后現代語言環境下的動畫的導向

牛勇博 樊琳琳

關鍵詞：動畫;動畫電影化;后現代;動畫角色轉變

中圖分類號：J901

文獻標識碼：A

什么是現代語言？哈貝馬斯（Jürgen Habermas）將現帶性定義為：“根據其各自內在邏輯不斷追求科學的客觀化、道德和法律的普世化以及藝術的自主化。同時釋放出它們各自高深內容和實踐運用中所積累的認知上的潛力，也即對所有社會關系的理性化建構。”什么是后現代語言？后現代主義強調溝通和信息對于受眾的影響，因此敘事不僅僅是對信息的傳遞，傳遞信息的行為本身還體現了講述者和收聽者的不同地位以及在社會中的位置。我認為動畫在后現代語言下的變化就是區別于傳統的創新性。

一、動畫角色的轉變

自1900年動畫誕生以來，動畫的主要人物就一直以積極向上、英勇不屈的形象出現在世人面前，雖然也有反面的角色，但終究還是不入主流。然而到了現在，由于物質生活的極大豐富，人們開始追求精神生活的充實。但是他們又不滿足于傳統動畫中千篇一律的英雄形象，于是，區別于傳統英雄人物的“新型”英雄出現了。他們有著不可避免的缺點，他們有血有肉，會犯錯，會沖動，相較于傳統的英雄，他們更像一個“人”。由此，動畫中的主角形象變得更加的多樣化，更具有差異化。例如，照明娛樂的電影《卑鄙的我》里面的主人公格魯就是一個反面角色。他的快樂就是別人的痛苦：編造謊言欺騙孤兒院的兒童，為了買東西快捷用冰凍槍將前面的顧客全部冰凍，他還擁有一個巨大的地下武器工廠和大批為他工作的小黃人……這一切，都與傳統的英雄形象背道而馳。但是這部影片卻受到了觀眾們的喜愛，因為他們已經厭倦了傳統的一成不變的英雄形象，厭倦了不斷翻新但還是一樣的老舊套路，這些勾起了他們隱藏在心中的破壞欲望。而這就是動畫在后現代語言中的一次主角形象轉變。

二、動畫劇情的轉變

在《卑鄙的我》中，劇情發展并不像傳統的動畫那樣是為了打敗某個大魔王而來進行，它推動劇情主線的動力其實是一個目標：偷走月亮。初次聽上去有點滑稽可笑，事實上也的確區別于傳統的劇情故事，讓人眼前一亮。

這種離經叛道的風格在過去是不受人待見的，但在這種后現代語言的環境里反而更加受人歡迎。因為后現代的語言環境下，每個人的個性化與差異化被不斷放大，像《卑鄙的我》這一類與傳統形象格格不入的角色形象也可以被搬上銀幕。與《卑鄙的我》一樣的動畫還有很多，不同于傳統故事的主人公，他們沒有從弱到強的過程，沒有要打倒的大魔王，給人的是另外一種新穎的觀看感受。同樣，現在的動畫百花齊放，各種類型多樣，它們所帶給人的觀看體驗也是完全不同的。

三、動畫電影和電影動畫化

選擇將動畫與電影相結合也是一個很好的選項。隨著電腦技術的蓬勃發展，動畫電影的制作也變得越來越簡單。不同于傳統的TV動畫，動畫電影不論在人物動作的流暢感上，還是使用的分色數，甚至每秒的幀數上，都在傳統TV動畫上有明顯的提升。并且動畫電影可以給觀眾較為完整的觀看體驗，而不是TV式的碎片式體驗。同時，相較于TV動畫，動畫電影可以將更多的經費放在細節上，如配樂、配音等，給予觀眾們最好的觀影感受，瞬間就將觀眾們觀影激情調動到極致。

電影動畫化則是在電影中加入類似于動畫的夸張效果或在電影中加入特效。電影中的夸張效果是將動畫中的一些獨特的效果加入到電影情節中。例如，在電影《功夫》中，主角與包租婆追逐的一場戲，就借鑒了類似于日系動畫的奔跑方式來表現。在電影中加入特效的做法是現在十分主流的做法，它將電腦技術融入影片的每一個角落，使得整部影片更加魔幻或者科幻，再搭配上3D技術，使得整部影片的沉浸感極強。

以上這些都是在后現代語言下的動畫發展方向的導向，這些方面雖然分散但又緊密聯系。在當前后現代的語言環境下這樣的發展方向無疑是正確的。我相信，我們今后將會沿著這條路線制作出更多的好的動畫作品。

參考文獻：

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