對現實題材電視劇人物形象塑造中的審美意識探微

陳晨 中視影視制作有限公司

眾所周知，現實生活題材電視劇具有豐富的審美內涵，已經成為時代生活的重要表現形式，對社會民眾的生活理想和審美價值產生了不可忽視的影響。通過將現實題材影視劇作為基礎，對其人物形象刻畫特點進行分析，有助于明確人物塑造的審美價值，對社會民眾形成正確的三觀，具有科學的指導意義。據此可認為，探索現實題材電視劇人物形象塑造中的審美意識，具有十足的必要性。

一、立足于整體層面對人物形象進行刻畫

在藝術創作的過程中，若想提升影視作品與現實生活的相符性，需要將更多的精力放在人物形象塑造上。不僅要確保人物形象的全面性，還需要賦予所塑造人物真實的情感，提升人物形象的感染力。隨著改革開放的不斷進行，在現實題材電視劇人物形象塑造的過程中，克服了僅僅對個人形象進行塑造的弊端，將人物放在廣闊的社會空間中進行塑造，不僅賦予了人物自我意識和敏銳思想，還賦予了人物形象以政治意義。20世紀后期，在現實題材電視劇中，模式化和理想化的人物形象塑造方法得到了改觀，重視對人物的精神品質進行挖掘，塑造出的任務極具審美色彩。在這部分影視作品中，主人公形象通常具有豐富的歷史積淀，其身上散發中濃郁的時代色彩。進入21世紀，在現實題材電視劇的創作過程中，人物塑造方法呈現多樣化的發展趨勢，采用多種方法塑造出的人物形象體現出了感性與理性的交融，具有真實的欲望和思想，符合歷史文化學對“人”的定義，實現了對美學價值的彰顯[1]。

例如，在觀看《大江大河》的過程中，觀眾會發現，主要人物并不具備以往的主角光環，在事業上也曾屢遭挫折，情感也不順利。出身不好的宋運輝艱難考上大學后不曾懈怠，憑著對知識的渴求和一股執拗的韌勁兒逐漸站穩腳跟，個體創業的楊巡四處闖蕩累積經驗，最終獲得成功，這也是觀眾產生共鳴的審美基礎。

二、予以了群體性審美觀念充分的關注度

在塑造人物形象的過程中，審美觀念發揮著十分重要的作用，已經成為衡量現代審美意識的標桿。結合對現實題材電視劇的分析可以發現，人物塑造中的審美意識經歷了由個人審美向群體性審美觀念的轉化。在改革開放以前，人物的審美始終局限于群體意識中，認為人物創作具有必然性的認識。這也使得人物形象塑造拘束于一定的框架之中，身上帶有強烈的政治編碼色彩。改革開放以后，這種情況雖然呈現好轉的趨勢，但本質的審美觀念仍未得到根本性的改變，在創設人物形象的過程中，存在保守的特點，未能夠實現與個體觀念的有機融合。近幾年，現實題材電視劇在塑造人物形象的過程中，呈現出明顯的個體化意識，筆者通過探究發現，社會生活的滄桑巨變，是導致審美意識發生改變的主要原因，這也使得人物塑造均為“小寫的人”。實際上，電視劇中的人物形象是現實生活的縮影，因此，為了凸顯人物創作的個性化，需要重點體現人物的塑造價值，強化與真實社會生活的聯系[2]。

例如，現實題材電視劇《大浦東》在題材選擇方面具有較強的典型性。對浦東大開發的影視呈現，能夠讓觀眾從浦東這個典型樣本中重溫和回味改革開放40年的滄桑巨變，符合群體性審美的要求。與此同時，《大浦東》實現了對時代風貌的反映，站在了時代潮流的前端，敏銳地捕捉了代表中華民族偉大復興最新成果，并將社會民眾作為見證人，有效引發了觀眾的情感共鳴，具有廣闊的群眾基礎。

三、重視打造符合時代特點的“新人”形象

斯托洛維奇指出，審美理想應被作為審美經驗看待，但與審美經驗不同，審美理想具有較強的自覺性，是對生活中審美觀念的表達。在對現實題材電視劇中的人物進行審視的過程中，人物身上所包含的美學追求實際上是鮮明時代特征的反映，這也使得近幾年的現實題材電視劇已經成為了謳歌社會主義的主要題材，然而，對社會主義“新人”進行塑造，采用的是何種方法？筆者認為，現實題材電視劇中的“新人形象”應實現對時代召喚的充分迎合，塑造具備先進文化素質和實踐技能的人才，并注重在“新人”身上添上一些缺點，提升其人物性格的真實性，借助于所塑造人員的思想品質，實現對創作者思想的彰顯。

例如，2018年熱播的《大江大河》，創造了良好的收視口碑，幾乎已經鎖定了今年“年度劇王”的位置。《大江大河》的幾位主演——王凱飾演的宋運輝徹底沒了明星味兒，楊爍也從以往“小包總”的油膩人設里走了出來，具有較強的男子氣概，童瑤飾演的宋運萍則被不少觀眾視為“白月光”般的完美女性化身，不僅具備女性的獨立意識，也充分彰顯了社會對傳統女性的審美觀。

四、結論

綜上所述，近幾年的現實題材電視劇，在對人物形象進行塑造的過程中，注重基于整體層面對人物形象進行刻畫，予以了群體性審美觀念充分的關注度，致力于打造符合時代特點的“新人”形象，實現了審美觀念和審美理想的創新，所創作出的人物既包含時代發展特點，又有骨有肉，給觀眾留下了深刻印象。