山花兒腔音列的結(jié)構(gòu)初探

趙揚(yáng)

摘要：本文探究山花兒的音樂結(jié)構(gòu)。借助王耀華的《中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)》理論，將對(duì)其山花兒的音列這一基本結(jié)構(gòu)形態(tài)加以分析，對(duì)山花兒的腔節(jié)、腔韻，腔句，腔段的曲體結(jié)構(gòu)予以分析、歸納。

關(guān)鍵詞：山花兒；腔音列；寧夏南部

在寧夏南部山區(qū)及同心等縣回族中流傳著另一種類型的花兒，當(dāng)?shù)厝罕姙榱藚^(qū)別與河湟花兒，將它稱為山花兒、干花兒或土花兒。本項(xiàng)目選擇《中國民間歌曲集成·寧夏卷》中所收集到的寧夏“山花兒”共計(jì)52首為對(duì)象進(jìn)行研究。運(yùn)用王耀華《中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)》的腔音理論分析，試圖揭示出寧夏南部山區(qū)境內(nèi)受秦隴文化熏染而形成的不同小調(diào)在音樂形態(tài)上的特征。王耀華把中國音樂體系腔音列分為九種，分別為：增腔音列、大腔音列、超寬腔音列、寬腔音列、近腔音列、中近腔音列、窄腔音列、小腔音列、減腔音列。本文選取部分寧夏南部各縣的山花兒曲調(diào)，使用這一腔音列理論，分析如下。

例中，①是寬腔音列，出現(xiàn)在開頭和即將結(jié)束時(shí)，②是近腔音列，共有六次出現(xiàn)，③是窄腔音列，共有兩處，④是超寬腔音列，僅有一處，⑤是西北地區(qū)民歌特有的雙四度框架，不屬于一般性腔音列。

例中，①是窄腔音列，占全曲18小節(jié)中的12小節(jié)，是全曲的基本腔音列，②是小腔音列，兩次使用，共4小節(jié)，也是該曲的重要腔音列，③是近腔音列，僅有一處。以窄、近、小腔音列構(gòu)成全曲，是具有明顯小調(diào)特征的民歌。

例中，①是小腔音列，第一句出現(xiàn)分解上行，第二句分解下行，具有對(duì)比性，② 是小七腔音列的第二轉(zhuǎn)位形態(tài)，王耀華沒有將其列在九種腔音列之中，但在寧夏南部民歌中似乎較為多見，③是寬腔音列，④ 是近腔音列。

例中，① 是窄腔音列，出現(xiàn)四次，總覽收尾，是全曲的基調(diào)音列，② 是寬腔音列，是音樂展開的體現(xiàn)，③超寬腔音列，僅有一次，是該曲音樂情緒最為激烈的表達(dá)。

例中，① 是窄腔音列，間插出現(xiàn)，首尾統(tǒng)一，是全曲的基調(diào)音列，②是近腔音列，五次出現(xiàn)，使得音樂較為平穩(wěn)，③ 是帶有四度反復(fù)的寬腔音列，造成音樂的變化，④是較為特殊的大小七腔音列，也沒有被列入九種腔音列之中，但在此處的結(jié)構(gòu)中，具有明顯的終止式感。

例中，①是小七腔音列，前文已經(jīng)提到，這或許是寧夏民歌腔音列的一個(gè)特點(diǎn)，②是寬腔音列，出現(xiàn)五次，表明這首歌曲的基本情緒較為高漲，③是窄腔音列，出現(xiàn)四處，窄腔音列在尾部的應(yīng)用配合拉寬的節(jié)奏，較有特色，④是小腔音列，是高音后的鋸齒形下落的形態(tài)，⑤是大腔音列，雖然是倚音的方式出現(xiàn)，但大腔音列的特點(diǎn)依然鮮明。

例中，①是窄腔音列，出現(xiàn)七次，②是近腔音列，③是寬腔音列，幾乎是與窄腔音列間插出現(xiàn)，構(gòu)成音樂的變化。

寧夏山花兒的腔音列形態(tài)特征，最多使用窄腔音列，其次是近腔音列、寬腔音列、超寬腔音列、大腔音列、小腔音列等。經(jīng)筆者研究，新發(fā)現(xiàn)兩種王耀華總結(jié)的九種腔音列之外的腔音列：西吉山花兒《強(qiáng)馬不吃倒回的草》中出現(xiàn)了小七腔音列（小小七和弦的分解）；在海原山花兒《耀壞了過路的少年》中出現(xiàn)反復(fù)多次的四度，這種雙音的腔音形態(tài)，與三音的腔音列具有同等的功能，但明顯更簡潔，是一種地域性較強(qiáng)的音列形態(tài)。另外，在首句一開始使用寬腔音列、超寬腔音列的情況較為普遍，似乎體現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝嗣裰彼?、豁達(dá)的性格。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會(huì).中國民間歌曲集成 寧夏卷[M].北京：人民音樂出版社，1992：354-601.

[2]王耀華.中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)[M].福建教育出版社，2010：43-130.

（作者單位：北方民族大學(xué)）