從矛盾視角看楊志理想破滅的哲學必然

王麗

摘 要：運用《矛盾論》中辯證唯物法哲學原理，解讀《水滸傳》中的矛盾斗爭，是一種跳出中文慣常視角而進入哲學視野的有趣嘗試。本文試以《水滸傳》第十六回為例，從矛盾的基本法則來探討楊志丟失生辰綱，走上理想幻滅絕境的必然性。

關鍵詞：矛盾的普遍性 內因和外因 對立統一 主要矛盾

《水滸傳》第十六回《楊志押送金銀擔 吳用智取生辰綱》，人物鮮活，情節完整，矛盾沖突激烈，環境刻畫到位，即使抽離出來，也稱得上是一篇精致耐讀的短篇小說。

一

本回目，從天時、地利著墨，刻畫人物與環境的矛盾；也從敵我雙方入手，敘寫人與人的矛盾。其中，前者居次，后者為主，但次要矛盾卻是主要矛盾尖銳的觸發條件，不可不引起我們的關注。

（一）寫天時，按時間和天氣分別展開

1.寫人與時間的矛盾，極為儉省

只用一句：“此時正是五月半……楊志一心要取六月十五生辰，只得在路上趲行。”單把兩個時間擺在一起，突出緊迫性。

2.寫人與天氣的矛盾，不吝筆墨

先看直接描寫，形式多樣。

簡要概括：“此時正是五月半天氣，雖是晴明得好，只是酷熱難行。”

從景寫熱：“未及晌午，一輪紅日當天，沒半點云彩，其實十分大熱。”

從人寫熱：“眾軍人看那天時，四下里無半點云彩，其實那熱不可當。”

從物寫熱：“看看日色當午，那石頭上熱了腳疼，走不得。”

從歌寫熱：“赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。”

再看間接描寫，變化多端。

一是借人物之言寫熱：比如虞侯說“熱了行不動”、眾軍漢說“天氣熱，曬殺人”、老都管說“熱了走不得”、那七人說“當不過這熱，待晚涼了行”、挑酒漢子說“熱了在此歇涼”。

二是借人物之行寫熱：“那十一個廂禁軍雨汗通流，都嘆氣吹噓”，“六個人脫得赤條條的，在那里乘涼”。

三是通過人物的心理寫熱：“楊志見眾人吃了無事，自本不吃，一者天氣甚熱，二乃口渴難熬……”楊志與廂禁軍的沖突起于熱，一行人要吃酒，中了計也是起于熱。

（二）寫地勢，通過正面與側面相結合

直接寫：如“一站站都是山路”，點出艱難；“當日行的都是山僻崎嶇小徑，南山北嶺”，暗示兇險。

間接寫：借人物之口道出兇險。楊志說：“這里正是強人出沒的地方，地名叫做黃泥岡，閑常太平時節，白日里兀自出來劫人，休道是這般光景。誰敢在這里停腳！”

只因道險路難，增添諸般難處，衍生諸多紛爭。

毛澤東的《矛盾論》指出：“矛盾存在于一切事物的發展過程中；每一事物的發展過程中存在著自始至終的矛盾運動。”矛盾無時不有，無處不在，楊志一行，不得天時，不逢地利，便只得落入矛盾旋渦之中。而楊志并未充分考慮環境因素，精心準備預案。偶有絲毫懈怠，存須臾僥幸，局勢就脫離了他的掌控。

惡劣環境制造出緊張氣氛，推動情節發展，引起讀者對故事走向的期待。

二

人與人的矛盾則復雜多變，不可捉摸，規定和影響著其他矛盾的發展和變化，在各種矛盾中居于主要矛盾的位置。“捉住了這個主要矛盾，一切問題就迎刃而解了。”所以，我們加以重點分析。

文中，人與人的矛盾有兩方面，一是劫綱的晁蓋一方與護綱的楊志一方的矛盾，這屬于敵我矛盾、生死矛盾；二是楊志一行的內部矛盾。“矛盾著的兩方面中，必有一方面是主要的，他方面是次要的。”如果僅從事理來推論，后者顯然屬于矛盾的次要方面，因為它原本可以調和，并不像前者那樣激烈到必須以命相搏。“然而這種情形不是固定的，矛盾的主要和非主要方面的互相轉化，事物的性質也就隨著起變化。”

楊志一行內部不和，本是非主要方面的矛盾，怎么就轉化成為矛盾的主要方面，從而確定了楊志的失敗呢？作者寫楊志一行內部矛盾，按地位高低分三類展開。

（一）眾軍漢VS楊志

作者寫來變化多端，搖曳多姿。請看：

“廂禁軍……見著林子便要去歇息。楊志趕著催促要行，如若停住，輕則痛罵，重則藤條便打，逼趕要行”，只寫眾軍漢挨打，不寫反應；不久，楊志僅大罵“你們省得甚么”，拿了藤條作勢要打。眾軍尚未挨打，已生怨心；之后，“一路上趕打著，不許投涼處歇。那十一個廂禁軍口里喃喃吶吶地怨悵”，再遭趕打，已然口出怨言；再其后，“楊志拿起藤條，劈頭劈腦打去。打得這個起來，那個睡倒”，這時，痛打之下，已有個別被動反抗；到后來，楊志喝道：“一個不走的吃俺二十棍！”眾軍漢一齊叫將起來，分明是主動抱團反抗了。喝罵無果，楊志只得調過樸刀桿便打。這次第，從藤條到樸刀桿，武力升級，矛盾再難緩和了。

真是：魯莽楊志，不恤下情，一味打罵惹眾怒；粗野英雄，不顧民意，只知責罰失人心。

（二）兩個虞侯VS楊志

因其身份尊于眾軍漢，所以楊志并無責打，多是喝罵。

從一開始，楊志嗔怪：“你兩個好不曉事！……”那虞侯便敢還口：“前日只是趁早涼走，如今恁地正熱里要行，正是好歹不均勻！”到腹誹：“這廝不值得便罵人！”再到告狀：“楊家那廝強殺只是我相公門下一個提轄！直這般會做大！”直至慫恿、挑唆： “相公也只是個人情話兒，都管自做個主便了。”到最后，更是對楊志全然不屑：“我見你說好幾遍了，只管把這話來驚嚇人！”

真是：奸佞小人，慣能拖人后腿；狹隘之徒，喜作挑撥離間。

（三）老都管VS楊志

一開始，這老奴還顧及相公吩咐，隱忍著不和楊志翻臉；之后，遭楊志搶白：“你也沒分曉了！……”他就言語示威：“我自坐一坐了走，你自去趕他眾人先走。”直接端起架子，用行動違拗；后來，干脆撕破臉皮，直接開罵：“量你是個遭死的軍人……比得芥菜子大小的官職，直得恁地逞能！”

真是：托大奴才，狐假虎威，常懷二心難成事；肖小鼠輩，狗仗人勢，定壞一致豈作為。

蒼蠅不叮無縫的蛋，楊志的陣營從內部分裂之后，就徹底失去了抵御能力。原本勢均力敵的雙方就呈現出一面倒的態勢。

三

仔細分析楊志一行的構成，可以料知其分崩離析勢在必然。楊志是此行全權責任人，按理說從眾都得以其馬首是瞻，但實情卻全非如此。

因為多了老都管和虞侯，楊志在行使權力時頗受掣肘。金圣嘆評點這一回書時說：“夫一夫專制，可以將千軍；兩人牽羊，未有不僵于路者也。”事實證明果不其然。

如果楊志善于玩弄權術，自會將老都管抬舉起來，假其口行己令。但楊志空有過人之勇，卻無用人之智。他天真地將梁中書的交待奉為令箭，一路上全憑自己行走江湖的經驗安排行止，從不和老都管有半句商量征詢。

從楊志來說，這一行干系全在己身，他這么做理所當然。但對于久侍權貴、狐假虎威的老奴才，楊志便是做大，自然會“看他不得”。

起始階段，老都管尚能隱忍不發。當兩個虞侯受了楊志的責辱向他投訴，眾軍漢受不住楊志的逼打向他嘆苦，這個早就心懷不忿的老奴就撕破偽裝跳出來干涉楊志了。奸猾的老奴說話行事不僅不替楊志出力，還拉攏余眾。不說早就跟他狼狽為奸的兩個虞候，就是眾軍漢也從他對楊志的掣肘中尋得了膽量，違抗、頂撞不斷升級。發展到后來，老都管更是干脆和楊志撕破臉皮，聲色俱厲地斥責楊志是個“遭死的軍人”，是得相公抬舉的“芥菜子大小的官”，怎敢在他這個原先“太師府的奶公”，如今“相公家的都管”面前“恁地逞能”？

當這個跳梁小丑從幕后跳到臺前，楊志的領導權已告名存實亡，成了真正的孤家寡人。

楊志并非有勇無謀的莽夫，這從他處處提防、時時謹慎可以看出。但他為何處理不好與手下這一行人的關系呢？這與他的遭遇不無關系。

楊志是“三代將門之后”，一心想報效朝廷，以博取封妻蔭子，但誤失花石綱后，又怒殺了牛二，吃了官司，發配大名府，被別有用心的梁中書利用，不僅免于刑罰，而且當上了提轄，還得了梁中書“太師跟前重重保你”的許諾，失意的楊志于是重新找到了得志的希望。

所謂“士為知己者死”，楊志一心要完成梁中書的托付，以圖東山再起。但他急功近利，做事從自身立場出發，對手下理不理解、支不支持全然不顧。勇武之人必有粗鄙之處，最終，他被完全孤立。

四

本文圍繞生辰綱敘寫雙方的智斗。晁蓋等人主攻，楊志一行主守。交戰雙方，要想取勝，天時、地利、人和都應詳加考慮。

從楊志來看，天時不利，地勢不利，更失去了最重要的人和，其敗局不言而喻。而從晁蓋方來看，敢冒殺頭之罪的他們定然團結一心，人和在握。對楊志不利的天時、地勢則全是他們計策得以實施的有利憑靠。這樣一來，斗爭結果哪里還有懸念？

按照傳統小說花開兩枝、各表一朵的寫法，作者應該平均筆力，分別交待。反觀本文，作者卻另辟蹊徑，避開斗爭焦點、矛盾中心，用大量篇幅單寫護送一方的行程作為，而矛盾對立面的奪綱一方，直到故事敘述過半才以“猶抱琵琶半遮面”的姿態出現。如果不是文末補敘，讀者甚至不知道奪綱者誰，用計者何。讀后掩卷，不得不佩服作者的匠心獨運，他用最簡省的筆墨揭示了事情發展的必然結果。讀者卻唯覺意料之外，情理之中，不得不服！

參考文獻：

[1] 毛澤東.毛澤東選集（第一卷） [M].北京：人民出版社，1991.

[2] 施耐庵.水滸傳[M].呼和浩特：內蒙古文化出版社，2016.