首例網絡電影著作權侵權案背后的產業迷途

文 《法人》特約撰稿 張書樂

蹭慣了熱點的網絡電影也進軍IP了？這是落寞的開端

據媒體報道，因認為自己的作品《詭案組》的網絡電影的改編權、攝制權及信息網絡傳播權被侵犯，作家王某（筆名：求無欲）將中文在線公司、海潤影業公司、愛奇藝公司起訴至法院。2017年12月26日，北京市東城區人民法院對此案進行了宣判，認定三被告均有合法依據，駁回原告訴請求。

《人民法院報》在報道此案時，稱其為北京市首例有關網絡電影涉嫌侵犯原作品著作權的案件，而《法治周末》則轉述負責審理此案的法官的話語，稱其為全國首例。

網絡電影有了全國首例知識產權訴訟，而其背后，則透露出了網絡電影難以打破自身桎梏過程中的焦慮與彷徨。

微電影或大電影算不算電影

這一首例，本身有著強烈的特殊性。

依據媒體描述，原告訴稱，自己作為涉案小說的作者和著作權人，未授權任何主體行使涉案小說的網絡電影改編權、攝制權及其他相關權利。而后中文在線公司、海潤影業公司、愛奇藝公司未經許可將涉案作品改編并攝制成網絡電影《詭案組之魔影殺手》，并進行了播放，故要求賠償原告各項損失共計52萬余元。

真正糾結的關鍵在于對網絡電影的認定上，即作者求無欲認為其2010年簽署的《著作權轉讓合同》和《權利轉讓書》中，所涉及的電影相關權利的轉讓，并不涉及之后才出現的網絡大電影，而僅僅代表院線電影。

對此，法官則根據著作權法實施條例的相關規定，認為涉案網絡電影《詭案組之魔影殺手》屬于我國著作權法規定的電影作品，因而屬于“轉讓合同”相關條款所約定的“電影”。

事實上，在法律業界盡管對于電影是否專指院線電影，還是涵蓋了后來出現的微電影、網絡大電影等概念，存在頗多爭議，但對于此案的關鍵細節，大多有共同的認知。

“這是對契約精神的尊重。”分鐘律師創始人周翼就指出，影響判決的關鍵因素是2010年簽訂的合同，合同中對影視劇相關權利的轉讓，并不能簡單的在“文字游戲”中予以否認。

無獨有偶的是，在2017年3月，曾經爆發過另一場關于網絡大電影版權問題的糾紛。

彼時，熱門網絡小說《誅仙》小說作者蕭鼎（本名張戩）曾在微博上連發兩次個人聲明，他表示，從未授權任何第三方根據《誅仙》改編及拍攝網絡大電影，且認為歡瑞世紀、七娛樂和華誼兄弟的行為侵犯了其合法著作權。

隨后歡瑞世紀的聲明中就指出：“歡瑞世紀獨家擁有蕭鼎所著小說《誅仙》（1-7部）電影電視劇改編權，本公司一直以來并且會繼續嚴格按照合同約定行使本公司的權利。”

從雙方的交鋒言辭上判斷，并輔之以2016年7月由歡瑞世紀出品，李易峰、趙麗穎、楊紫等主演的熱播劇《誅仙》這一背景，或許可以判斷出，《誅仙》大電影事件，與《詭案組》事件的糾結點是大體一致的。

為何IP不青睞網絡電影

在《誅仙》作者蕭鼎之后的微博發聲中，有句話頗為讓人側目：“此授權合同今年七月底到期，在這個時候不顧一切瘋狂榨取這個好IP的剩余價值，甚至連沒有的版權都要拿去賺錢，我可以說一句‘活久見’嗎？用網大去毀掉這個IP？這樣的行動是你跟我言之鑿鑿說了五六年的有情懷，要做好這個IP嗎？”

情懷，成為蕭鼎最后用來據理力爭的武器。而在時隔半年的9月，媒體在翻閱國家新聞出版廣電總局電影局的相關通知時發現，電影《誅仙I》正式立項，并從片名上判斷，將會是一個系列電影。

業內人士和筆者分析道，在時間節點上不難發現《誅仙》的版權糾紛上的關聯。7月版權到期、9月電影立項，除了所謂情懷的訴求外，更多的還是經濟上的糾葛。不少網絡小說作者，當年簽下轉讓協議時，并不知道自己的作品會火，亦不知道最近五年，IP交易價格能夠百倍地翻番。

同時，該業內人士還指出：雖然院線電影在2017年出現了收縮，但超級IP依然還是愿意從院線角度面世，和網絡大電影聯姻則普遍只是說說而已，原因在于這個市場太過混亂，會被看作是蹭熱點，反而讓正版被當作蹭IP的山寨品而票房慘淡。

以微電影、網絡大電影為代表的網絡電影，近年來增長極快。有數據顯示，我國2014年微電影的年產量已達到3.5萬部，2016年微電影微視頻的總上線量近10萬部。而另一份中國互聯網絡信息中心的統計數據則顯示，截至2016年11月底，全國備案上線的微電影（網絡電影）達4672部。

“數據的極大差異，其實是統計口徑的極大不同所造成了。”文創工作者程艷彥分析稱：后一個4000部的量，主要針對的是網絡大電影，由于其時長以及盈利模式，加上價值觀上的各種情況，讓其享受了和院線電影一樣的審批待遇；而前一個10萬部的量，則應該主要指的是微電影或短視頻。

程艷彥認為，業內目前也有不少人把網劇看作是網絡電影的一種形態，或者視為微電影或短視頻的系列版、升級版。但整體來說，IP對網絡電影并不感冒，一般只愿意嘗試網劇。

本欄目特邀主持人

吳漢東

法學博士，現任教育部人文社科重點研究基地、國家保護知識產權工作研究基地——中南財經政法大學知識產權研究中心主任、教授、博導，本刊顧問委員會委員，本欄目特邀主持人；兼任中國法學會知識產權研究會名譽會長、最高人民法院特約咨詢專家、最高人民檢察院特約咨詢專家、中國國際經濟貿易仲裁委員會仲裁員。2006年5月26日下午，與鄭成思教授一起應邀為中共中央政治局第三十一次集體學習講解《國際知識產權保護和中國知識產權保護的法律和制度建設》。

網絡電影應該實用

2017年12月發布的網絡視聽藍皮書——《中國互聯網視聽行業發展報告（2017）》依據從2016年10月至2017年9月的數據監測得出了一個預計：2017年網絡大電影上新數量與2016年持平或出現負增長，同時總體播放量漲幅不大，增速放緩，行業將進入洗牌期。制作團隊方面，有近20%的網絡大電影制作團隊在2017年再無新作產出。

同時，作為網絡電影的另一極，微電影的情況則是看上去很美。如在11月舉行的亞洲微電影藝術節“金海棠獎”上，共有4360部作品參賽，而獲獎的275部作品中，被屢屢提及的大多是《訴訟E時代》《跨境追擊》《陽光下的舞蹈》《一切為了孩子》《紙藝里的傣鄉》等以公益為主旋律的影片。

“許多微電影本身是相關部門或機構，以宣傳片的形式進行拍攝，并主要是在線下的各類會議、活動中展示。”文創從業者劉實鋒就批評道：這樣的作品有能量而無流量，且不上網傳播，算不上真正的網絡電影。

相比之下，近來活躍短視頻則與越來越三俗的網絡大電影、缺少網感的微視頻形成了一定的對比。

以秒拍“金栗子”獎第二季的獲獎作品為例：“給女朋友道歉的正確姿勢，論認錯的最高境界”，播放量5629萬次；“貓咪和兔子生活在一起后”，2167萬次；“#警官微課堂#【科目二考試標準最全解析】倒車入庫”，1582萬次等，都是當季播放量較高的短視頻，而一個共同的特征，即是實用。

一些網絡電影創作團隊也正在進行自己的轉型與蛻變，尤其是在沒有IP可以利用，又不想用蹭熱點的方式來消費用戶。

一個名為跨界美食家的創作團隊出道之時，采取的路數是行業慣用的“一分鐘創意菜”的路數，但流量很快就觸及天花板，并且難以找到出點擊或貼片廣告付費以外的盈利模式。

在轉型過程中，該團隊開始講轉向如何客觀真實呈現每一家餐廳狀態這一角度，“制作惠靈頓牛排的技巧也許我一輩子都用不上，但是去哪兒可以吃到卻是我關注問題的核心。”團隊創始人的話語讓其“實用”的特征，變成了真的關注和收益。

“如果給每一個餐廳加上一個故事呢？或者用電影的手法來記錄一些人人可以學習的路數呢？是否會更吸引人？”程艷彥說：用短視頻惡搞“奇葩創業路演”的許豪杰，每一期視頻就打上“第N次創業”的標簽，其實就是一種紀錄電影式的實用觸及。