后現代主義與產品設計的關系

周廣易 董焱

關鍵詞：后現代設計;合而一;一而合;生活;自然;自由

中圖分類號：J506

文獻標識碼：A

20世紀60～70年代“后現代主義設計”最早出現在建筑領域，隨后迅速發展到包括平面設計、產品設計等在內的廣泛領域，并出現了一些代表性的設計組織。特點：文脈主義、隱喻主義和裝飾主義。事件：1972年現代主義建筑的消失。

最早的后現代設計理念出現在建筑方面，表現為建筑師從從前的講究方方正正轉變為根據現代人的審美進行設計、建造。現代人對當下的生活有極大的不滿足感，這種不滿足感來自一種未知的享受，是精神層面的享樂，所以出現了后現代設計的概念，一種精神層面的表達，表達出一種領先于現代的東西，使人了解到一種高出自己生活的想法，去填充自己對精神層面的不滿足感。

現今時代發展，一切的事物的發展趨于簡單化，人們需要的是品質與氣質。無論是建筑、產品還是平面設計，都在向簡單化轉變。而產品的設計更加注重的問題是簡單、實用、美觀、多用途，所以出現了一種設計的概念叫做“放大縮小”。就像一只手套，通過聯想，進行塑形之后對它的形體進行放大，它可以成為一個沙發，供人休息。就此看來，在人們眼前所呈現的看似毫無聯系的兩個東西，經過聯想它們可能就可以相互轉化，產生某種讓人意想不到的效果。

同時，也出現了一種叫做“一就是多，多就是一”的設計概念。像是拼裝玩具一樣，它可以多變也可以分離，分離后各個部分又都有自己的作用，可以與另外的部分進行組合產生新的用途，“合而一，一而合”便是這種設計理念所要表達出來的想法。

另一種概念是“跨界結合”。即一種經過設計之后對一種或多種產品進行互補或延伸的設計插件，使產品的功能性變多、實用性變強。可口可樂公司曾經設計出一種適用于自家可樂瓶的特殊瓶蓋，經過組裝使可樂瓶變成了噴壺、花灑、水槍、料酒分流器等生活性實用物品。這就是互補，同時可以促進大眾對可樂的消費，對消費者灌輸了隱性的環保的理念，經過特殊瓶蓋的“改造”使塑料瓶的實用性增加，同時又使消費者對自家產品進行了額外消費，一舉多得。

現代生活的節奏比從前快得太多，人們渴望從手機或一些別的方面去發現“有趣”，讓人們在緊張的生活中有些時間不那么緊張，所以現在的設計的根本其實講究兩個字：“有趣”。所謂“有趣”是這個設計可以融入大眾的生活，向大眾消費者展現出一種“破壞”——破壞大眾心理的對生活既定的刻板印象。就像球不一定是圓的，讓大眾在生活中的刻板印象被這個設計破壞了，并傳達出原來世界可以這樣的“有趣”感覺。

應運而生的一種設計我們稱之為“設計低齡化”，并不是單純地指設計品受眾“低齡化”，而是設計師的思想“低齡化”，即進行一種“萌”的傳達，所傳達出的就是“有趣”。使人在這社會中發現被藏起來的心中的可愛，這種“萌”是一種對眼前刻板生活的破壞，就像是給一張黑白的紙上畫了一顆粉紅的心，使人心柔軟，逃避現實，感受到溫暖。

“藝術來源于生活，高于生活。”設計也是如此，設計甚至可以來源于自然，大自然的鬼斧神工本來就是一種設計，能讓人享受到一種自然、不規則的美。所以一些自然的東西會對人有一種自然的吸引力，設計也是如此，必須尊敬自然。就像有人用水沖擊沙灘，造成凹陷，之后對凹陷塑模做成碗，做成藝術品，這種東西永遠是獨一無二的，也是不可復制的。有人堅持每天用木頭雕刻一個勺子，一年做了365個不同的勺子，每個勺子上面的紋路都不相同，365個勺子也各不相同，每個勺子所表達的情緒也都不同。每個勺子都在與人“交談”，都為設計師們指明道路，這條路應該叫“自由”。

后現代設計主義所傳達的無非可以總結為“玩弄”，“玩弄”著自己的想法，“玩弄”著別人的想法，“玩弄”著自由。是把一切一切的想法具象化出來使生活變得有趣。所以后現代主義設計所要傳達的理念應該是“自我”與“未來”。也就是說所謂的超前在它生產出來的一瞬間，就意味著過時。

參考文獻：

[1]（美）羅伯特·文丘里.建筑的復雜性與矛盾性[M].周卜頤，譯.北京：中國水利水電出版社，知識產權出版社，2006.

[2]陳文龍，沈 元.產品設計[M].北京：中國輕工業出版社，2017.