探究紀錄片式節目的創作模式
——以《奇遇人生》紀錄片+綜藝紀實真人秀為例

徐瑩瑩 東北師范大學

紀錄片式記錄是我國所采用紀實性的一種電視節目形式。在電影出現時紀錄片就悄然出現，它以真實的事件、人物、地點來敘事，來展現生活中真實的故事。它以自身真實性和特有的藝術魅力來感染觀眾，影響觀眾，與觀眾達成情感共鳴。2007年是網絡綜藝的開元之年，在這之前，電視節目的制作形式主要是以資訊類的為主，其次就是自制的短視頻等內容。2007年之后以脫口秀《藝術人生》、選秀節目《快樂女聲》等代表，節目形式比較單一。2015年以后，多形態的真人秀綜藝成為網絡綜藝的發展趨勢。而在2018年9月《奇遇人生》首次突破的網絡綜藝的節目模式，它是以記錄為主的真人秀節目。本文以《奇遇人生》這檔節目為例，講述網絡綜藝的節目發展趨勢。

一、題材分析

(一)紀錄中解說的運用

奇遇人生與紀錄片的結構表達有很多的相似之處，通過帶有感情色彩的解說詞，將觀眾帶入節目之中。例如，《奇遇人生》每一期節目的開篇，都進行了一大段的旁白渲染，講述由阿雅與十位明星好友，在全球范圍內分別開展十次旅行。讓觀眾也深入到每次旅行當中。在節目過程中，運用了大量的解說與旁白，每一次行程，都是基于嘉賓內心對“詩和遠方”的向往，專屬定制關于人類心靈與人生的體驗之旅。在旅行的過程中，先外界探索認知的邊界，向內觸及明星的內心，以包容的心態增進對人生放入理解，以及對自我的認知。通過旅行過程中人與人情感的觸碰，與觀眾產生情感共鳴。

(二)節目中故事的獨特

網友戲評《奇遇人生》是國內最高級的綜藝節目。在豆瓣網站中以9.2 分的優異成績位居前列。第一期節目中邀請的嘉賓是徐熙娣，因為她熱愛大象，節目主持人阿雅特別為她量身打造了這趟邂逅大象的走心之旅。阿雅與徐熙媛探訪著名的是非洲大象孤兒院，與志愿者們一起照顧孤兒院的小象，他們對大象的熱愛是無法用言語來形容的，她們的真情流露，展現情感的方式與以往的有所不同。這檔綜藝節目雖然是真人秀，但卻少了綜藝的形式感，在節目的制作上基本上沒有加入包裝的元素，更加接近紀錄片的質感。在《奇遇人生》中，結果總是輕描淡寫，過程中的感悟、焦慮、矛盾一一記錄下來，給每一個嘉賓的心中留下了深深的思考。

二、節目創新之處

(一)節目形式推陳出新

這檔主打“紀錄片+綜藝真人秀”的節目，以記錄片的拍攝形式弱化了以往真人秀節目前期編排的成分，用未知和充滿變數的奇幻之旅向我們展現不同尋常的萬象人間。正如總導演趙琦所說“它是一個披著綜藝殼子的帶有紀實性質的真人秀”、“地球，五億一千萬平方公里，人類七十四億四千萬，當我們凝視世界時，世界也凝視我們，當我們遇見他們時，我們也遇見了自己。只有出發才是一切的開始。”這句話是每期節目的開篇字幕，短而精煉的文字直接指向了《奇遇人身》的節目定位—“奇遇”的定義是什么？正是每一期節目的奇妙旅行和人與人之間美好的遇見，才打造了這樣一檔真實的綜藝節目，詮釋了《奇遇人生》探索認知邊界、觸及明星及觀眾內心的節目理念，讓觀眾感受到獨特的人文氣質和深厚的文化內涵。

(二)記錄式風格的真實感

從節目邀請的嘉賓來看，每個人的人物性格突出，《奇遇人生》的制作路線主打的不是流量嘉賓的綜藝效果，而是傾向于發現嘉賓身上感性或文藝的一面，每期節目都會依照嘉賓的特點與個人愛好選擇“奇遇”的內容，并以“真實電影”的拍攝方式記錄他們人生探索的重要時刻，用他們身上某些正能量的品格，引起觀眾的共鳴，傳遞出該節目的人文情懷和詩和遠方的人生態度節目呈現的真實感是當下社會群里所缺失的，這種節目帶來的心理滿足感正符合該節目的創作初衷。

三、網絡綜藝的發展

《奇遇人生》在節目內容上很自然的可以看出是走向人文情懷的主題，用紀錄片的拍攝模式，真實地呈現出生活的細節。作為互聯網和電視綜藝節目的結合體，網絡綜藝一開始就搶占了互聯網的先機，無論是從節目的生產方式、運營模式都遵循了互聯網的傳播和發展規律，從而在短期的時間里綜藝節目實現了飛速發展。但作為文化產業，網絡綜藝如何增強節目的文化底蘊，引發社會人性的思考，與觀眾情感上產生共鳴，在節目內容和節目形式上都會有更新的突破，這才是網絡綜藝持續發展的關鍵因素。

四、結語

《奇遇人生》作為一部紀錄片+綜藝真人秀的網絡綜藝節目，無疑是一檔成功的節目，因為它無論是從嶄新的創作模式，還是從特殊的拍攝技巧，以及受眾的滿足情況來說，都達到了編劇想要的表達效果及完美的藝術表現力。《奇遇人生》展現出與其他明星類綜藝節目截然不同的質樸氣質。節目最終所呈現的效果更像是紀錄片的模式，該節目鮮明的創作特色，采取各種新方法來完成整檔節目的創新，使其自身節目有獨特的個性魅力和感染力。