大美雕漆

穆寧

雕漆是把天然漆料在胎體表面一遍遍的髹涂，再用刻刀在堆起的漆層上雕刻花紋的技法。北京地區(qū)一般一天只能光漆一層，厚度1毫米的漆層，需要光漆20層左右。北京雕漆是一項古老的傳統(tǒng)手工技藝。始于唐，興于宋、元，盛于明、清。明代隆慶年間（1567～1572年）黃大成所著的《髹飾錄》是我國古代漆器的經(jīng)典著作。

2017歲末，本刊記者專訪了中國工藝美術大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目雕漆技藝代表性傳承人殷秀云，在她的不懈努力下，其作品一改傳統(tǒng)雕漆以山水、花卉等為主的風格，將神采飛揚的人物作為作品的主角，她的設計水平高超，雕刻技法精湛，刀法細膩流暢，達到了運刀如筆、得心應手的境界。殷老師非常親切隨和，70歲的她仍然每天雕刻，醉心于她摯愛的雕漆世界里，從她與雕漆相伴的五十年里，可以看到努力、堅韌、持之以恒，也可以感受到她肩上的責任、傳承的力量，以及時時刻刻流露出的她對雕漆藝術發(fā)自內(nèi)心的熱愛。

陰差陽錯踏入雕漆行

殷秀云，1947年生于北京，受畫畫的姐姐、表哥影響，她自幼喜歡美術。父親在她讀初二的時候去世了，家里的經(jīng)濟支柱倒了，成績優(yōu)異的殷秀云讀大學的希望變得渺茫了。“對于工藝美術的喜歡緣于小學二年級時看到的一部象牙雕刻宣傳片，當時就想，如果我的一生能從事這項工作，該有多幸福。雖然班主任勸說我繼續(xù)考大學，可我覺得不能再給家里增加負擔了。當時工藝美校是半工半讀，免學費，也不用交生活費。”殷秀云慢條斯理地向記者講述著。

1963年，殷秀云考入北京工藝美術學校象牙雕刻專業(yè)學習，大家天天畫畫，經(jīng)常去動物園、北海寫生，殷秀云很享受那段時光，現(xiàn)在說起來仍難掩心中的喜悅。由于趕上了“文革”，多學了一年后畢業(yè)，通過五年的學習，她掌握了象牙雕刻的設計及制作技藝。

“1968年畢業(yè)后，我被分配到北京工藝美術廠。當時我很興奮，因為這是整個工美行業(yè)最好的廠，而且廠里有象牙雕刻車間。誰知去上班時，我卻被分配到雕漆車間，心里特別受不了。當時非常不情愿，但也無可奈何，后來挺委屈地進入了雕漆車間。當時的師傅像孫茂同、朱文林、董茂林、劉文瑞等都特別好，他們說你可以把象牙雕刻的技藝用到雕漆上來，雕漆的人物都比較簡單，師傅鼓勵我，對雕漆人物進行改進。”殷秀云說。

整理好情緒的殷秀云，拿出自己不服輸?shù)捻g勁開始鉆研。進廠后在練習雕漆技藝的同時，她幾乎每天畫素描、臨摹經(jīng)典畫作，下班后就去北京飯店、北京站畫速寫，再乘末班車返回宿舍，回來后還經(jīng)常畫到一兩點鐘。殷秀云設計的第一件雕漆作品《趕擺》得到了領導和同事的贊美。從那時起她放下心中的芥蒂，和雕漆的感情逐漸加深。單位組織到山西平遙雙林寺，太原晉祠，大同善化寺、華嚴寺、云岡石窟，重慶大足石刻等地寫生，殷秀云和同事都是帶著一摞一摞的畫稿回來。她追求完美，追求極致，回想起來都覺得沒有辜負自己的時光。

在工藝美術廠的25年，殷秀云一直沒脫離生產(chǎn)制作，她做出了一批適銷對路、口碑很好的作品。1993年，工藝美術行業(yè)開始走下坡路，廠里把雕漆撤掉了，她在景泰藍車間做了三年的壁畫設計。離開工藝美術廠后，殷秀云去通州區(qū)漷縣鎮(zhèn)的一家雕漆外貿(mào)廠做總工，當時工廠非常困難，為了與廠子共渡難關有時她主動不要工資。當時從家到工廠，單趟需要換乘5次公交，這樣風雨無阻堅持了19年。

2007年，殷秀云被評為中國工藝美術大師，成立了自己的工作室。

雕漆佳作層出不窮

在辛勤付出的同時，殷秀云的作品在各項比賽中屢屢獲獎。《牙型擺件》獲1988年中國工藝美術百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作設計獎；《仕女人物海棠瓶》獲北京第一屆工藝美術展工美杯銅獎；《紅樓人物福美瓶》獲北京第二屆工藝美術展工美杯銀獎，現(xiàn)收藏于國家發(fā)改委；《文殊菩薩圓盤》獲第二屆中華民族藝術真品文化節(jié)“中華民族藝術珍品”獎，現(xiàn)收藏于北京市東城區(qū)文化館；《十八羅漢圓盤》獲2008年中國傳統(tǒng)工藝美術精品大展金獎；《八仙過海圓盤》2009年入選《中國手工》“最美的中國”工藝精品。

1998～2005年，殷秀云給臺灣省高雄市清涼山妙崇寺三個大殿做了600平方米的景泰藍壁畫作品，她獨自完成全部設計，效果非常宏偉壯觀。

2007年，為了給新中國成立六十周年獻禮，工美集團找到殷秀云，希望她能出一件重器。殷秀云對記者說：“《鼎盛中華》大鼎，高1.33米，寬1.1米，器型太大，做起來難度極大。僅設計就用了幾個月的時間，期間還有些方案推翻重來。我前期做了很多工作，去國家博物館測量了后母戊鼎的尺寸，當時還找遍了所有關于參加開國大典的偉人的書籍。這件作品中，最近的朱德頭像2.2厘米大，最遠的高崗頭像只有1厘米大，在這么小的空間里把人物刻像了，難度非常大。漆是軟的，刀尖稍微一碰，漆就掉了，不能回填。雕刻時需要一刀到底，要非常有把握，行話說‘出刀無悔倒是真的。這是我的藝術生涯中非常重要的一件作品，讓我終生難忘，當時壓力特別大，專家團隊二十多人包括工美集團的領導、故宮博物院的專家都認為這件作品不可能完成。雖然是自己堅持要做的，但是在心情低落的時候，還是會想干嘛給自己找這么大的麻煩呢。可是一旦開始，就一定要做成做好。”雕漆大鼎《鼎盛中華》獲第十屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會特等獎，被北京市人民政府授予北京工藝美術珍品，現(xiàn)存放于北京工藝美術博物館下沉花園。

瀕危雕漆的未來十年

殷秀云經(jīng)歷了雕漆行業(yè)的起起落落，她非常擔憂雕漆的未來，她說：“目前來講，雕漆是北京工藝美術類從業(yè)人員最少的，加上光漆、磨活的工人，總共不超過100人，其中超過50%是50歲以上的，50歲以下的不足50%，很多人到了60歲就做不了了。我覺得再過十年左右，雕漆的窘境就會顯現(xiàn)出來。根據(jù)雕漆整個市場的情況，不足以帶動更多的年輕人進入這個行業(yè)。我真擔心，這不到50個年輕人，十年后是否可以堅持干下去。到時候，老師傅不干了，有些技藝不一定能傳承下來。從業(yè)者中大部分是只會做，不會設計。目前工藝美術行業(yè)和院校合作是一種趨勢，將來有可能通過學校里愿意為傳統(tǒng)工藝美術盡自己一份力的人，在了解雕漆工藝的基礎上做一些設計。我?guī)У难芯可瑢W校開了工藝美術的課，進入到雕漆行業(yè)，通過實習，他們掌握了一部分技藝，能夠支撐他們的畢業(yè)設計、論文創(chuàng)作，很多人畢業(yè)后就去從事其他工作了。如果他們能有決心，利用自己在學校掌握的知識，充分把握當前的消費需求，真真正正在雕漆行業(yè)里，創(chuàng)作出有當代文化的作品，我覺得也不錯。”

采訪結束時，殷秀云對記者說：“我覺得最滿足的是從事了自己喜歡的職業(yè)，并且把愛好和工作結合了起來，這真是一件幸運的事情。我熟悉雕漆，對雕漆有感情。從工作變?yōu)榱藧酆茫衿嵋呀?jīng)是我精神的一部分，有了雕漆，生活很充實。當心情不好時，我雕刻一會，心情就疏朗起來。”她接著說，“有一技之長，有自己的思維，有能表達的思想，具備主導自己的能力，就是個好匠人。我做的時間久了，做出了一些成績，僅此而已。”