的人、值得我們懷念的人。

《不知所措》，描寫了一個有怪癖的老婆婆，整天圍著垃圾桶轉，翻撿垃圾，樂此不疲。讓人感覺這是一個貧困潦倒、無依無靠、生活沒有著落的可憐老人、孤獨老人，不免讓人同情，讓人噓唏。但曉星筆鋒一轉，借他人的嘴透露：老婆婆有三個女兒，其中一個就在同一城市，做著小生意。讀到這兒，大部分讀者會憤怒，甚至譴責老婆婆的三個女兒太不孝了，不，簡直是沒有人性，怎么可以讓自己的母親，一個上了年歲的老人蓬頭垢面，邋里邋遢地在外撿垃圾度日呢？然而，好心人還是有的，如開店的湯俊朗總把紙板箱集在一起送給老婆婆，讓她能賣幾個小錢，也算是一份愛心吧。后來湯俊朗發現老婆婆的女兒，即那個賣糕點的女子對老人還是不錯的，在老婆婆出車禍住院期間，關了店服侍老母親，而且給老母親的零用錢從沒有短少，她還力勸老母親不要去撿垃圾，可老人非但不領情，還大罵阻攔她撿垃圾的所有人，哪怕她女兒，哪怕經常給她紙板箱的湯俊朗。這時，湯俊朗才意識到，撿垃圾已成了老婆婆的一種生活方式、一種生活習慣，與錢的多少無關，與家里人對她好不好無關，這樣的人在中國的某些城市也有，我也見過。這樣的人，既算不上勤儉持家，也算不上環保理念，常常讓人哭笑不得。由于這樣的人不是正能量人物，也不是反面人物，只能算城市的尷尬人物，一般很少會有作家去寫。曉星關注了，寫了，寫出了“這一個”，難得。這告訴我們百人百姓，這社會上形形色色，各色人等都有，不能簡單地貼標簽，說是好人或是壞人。

在曉星的這一組微篇小說中，《鳩占鵲巢》算是別調，題材特別，筆法特別，屬于神話新編題材，荒誕派寫法。我比較欣賞。

地球人的壞習慣帶到月球，發人深省。結尾留下空白。

月球中砍桂花樹的吳剛是個神話人物，幾乎家喻戶曉。曉星借助自己的新思維，虛構了人物的新生活，賦予了故事新意。但顯然曉星要傳達給讀者的并不是吳剛不再受懲罰，也不是吳剛在廣寒宮建起了一座溫室而體現他有才華，前面只能說是鋪墊，引出的是溫室建成后，地球人的來訪。地球人被吸引到月球訪問，原本是好事，溫室的奇花異果也確乎讓人贊嘆，讓人流連，可接下來的事就讓人深省了。地球人有感于衛生有點差，秩序有點亂，議決推選一名廣寒宮圣主來管理。作為溫室的創辦者、操辦者吳剛自然是不二人選，可最后落選，其他人都自我感覺良好，都認為自己該當選，最后由爭吵發展到動手，結果呢，把溫室的塑膠薄膜砸破了，氧氣漏了……寫到這兒，曉星戛然而止，留下空白。這個故事有很深的寓意，夠讀者慢慢咀嚼、回味。

責任編輯 藍雅萍

特邀編輯 張 凱