打破無(wú)形的圍城

趙新婷

摘要：《圍城》是錢鐘書(shū)先生的代表作品，這本書(shū)被稱為現(xiàn)代文學(xué)史中最具有獨(dú)特魅力的小說(shuō)。《圍城》為我們展現(xiàn)出各種不同的人物與其精神世界，而本書(shū)營(yíng)造的悲劇色彩也深深的吸引文人墨客去一探究竟。本文就將對(duì)錢鐘書(shū)的《圍城》進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：圍城；賞析；錢鐘書(shū)

《圍城》最早在1947年出版，它被譽(yù)為“新儒林外史”，該本書(shū)中并沒(méi)有明確的故事主線，而更像是作者記錄瑣碎經(jīng)歷的一種方式。故事總體被分為三大塊，即主人公方鴻漸留學(xué)與戀愛(ài)經(jīng)歷、方鴻漸到三所大學(xué)的任教經(jīng)歷以及方鴻漸成婚后到報(bào)社工作的經(jīng)歷。

一、語(yǔ)言方面的欣賞

（一）語(yǔ)氣幽默

《圍城》雖然被稱為一本悲情著作，但細(xì)節(jié)處也不泛詼諧幽默。例如，錢鐘書(shū)利用水果來(lái)形容女人青春飽滿的臉蛋，既生動(dòng)又有趣，雖然初讀起來(lái)有些違和，但細(xì)細(xì)品味后又發(fā)現(xiàn)別有一番風(fēng)味，想要再找其他的字眼去替換，卻沒(méi)有了如此好的效果。再比如，書(shū)中描寫(xiě)鮑小姐時(shí)，錢鐘書(shū)使用了大量的比喻手法，例如用“熟食鋪?zhàn)印薄ⅰ熬植康恼胬怼泵枥L出鮑小姐大膽開(kāi)放的行事作風(fēng)，“熟食鋪?zhàn)印睅в幸欢ǖ馁H義色彩，而“局部的真理”更像是文人評(píng)價(jià)世俗的方式，這些詞語(yǔ)生動(dòng)的描繪出了鮑小姐即時(shí)行樂(lè)、自由放蕩、不守婦道的女性形象，但不得不說(shuō)她極具有女性獨(dú)特的魅力，讓人在品讀的過(guò)程中忍俊不禁，而詞語(yǔ)運(yùn)用的也是妙趣橫生。

（二）經(jīng)典語(yǔ)言的運(yùn)用

通常情況下，人們?cè)趯?xiě)作過(guò)程中運(yùn)用到經(jīng)典語(yǔ)言時(shí)，往往會(huì)抱著嚴(yán)肅的態(tài)度，寫(xiě)出的文字或慷慨激昂，或忠肝義膽。但在錢鐘書(shū)的文字中，我們卻看不到這樣的情緒，書(shū)中每每描寫(xiě)到經(jīng)典語(yǔ)言時(shí)，總會(huì)給人一種平靜感，甚至?xí)в幸欢ǖ姆粗S色彩，讓人體會(huì)到真實(shí)的幽默。例如，在寫(xiě)到女子無(wú)才便是德這一名言時(shí)，錢鐘書(shū)結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中的情況來(lái)解釋這句話，他認(rèn)為，女人沒(méi)有容貌才稱得上有道德，因此漂亮的女人不比丑女人有品德、有節(jié)操。雖然他從自己的角度出發(fā)，但卻反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)象，給人強(qiáng)烈的真實(shí)感，書(shū)中經(jīng)過(guò)修改的名言，無(wú)一不是那個(gè)時(shí)代的縮影，讓人覺(jué)得荒唐的同時(shí)，卻又不得不認(rèn)同[1]。

（三）修辭手法的運(yùn)用

圍城這本書(shū)中，運(yùn)用到最多的修辭手法就是比喻，例如，書(shū)中有一處描寫(xiě)蘇小姐的心理活動(dòng)，將蘇小姐的年齡比喻成衣服，生動(dòng)的展現(xiàn)出女人在不同年齡段的心理狀態(tài)的變化，字里行間中有對(duì)紅顏老去的惋惜，也有蘇小姐對(duì)愛(ài)情的渴望；再比如，錢先生利用文件包代指餓肚子的方鴻漸，正貼合了方鴻漸當(dāng)時(shí)的工作背景，同時(shí)也體現(xiàn)出了方鴻漸生活的落魄。除這些外，全書(shū)中還有多達(dá)600處使用了比喻的修辭手法，形成了獨(dú)特的語(yǔ)言體系，帶給人輕松詼諧的感受。

二、作品結(jié)構(gòu)上的欣賞

（一）對(duì)于圍城悲劇性的解讀

“圍城”一詞，給人一種封閉的感覺(jué)，這本書(shū)的名字很好的詮釋了整本書(shū)的內(nèi)容，受到時(shí)代、思想等各個(gè)方面的限制，人與人之間產(chǎn)生了隔膜，而圍城就是象征著這種心靈上的疏離，人們長(zhǎng)期處于這種生存危機(jī)中，無(wú)所適從，也漸漸將心封閉起來(lái)，變得冷漠。可以說(shuō)書(shū)中的主人公方鴻漸的一生都是失敗的，受到自身性格因素的影響，他在回國(guó)后的所有嘗試均以失敗告終了，面對(duì)社會(huì)的荒唐，他學(xué)不會(huì)適應(yīng)，即使處于如此動(dòng)蕩的局勢(shì)中，他也仍未從夢(mèng)中驚醒，最終釀成了悲劇。

圍城就像是一座牢籠，方鴻漸的一生都想要沖破這層牢籠，卻不想“天外有天”，牢籠外還有數(shù)不盡的牢籠。方鴻漸不是一個(gè)安于現(xiàn)狀的人，他在歸國(guó)后便迫不及待的尋求新的生活，但卻盲目的使用了錯(cuò)誤的方法，與其說(shuō)他是紈绔子弟，倒不如說(shuō)是懦弱的小人物化身，在生活中被動(dòng)的接受，在圍城中一點(diǎn)點(diǎn)的消磨自己的精力，荒廢著自己的人生，這也為他今后坎坷的生活埋下了伏筆。

在感情方面，方鴻漸也淋漓盡致的演繹出了一個(gè)沒(méi)有主見(jiàn)的公子哥形象，他被鮑小姐玩弄于鼓掌之間，直到被拋棄后仍然僥幸的想自己也占到了鮑小姐的便宜，這種盲目選擇愛(ài)情的態(tài)度也為他的人生帶來(lái)一次又一次巨大的沖擊。

在大學(xué)教書(shū)期間，方鴻漸感受到了人心的險(xiǎn)惡，自己到處碰壁，逐漸落寞、潦倒。就算認(rèn)識(shí)了孫柔嘉，他的生活也并沒(méi)有好轉(zhuǎn)，離開(kāi)了大學(xué)這座“圍城”后，他又馬不停蹄的進(jìn)入到婚姻的圍城中。對(duì)于方鴻漸來(lái)說(shuō)，圍城是自己永遠(yuǎn)也走不出的噩夢(mèng)，在他的整個(gè)人生中，永遠(yuǎn)都處于迷茫的狀態(tài)，一切看似新的希望都在不久后變成失望，甚至更糟，這與他本身的性格有著極大的關(guān)系，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。他從最初風(fēng)光無(wú)限的少爺，到最后一貧如洗的知識(shí)分子，被命運(yùn)玩弄于鼓掌之間，無(wú)法通過(guò)自己的力量去改變命運(yùn)，他就在這一座座圍城的夾縫中求生存，希望破滅后又復(fù)燃。圍城更可以看作是一面鏡子，他能夠映射出每一個(gè)人真實(shí)的自我，并引發(fā)人們的反思[2]。

（二）人物背景與形象的鑒賞

錢先生以他當(dāng)時(shí)生活的社會(huì)環(huán)境為寫(xiě)作背景，在書(shū)中無(wú)處不透露著濃郁的時(shí)代氣息，當(dāng)時(shí)的舊中國(guó)恰巧就像一座圍城一般，城外的人想要進(jìn)去，而城內(nèi)的人卻想要沖出來(lái)。錢鐘書(shū)將方鴻漸作為主人公，反映出那個(gè)時(shí)代的中國(guó)知識(shí)分子生活、婚姻、工作的情況，以及心理上的變化等。此外，書(shū)中還塑造了大量的經(jīng)典形象，諸如阿諛?lè)畛械念櫊栔t，爭(zhēng)強(qiáng)好勝但還算正人君子的蘇文紈等，使許多人在看書(shū)的過(guò)程中都能夠產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文賞析了錢鐘書(shū)先生的作品《圍城》，從語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭手法等方面，對(duì)該作品進(jìn)行了深度的探究，使我們能夠從不同角度感受到作者的深意。錢鐘書(shū)運(yùn)用幽默的語(yǔ)言，寫(xiě)出了一個(gè)悲情的故事，反映出一代人悲慘而又諷刺的人生，這是我國(guó)文學(xué)史上不可多得的佳作，更值得我們深入的研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃宏麗.《圍城》中知識(shí)分子的傳統(tǒng)與現(xiàn)代內(nèi)涵探討[J].文學(xué)教育（上），2017（12）：49.

[2]陳施曄.論錢鐘書(shū)《圍城》諷刺藝術(shù)的三個(gè)維度[J].農(nóng)家參謀，2017（19）：260.

（作者單位：江蘇省清江中學(xué)高三（15）班）