彰顯的傳統

陳針 Chen Zhen

1陳針車禍現場·旁觀360cm×270cm2016

《當代美術家》（以下簡稱“當”）：你的作品中有不少現代都市女性形象，這與你自身的女性身份有關嗎？

陳針（以下簡稱“陳”）：我自身對女性比較敏感，早期喜歡畫漂亮時尚的女性。水墨寫意人物從五代梁楷為代表，到清代任伯年，再發展到近現代，大部分畫法還是以線為主，臉部、手部略施賦色，表現方式相對來說較為單一。現代時裝元素很豐富，用古代寫意人物畫傳統的表現手法來表現當下的服裝元素就顯得有些力不從心。我希望從筆墨上尋找一些變化，進行一些新的嘗試，試圖突破某些傳統的水墨表現形式，在材料上找到一些新的可能，這給我之后的創作也奠定了一定基礎。

當：你平時也喜歡畫一些小尺幅的作品，包含一些個人體驗與感受，能談談這些日常創作嗎？

陳：這類創作于我而言就像是一種生活日記，記錄了我生活中一些細小的情節和點滴。比如作品中出現的一些女孩洗臉、化妝、拍粉甚至擠痘痘的場景，畫面中還出現過我很喜歡的貓咪和多肉植物等。我平時也喜歡插畫和一些平面化的作品，此類創作也比較平面化，作品中我以素墨的線條勾勒之后再用較淡的國畫顏料渲染，畫面比較恬靜清爽，同時畫面中也有一些在筆墨上的嘗試。

當：從《老鼠娶親》到《車禍現場》，你都好像有意在創造一種擁擠卻又具有流動性的構圖，能談一下這種構圖效果嗎？

陳：在《老鼠娶親》中，我希望給整個畫面帶來一種歡快的節奏，S形構圖具有流動感，整個構圖也是為了搭配鮮動的色彩，烘托出比較歡快、喜慶、輕松的場景。這幅作品我想要將《老鼠娶親》這樣一個傳統的民間典故安置在現代都市的場景中，通過一種視覺歡快的形式使人聯想到背后民間文化的元素。而《天降之物》在題材方面會相對沉重一些，畫面氣氛相對沉重，我有意在畫面當中創造一種擁擠、哄搶、嘈雜、混亂的場面。

當：這些也都是現代都市生活的一部分，為什么會在其中加入動物的形象？

陳：我最初的想法是，在嚴肅的場景里加入這些動物的形象，達到一種調侃的意味。到了2016年的《車禍現場·旁觀》時有了一些變化，里面的動物的形象都有其象征含義，這是我從古畫里得到的靈感。比如李嵩的《骷髏幻戲圖》中，現實場景里出現了骷髏的形象，宋代《搜山圖》中也出現了很多半人半妖的形象。這些形象的出現并不讓人覺得荒唐，它們象征了某些事物而存在，也暗含了那個時代的某些環境。我在作品中使用的牛頭馬面暗示了中心人物死亡的瞬間，畫面中的雞則代表了食物，蛇代表了一種邪惡的勢力或某種掠奪。而早期的《老鼠娶親》則是從民間年畫和卡通動畫中汲取的元素。

2陳針女孩四尺半開·四尺全開2014

當：包括《天降之物》，這些作品背景都以一種都市的高樓大廈作為填充，為什么會做這樣的選擇呢？

陳：這是為了烘托一種喧囂的城市環境。《老鼠娶親》把一種民間傳統的文化場景放置在現代都市中，以尋求一種對比。通過仔細觀察我們的生活，你會發現很多傳統的事物在現代都在逐漸消亡，我希望能借此引起觀者的一些思考。正如電影《百鳥朝鳳》中，一種經典的民俗文化在城市的高樓背景中逐漸沒落。在《天降之物》中我將背景放得更遠了，體現出一種都市邊緣的距離感。翻車哄搶這類事件屢見不鮮，它往往發生在城市邊緣的郊區，而哄搶的人物大多是比較底層的人。對這樣突如其來“天上掉下的餡餅”，他們的哄搶或許是出于本能，也可能是跟隨大眾，體現了多數人在這樣的環境中所表現出的人性自私和貪婪的一面。

當：中國畫應該是一種具有民族身份性并且相對傳統的藝術形式，你如何看待中國畫在現代的發展？

陳：中國畫從水墨發展來講如今大致分為三類：一類在技法題材方面仍然比較傳統；另一類在傳統的基礎上與西方繪畫結合，在畫面上尋求突破；還有一類就是將水墨當作材料的一種來表達自己的觀念。現代的藝術市場會左右一些藝術家的創作，這樣就難免使其缺乏對現代生活的關注。我認為在創作中可以將水墨當作材料、媒介的一種來表達觀念。如果想要使人認可你的作品是好的中國畫，那至少畫面中要保留傳統國畫中的一些元素，內容方面則可以挖掘我們當代的生活。傳統的中國畫很強大，可以學習的東西太多，我們要做的就是在現代創作的同時不忘傳統、挖掘傳統。