基于消費文化下的新生代繪畫與后新生代繪畫的情感表述

孫林妮

摘要：在消費文化下對新生代繪畫與后現代繪畫的情感表述進行研究，能夠使人們對新生代繪畫與后新生代繪畫中所表達的情感進行深入理解。基于此，本文將對消費文化下新生代繪畫的情感表述進行研究，其中主要包括色調線條中的情感表述以及個性化的情感表述兩方面內容。并對后新生代繪畫的情感表述進行分析，其中主要包括對迷茫的情感表述、對焦慮的情感表述以及對反叛的情感表述三方面內容。

關鍵詞：消費文化；新生代繪畫；后新生代繪畫

隨著時代的發展，我國繪畫領域也在不斷進行著革新，一代又一代的繪畫形式出現在繪畫領域。繪畫的根本其實是情感表達，不同類型的繪畫作品情感表述的方式也不同，有的情感表達屬于直接表達，有的屬于委婉表達，有的屬于抽象表達，每種表達方式都具有相應的特點，人們要想充分體會到繪畫作品中的內在情感，就要對其進行更加深入的了解。

一、新生代繪畫的情感表達

（一）色調線條中的情感表述

新生代繪畫作品在進行情感表述的過程中，主要是通過色彩以及線條之間相互組合完成的，將自身的情感與繪畫作品相互融合，為人們揭示出一個豐富的內心世界。例如，新生代的代表作家李繼開，他作品中的人物多數屬于病態而且憂郁的，畫中人物應用的線條直接，色調灰暗，打造出一種憂郁僵硬的感覺，原本應該屬于年輕人的活力與朝氣在他的畫中絲毫得不到體現。人們在他的畫中能體會到一種頹廢抑郁的個性，這在另一種程度上也表現者作者的內心世界，在作者眼中，繪畫中的情境就是自己的精神世界。

（二）個性化的情感表述

情緒具有一定的復雜性以及多元性，所以在對其進行表達的過程中需要進行全方位的思考，而個性化能夠將作者的情緒表達更加具有自己獨特的標識，使觀賞者能夠在眾多繪畫作品中體會到不同的情感。例如郭偉繪畫的情緒表述方式，他主要是應用分色法以及色彩漸變法對顏色進行處理，進而表達出自己內心的真實情感，用自己獨特的方法去感染欣賞者。同時，郭偉在繪畫的過程中將點和面相互穿插，這種方式能夠將最終的繪畫以“底片”的形式展現出來，進而形成自己獨特的風格。

二、后新生代繪畫的情感表述

（一）對迷茫的情感表述

后新生代畫家對情感的表述方式與上一代相比有了明顯的變化，后新生代畫家的主要特點就是精神上的情感沒有辦法發泄，隨著消費文化的出現，信息逐漸呈現出多元化以及全球化的特點，這對后新生代繪畫家的情感表達產生了一定影響。例如《化妝》這一作品，作者在繪畫這部作品的過程中正是處于成長的迷茫階段，因此在該畫中采用了過度曝光的方式，畫中女孩的臉慘白，甚至看不清輪廓，女孩身后是燈光留下的陰影。這也從另一方面表現出作者心中的真實情感，成長給作者帶來的除了興奮之外，還有不知所措和迷茫。

（二）對焦慮的情感表述

后新生代的畫家正處于中國發生巨大變化的時期，在成長過程中，特殊的成長環境為畫家提供了創作素材，例如趙能智的畫中，影響力最大的就是“表情”系列。該系列中的作品大都沒有清晰的表情，不是眼神空洞就是相貌模糊，表情在模糊的光影中若隱若現，整個作品中散發著一種迷幻焦慮的色彩。同時這也是作者在生活以及藝術道路上產生焦慮心理的反映，將多種復雜的情感以及表達方式融合在一起，形成一種不確定性[1]。

（三）對反叛的情感表述

反叛心理在青年畫家中的出現幾率最高，自然也出現了一大批具有反叛意義的作品。形成這種心理的主要原因就是現實生活為人們帶來的壓力以及苦悶，心中的理想以及激情得不到宣泄，進而產生了反叛心理。在后新生代繪畫作品中，對反叛的表達方式大多采用的手法是自我解剖甚至是自虐，表現出作家對這個社會的反抗甚至是輕蔑。這種方式沒有直接對社會現象進行描寫，而是對自己內心深處的情感進行刻畫，從中反映出社會的壓抑以及苦悶。封閉的空間以及自身的壓抑感成為表達反叛精神的主要方式，人們在欣賞的過程中，通過對畫面中的壓抑感甚至是無助感進行體驗，能夠直接感受到作者內心的反叛精神。

三、結論

綜上所述，隨著人們對繪畫情感表達方式的關注程度越來越高，如何對繪畫作品中的情感進行充分體會，成為有關人員關注的重點問題。本文通過對新生代繪畫與后新生代繪畫的情感表述進行研究發現，對其進行研究，能夠加深人們對新生代以及后新生代繪畫的認識程度，同時還能夠充分體會到其中的繪畫情感。由此可以看出，對新生代與后新生代繪畫情感表述進行研究，能夠為今后新生代與后新生代繪畫情感表述的發展奠定基礎。

參考文獻：

[1]李楠.消費文化下的新生代繪畫與后新生代繪畫的情感表述[D].河北師范大學，2016.

（作者單位：溫嶺市文化館）