淺論晏小山夢(mèng)詞

周進(jìn)思

摘 要：在晏幾道的二百多首詞中，其中有五十二首寫到"夢(mèng)"，且"夢(mèng)"字共出現(xiàn)59次，平均每五首就有一首詞寫夢(mèng)，其數(shù)量之多，頻率之繁，在古今詞集中極為罕見，以致其《小山詞》具有一種如夢(mèng)如幻，靈動(dòng)飄渺的風(fēng)韻。本文試從晏幾道詞的具體篇目入手探討晏小山的詞中的夢(mèng)境。

關(guān)鍵詞：晏幾道；夢(mèng)詞；分類

工于言情是小山詞的主要特色，但他很少直抒胸臆，往往采用婉曲的表達(dá)方式，選擇富有特征的形象和富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，運(yùn)用精美貼切的語(yǔ)言，抒寫纏綿傷感的情思。也即是說(shuō)晏小山的小山詞也與其他詞人一樣，同是以寫戀情為主（除個(gè)別篇目外），但是又大不同于晚唐五代和宋初詞人所寫的戀情，晚唐五代和宋初詞人所寫的戀情往往是沒有具體的思戀對(duì)象的泛化的戀情，而《小山詞》所寫的戀情，則是而有著明確而具體的對(duì)象。在《小山詞序》中有記到：“始時(shí)，沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮、鴻、菜、云，品清證娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句遂與兩家歌兒酒使俱流位于人間……考其篇中所記悲歡離合之事，如幻如電、如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷?yè)崛唬泄怅幹走w，嘆境緣滯無(wú)實(shí)也。”由此可見，小山的詞主要是表現(xiàn)他與友人沈、陳家的蓮、鴻、頻、云四位歌女之間的情愛悲歡。

一、小山為何寫夢(mèng)

讀過汪正先生的《二晏詞》之后，發(fā)現(xiàn)不僅晏小山的二百多首詞幾乎全是在寫戀情，而且里面很多都在寫夢(mèng)境。在他的二百多首詞中，寫到“夢(mèng)”的竟有52首59次，占到小山全部作品的五分之一。為何晏小山獨(dú)愛以夢(mèng)境來(lái)處其詞呢？

1.坎坷經(jīng)歷之困

小山喜以夢(mèng)境處詞最重要的原因要從晏小山一生的經(jīng)歷談起。晏小山出生于當(dāng)朝宰相晏殊之家，并且他是在晏殊47歲的時(shí)候出生的，可謂是晏殊的“暮子”。因?yàn)楦赣H是當(dāng)紅的宰相，又是“暮子”， 作為家中最小的兒子，晏幾道格外受寵愛，他在綺羅脂粉堆中長(zhǎng)大，他自幼過著錦衣玉食的奢華生活。然而在小山父親晏殊被罷相后，年僅15歲的小山的生活開始不如以前，而其父又于1055因病回到京師并不幸去世，從此晏家徹底衰落，退出了北宋歷史的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史舞臺(tái)。父親的離去和家庭的衰敗所造成的巨大生活反差給年僅26歲的小山造成了很大的刺激和影響，雖然晏小山遭到如此變故，他卻始終保持著一種特殊的為當(dāng)時(shí)人們不喜的狂傲之氣，他無(wú)意科舉，不屑仕途的耿介孤傲更是遭到當(dāng)時(shí)眾多官員的不喜歡甚至排斥。又由于曾因鄭俠事牽連入獄，更使他深感官場(chǎng)難測(cè)社會(huì)污濁，從而使他逃避官場(chǎng)和社會(huì)險(xiǎn)惡之事，獨(dú)把感情傾注于男女戀情上面。

黃庭堅(jiān)在《小山詞序》中言：平生潛心六藝，玩思百家，持論甚高未嘗以沽世。由此可看出，小山博學(xué)多才，自視頗高，但他的才氣卻不被世人所賞識(shí)所接受。向晏殊以前的屬下韓維獻(xiàn)詞失敗后，他的性情更是孤傲，性格更是達(dá)到了癡怪的程度，哪怕是當(dāng)時(shí)頗有名氣的蘇軾想見他，他也拒絕了。晏幾道如此特立獨(dú)行，孤傲耿介，注定了他的仕途不能像他父親一樣扶搖直上，如魚得水。此悲劇坎坷的人生經(jīng)歷使晏小山很自然地選擇在夢(mèng)境中去尋找絲絲慰藉。

2.世俗觀念的排斥

另一重要原因便是，雖然小山幾乎將其所有心思都用于男女戀情上面，但在現(xiàn)實(shí)生活中，他的這種戀情其實(shí)是不完整的。他所心儀的女子大多為青樓女子，詞中寫得最多的蓮、鴻、頻、云四位都是歌女，由于世俗等多種束縛，他是不可能與心儀姑娘長(zhǎng)相廝守的。同時(shí)沈、陳兩位友人的相繼離去，四位歌女呀散落在其他地方，他更加難以再續(xù)往日飲酒作樂之美景，他所賴以生存的精神寄托也就這樣失去，他唯一能夠做到的就只有獨(dú)自回味與姑娘們相處的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

弗洛伊德認(rèn)為，文學(xué)活動(dòng)就如同夢(mèng)一樣，都是來(lái)自就緊張狀態(tài)下大腦的松弛，是對(duì)被壓抑欲望的變相的滿足。正因不能正面表達(dá)情感，所以小山便“日有所思，夜有所夢(mèng)”他頻繁的回味與想念，使他很自然地將情感用夢(mèng)境表達(dá)出來(lái)，從而造就了他的二百多首詞中就有五十二首寫到“夢(mèng)”的驚人現(xiàn)象。

二、《小山詞》夢(mèng)的分類

夢(mèng)是避風(fēng)港，溫柔鄉(xiāng)，那里沒有官場(chǎng)上的腐敗黑暗，沒有事業(yè)上的壯志難酬。繽紛多姿的如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界，是《小山詞》的顯著特點(diǎn)，晏小山寫了這么多夢(mèng)詞，其實(shí)并不是毫無(wú)規(guī)律可循的，同時(shí)我們也可以用分類的方法去具體探討小山夢(mèng)詞境界。

他的夢(mèng)有“春日夢(mèng)”，如《鷓鴣天》：

小令尊前見玉箭。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰(shuí)能恨，唱罷歸來(lái)酒未消。

春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過謝橋。

這首詞寫的是春夜懷人，雖然是酒宴之間一見鐘情的單相思，但是，這位歌女的容貌于歌聲留給詞人的記憶過于美好了，詞人沉浸在甜蜜的回味中。詞中所敘的是一位詞人在酒宴上見過的歌女，聆聽了她的婉轉(zhuǎn)咽喉，讓詞人怦然心動(dòng)，刻骨難忘以至于分手后日夜想念，于是便以春日為景為夢(mèng)短暫地滿足了再度相見乃至相愛地愿望。

他的夢(mèng)有“秋日夢(mèng)”，如《采桑子》：

秋來(lái)更覺消魂苦，小字還稀。坐想行思，怎得相看似舊時(shí)。

南樓把手憑肩處，風(fēng)月應(yīng)知。別后除非，夢(mèng)里時(shí)時(shí)得見伊。

在秋日里，小山的癡情更是到濃厚之處，相思之情更是占據(jù)小山所有心思，便以夢(mèng)相見舊人，訴說(shuō)他別離后的孤苦相思。

他的夢(mèng)亦有“前日夢(mèng)”、“虛夢(mèng)”，比如《鷓鴣天》：

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀虹照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

這首詞以時(shí)為序，上闋回憶當(dāng)年酒宴時(shí)的觥籌交錯(cuò)，兩人初次相逢，一見鐘情，盡歡盡興。其中“楊柳”“桃花”“月”“樓”都是那時(shí)春天夜晚的景物，但是“楊柳”“月”是實(shí)景，“桃花”“風(fēng)”則是虛寫。對(duì)仗精巧，似實(shí)卻虛，給人一種如夢(mèng)如幻的美感。下闋道重逢之喜，先寫相思之苦。“從別后”就開始“憶相逢”，飽含無(wú)限深情與思。

他的夢(mèng)亦有“歸夢(mèng)”，比如《生查子？關(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng)》：

關(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng)，魚雁音塵少。兩鬢可憐青，只為相思老。

歸夢(mèng)碧紗窗，說(shuō)與人人道。真?zhèn)€別離難，不似相逢好。

上闋直言游子背井離鄉(xiāng)的相思之情。用關(guān)山的長(zhǎng)暗喻自己對(duì)親人的思念之深。詞人抱怨那些送信的鴻雁使者太少，沒有及時(shí)把親人給他的信捎給他，從表面上看來(lái)，他的埋怨未免有些不講道理，卻是他內(nèi)心的真實(shí)寫照，因而真切感人。下闋，詞人歸鄉(xiāng)心切，恍惚間，他就進(jìn)入了夢(mèng)境，竟然真的看到了朝思暮想的愛人。詞人沒有用大量抒情的語(yǔ)句，，而是喃喃低語(yǔ)，通過一種不真實(shí)的夢(mèng)來(lái)道出自己的心聲，比大發(fā)感慨更為真摯感人。

晏小山的夢(mèng)不僅有“春夢(mèng)”“秋夢(mèng)”“前日夢(mèng)”、“虛夢(mèng)” “歸夢(mèng)”，更是還有“今宵夢(mèng)”“雨夢(mèng)”“夜夢(mèng)”“蝴蝶夢(mèng)”“鴛屏夢(mèng)”“桃源夢(mèng)”“巫峽夢(mèng)”“高唐夢(mèng)”等很多種。以夢(mèng)寄托自己的思念之情，將自己所傷所感通過看似不真實(shí)的夢(mèng)境表達(dá)出來(lái)，更能讓人感受到小山的真摯，讓后世更易觸摸到晏小山的內(nèi)心深處。

三、結(jié)語(yǔ)

十分坎坷的人生經(jīng)歷造就了一個(gè)耿介孤傲且不俗，持才傲物，癡情善感的，既純且真的為后人所喜的晏小山。

深切思念之人在現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法相遇，便寄情于夢(mèng)境中的歡聚。曾經(jīng)的繁華喧囂無(wú)跡可尋，今日所擁有的只是夢(mèng)后的深沉與孤寂。然而縱使一朝夢(mèng)里重逢，也會(huì)因驚喜而迷離恍惚，如夢(mèng)似幻，況且夢(mèng)中重逢的歡娛何其短暫，夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長(zhǎng)。正是如此更是使其詞呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這種寫作方法給后世留下了深刻的不可磨滅的影響。

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