廣播節目錄音制作技巧

付剛

摘 要：現代社會信息量劇增，作為重要的媒體渠道，廣播一直都占據著不可替代的重要位置，在人們的日常生活里發揮越來越大的影響力。與此同時，人們也對廣播節目提出了更多更高的要求，除了內容，精良的制作也是必須滿足的條件。基于此，本文討論了制作高質量廣播節目的各個決定因素，從錄音設備、錄音過程，到后期制作，而這些都是實現廣播媒體節目精品的必須手段。

關鍵詞：廣播；錄制技巧；后期制作

相比于直播類的節目，廣播節目錄播有更多時間進行構思、前期準備、制作以及修改，這樣的一套程序保證了制作的成品其可聽性更強，而最關鍵之處就是把握好兩個要素：一是聲音錄制，二是后期調音制作。下面就這兩個方面，分別進行闡述。

1 廣播節目錄制技術

1.1 錄音的準備工作

借助數字化技術，錄音設備變得更加容易操作，但為了保證音質和效果，準備工作不能有一點馬虎。最重要的是錄音室，通常都需要專業設計，再經隔振、隔聲和音質等相應的處理。所需的設備主要包括：一部調音臺，一部話筒，一臺配備專業聲卡的專用電腦，一部監聽耳機，一副高保真音箱。準備好這些之后，錄音就可開始了。

1.2 選擇錄音設備須注意的細節

1.2.1 話筒的選用：話筒是最直接的聲音輸入設備，通常用到的有兩種話筒：電容話筒和動圈話筒。兩種話筒有些細微的差別，采用電容話筒錄制聲音圓潤，聲場和低音更飽滿，比較適合錄制語言。而采用動圈話筒高音會更好一些，清晰度好，但低音不突出，因此比較適和錄制音樂和歌曲。

1.2.2 耳機和音箱的選用：耳機和音箱是輸出端設備，對它們的選擇也很重要，輸出設備不合適、不靈敏，監聽過程中很難判斷聲音效果的好壞。所以必須選擇更專業的監聽耳機和音箱，選擇的標準條件有三個：一是聲音解析度要高，二是高、中、低頻率要均勻，三是噪音控制要好。

1.2.3 聲卡的選擇：聲卡是決定音質的關鍵設備，沒有好聲卡，好話筒和好耳機就沒有用武之地。

2 錄音需注意的幾個問題

2.1 注意話筒位置及播音方式

錄音時，必須避免噴話筒和呼吸聲，一般會在錄音話筒前設置隔音膜，隔音膜也可幫助播音者口部與話筒保持合適距離，避免聲音失真。若無隔音膜時，可以考慮把錄音話筒置于播音者鼻子前5厘米位置，這樣播音者口部錯開話筒，而呼吸的氣流也會保持在話筒下方，這樣做的效果也較為清晰。

2.2 對錄音過程進行監聽的注意事項

錄音正式開始前，要先讓播音者進行試音，觀察音軌上的聲音波形是否過小或過大，是否存在噴話筒等情況，播音者距離話筒是否過遠，導致收不到聲音。發現問題，及時做出調整。

在正式的錄音過程中，要眼睛緊盯音軌，同時，耳朵認真聽傳輸的聲音，當出現NG時，能夠快速接上，可節省許多時間。若發現存在內容或音質上的問題，要隨時喊停，然后將停之前一點時間的音頻播放出來，方便對方接續。若存在疑問，或者自己已產生多種不同的想法時。要趁播音者還在時，多進行幾遍錄音，這樣就可以保證有豐富的素材，防止之后多次返工。

2.3 完成錄音后要注意的內容

完成錄音后，首先要保存好素材，如果錄音室跟制作室沒搭建在一起，就要將全部的錄音素材拷貝走。可以的話，不要立刻刪除電腦中的錄音素材，多留幾個備份也很必要。

3 后期制作中的調音技術

后期制作階段，會對音頻素材進行剪輯和效果制作。數字化的設備帶來巨大的便利條件，對音頻素材進行加工非常方便，素材中可添加的效果也非常豐富。具體來說，可以注意以下幾個方面。

3.1 選擇制作軟件

現在有很多音頻制作軟件，這里推薦samplitude軟件，它由MAGIX公司出品，屬于DAW（Digital Audio Workstation）軟件，其優點是處理多軌音頻的功能非常強大，并且界面友好，操作方便，同時支持vst，DX等插件實時嵌入，同時，其音頻剪輯方式也讓制作音頻的過程更加快捷方便。相對而言，adobe公司的auditionCS5.5軟件對于處理單軌音頻的調音處理會有比較大的優勢，因此，通常對單軌音頻素材進行處理要利用Au處理軟件，進行降噪或者電平調整等。音頻制作軟件可安裝很多插件，這些安裝的插件非常實用，對于音頻的后期制作不可或缺。

3.2 對人聲的處理

在后期制作中難免會發現有小的聲音瑕疵，我們可以通過使用軟件對發現的瑕疵做進一步的修復。

3.2.1 降噪處理

通常，外采錄音素材普遍存在背景噪音過大的問題，就需要采用Au等軟件進行降噪處理。

3.2.2 壓限處理

錄音時難免發生播音人聲音時大時小的情況，需要把它們限定在一定的范圍內，既不會因為太大而破音，也不會太小而聽不清，通常會借助壓限器。Ultrafunkfx CompressorR3是一款非常好的壓限器軟件，與WAVE壓限器相比，操作更加靈活，完成效果也更好。

3.3 使用激勵器修飾

我們要是發現播音者的聲音某些地方有不盡滿意，就需要借助激勵器對聲音素材進行修飾。但通常只做簡單修飾。一般情況下，女生聲音普遍比較細也比較亮，因此對低音的調節要多于對高音調節，而男生正好相反，實際情況要根據波音人的具體音質以及播音內容的不同要求而不同。

3.4 調整EQ曲線

在實際調音時，調整EQ的確是個非常復雜的過程，但EQ的作用卻是音頻后期制作最為重要的一步。EQ曲線的調整，受限于制作人的天賦和狀態，EQ激勵調整得恰到好處，會讓整個聲音的質量有非常大的改善。

3.5 使用混響

混響是后期調音的最后一步工作，混響會非常好用，但也是非常容易聽出來，所以不要濫用。下面用Ultrafunkfx的ReverbR3舉個具體操作的例子：

高、低頻切點：高頻參數值設置越大，所得到的聲音也越有穿透力，通常為2.6KHZ-6KHZ。低頻參數值設置越小，所得到的聲音越低沉通常為260HZ-600HZ。

早期反射：是對聲音延遲的殘聲的處理，其參數的單位是毫秒量級，如參數設成50毫秒，在聲音發出50毫秒之后，就會有延遲殘聲。通常可不開，如果需要不要開的太大，保持在50毫秒內。

早反射聲：控制“早期反射”的音量，如打開“早期反射”，這個參數通常會設置在-30分貝以內。

分頻點：用來設置殘響的聲音清晰度，參數值設置越小，其殘響的聲音也就越是清亮，參數值設置越大，其殘響的聲音也就越是高亮。其理想的設置值一般高于100千赫。

殘響時間：包含了全部混音延遲殘聲的時間，控制所有混響的音量取值。

高頻衰點：適當調節，能控制聲音音色，參數值設置越大，所得的聲音越顯磁性，越有穿透力。

低混比率：用來控制分頻點、殘響時間和高頻衰點的混響強度，其理想設置取值為0.4X-0.7X。

空間廣度：用來模擬聲音外在環境，參數值設置越小，越像在狹小的空間里，參數值設置越大，越像在空曠的地帶里。具體設置要根據實際的情況及具體要求，酌情進行調整。擴散程度是表征空間廣度的參數，用以加強、減弱空間廣度的效果，比較好的擴散程度參數是50%-65%。

原始干聲：用于控制干聲音量的大小，對該參數進行調節，只會影響到原始干聲音量，而并不會影響到除原始干聲外其他的混響音量。原始干聲的參數值設置越小，人聲就會遠離麥克風。

混響音量：這是除了“原始干聲”外的其他音量輸出的總和。調整混響音量的目的是要增加聲音渾厚感，但不能太過渾厚又導致原聲聽不清楚。

4 結束語

在完成廣播節目錄音制作過程中，我們可以根據實際需要以及具體音頻素材情況，邊聽邊進行調整，在充分理解參數設置對實際音頻的具體影響基礎上，循序漸進來理解和掌握。之后，我們就能依照各自需要，對這些技巧和方法進行自由組合，從而制作出更多更優秀的廣播節目。

參考文獻

[1]王春美.關于廣播節目制作、傳播的探討.[J]中國廣播，2014（10）.

[2]王志平.淺析廣播節目制作技術及應用.[J]新聞傳播，2015（16）.