無意義的意義

胡滔 劉棒 Hu Tao Liu Bang

1胡滔呼吸1.0燈光交互裝置2016

劉棒（以下簡稱“劉”）：你的創作形式是比較多變的，你是如何思考、找到或是選擇一種形式與觀念的？

胡滔（以下簡稱“胡”）：在剛開始創作時，我會朝很多方向嘗試。新媒體本身可能是跨越了材料與媒介的，在最初學習時我接觸了實驗音樂、行為藝術、現代舞等。目前我專注的觀念在于在各類形式作品中設立一種游戲規則。我一直在揣摩從量變到質變的過程，不能達到質變但要超越量變，無限靠近臨界點但又不觸碰。

劉：周斌的《終南山計劃之蹤跡成謎》在作品中強調了一種完全的偶然性與失控，開始并結束于主觀選擇，并且把選擇權交給了螞蟻。你將其重新媒介化的同時是否也保留這樣的思考？

胡：周斌是我的老師，我特別喜歡他的作品，他這件作品強調了一種無意義的意義。我重復了這樣一個類似的主題，并且運用我學到的一些新的媒介去對他的作品進行轉化。他用他的語言（行為），而我用另一種機械的、更加無意義的語言，試圖進行一種推進（機械比生物更加無意義），或者說想從另一方面超越他的作品，這也算一種致敬。

劉：那這樣的轉換當中，媒介或者稱作工具的轉換有何不同？

胡：前者以人（生物）為主體，而我則以機械為主。科技進步后的大數據時代使得現在的語言手段遠遠豐富于過去。如果再次轉化這件作品，現在完全可以在電腦中模擬，使用編程完成，這會使過程更加無意義，也是另一種形式的呈現。不過這只是語言的轉換，雖然在某些方面有所不同，但探討的東西是一樣的。即使用更為原始的語言來進行闡釋都是可以的，媒介的轉換不會存在本質的不同，應該是一種平行關系。

劉：《啪啪啪》是一次相當有意思的行為展示，呈現出了一種似乎具有專注特質與偶然性的重復狀態，你想體現一種無目的與玩世的味道嗎？

胡：《啪啪啪》是2014年“薪火”行為藝術活動中的一件作品。當時我是在現場尋找的材料，因為我是在江邊長大的，在看到這些沙子時立馬想起小時候玩沙子的經歷。我把沙子放在臺子上拍打，聲音非常大，逐漸引起了觀眾的注意，人們慢慢靠攏過來圍觀，好像我就是以一種玩世的態度在做著不明的事，為了吸引人而做這樣一件事情。這是一件沒有意義的事情，但是它起到了一定的作用，沒有目的性而合目的。

2胡滔通道2綜合材料裝置2016

劉：“通道”通常暗示著出口，同時它也是一種幽暗但開放的空間，為什么會使用這個概念來進行創作呢？

胡：這與我的一次偶然經歷有關。有一次一個大型商場突然停電了，只能看到安全出口的標識，我隨著出口的標識結果最終遇到的是實體的假門。在2014年冬，我參加國泰的一個群展時做了這樣一件作品，兩扇門之間以燈管代替插銷，門上置有安全出口的標識，但這扇門是不能推動的，插銷部位刺眼的燈管已經在警示無法打開了，但“安全出口”的標識讓人還是想要推開這扇門。再后來我又做了“有頭無尾”的通道和“首尾相連”的通道，前者螺旋式下沉，越來越窄小，好像沒有盡頭也無法通過，后者進入通道，但最終還是要回到最初的空間。這都是一種無意義的過程。通道不只是一種狹義的概念，像人的出生，漢代墓室引魂升天的門闕，以及所謂的黃泉路，都是與生命、死亡相關的不同形式的存在。

劉：你有參與香港的藝術交流展與韓國的駐留項目的經歷，能談談你對這些交流項目的感受嗎？

胡：駐留經歷帶給我更多的是資源，在這個過程中，我能接觸到更多的作品、藝術家和策展人。并且很難得的事情在于，你能很容易與所見到的喜歡的作品創作者進行聯系和交流。韓國對年輕藝術家的扶持力度相當大，他們的機構就是在共享資源。就我所從事的新媒體藝術來講，現在更加傾向于一種團隊形式的創作。當團隊或集群以一種協調的方式進行合作時，力量顯然要大得多，并且他們的展覽更為國際化，世界各地藝術家組成的群展更多，更具豐富性與對比性。