淺析紅色鋼琴音樂中音高材料的用法與特征

龍潮 郝爽

摘 要：紅色鋼琴音樂中音高材料用法內容繁復，不同演奏環境下，對紅色鋼琴音樂的中音高材料用法需求各不相同，合理進行用法調整，是保障紅色鋼琴音樂演奏整體質量的關鍵所在。本文將以紅色鋼琴音樂中高材料用法與特征為基礎，舉例說明不同曲目下，紅色鋼琴音樂中音高的材料基礎用法調整方式，為紅色鋼琴音樂演奏多元性、多彩性的提升，提供部分理論性參考建議。

關鍵詞：紅色 鋼琴音樂 音高材料 用法 特征

中圖分類號：J622.1 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2018）12（b）-0-02

1 紅色鋼琴音樂音程關系

紅色鋼琴音樂聲調、音色等相比于通俗音樂而言，更容易調動人的內心情緒。所以，在音程關系方面，對二度音程、三度音程及純四度音程的運用較為廣泛，是現代紅色音樂鋼琴作品創作的主流趨勢。

1.1 二度音程

二度音程，并非單獨的音響效果個體，而是通過雙音調合奏，實現對音色尖銳度的提升，從而達到更佳的鋼琴彈奏效果。在《翻身的日子》紅色鋼琴音樂作品中，旋律聲部與空五度柱式和弦必須做到同時發聲，并利用三和弦音將聲部音色進一步加厚，運用左右手協調交替，使和弦織體形成和諧節奏，以此循環，充分烘托出歡快的音樂氛圍。

1.2 三度音程

三度音程結構柔韌度較高，在鋼琴音樂演奏中可以適用于多種和弦環境，且三度音程具備一定的音域獨立性，尤其是紅色鋼琴音樂的創作，對三度音程獨立性特點的運用較為廣泛，是現代紅色鋼琴音樂樂曲設計，常用音樂材料之一。《山丹丹開花紅艷艷》紅色鋼琴音樂作品，充分凸顯三度音程的五聲性音樂特點，利用旋律聲部做主要載體，將三度音程置于二度音程之上，進而形成靈動的鋼琴音樂伴奏音型，使紅色鋼琴音樂和聲更為豐富。

1.3 純四度音程

純四度音程音樂協和度角度，不僅具備三度音程的柔韌性特點，同時音色發聲更為清新，可以在紅色鋼琴音樂演奏中保證五聲音調連續性。純四度音程在《翻身的日子》紅色鋼琴音樂演奏中，主要特點體現在四度音程連續下行的流動聲部方面，通過對不同音樂韻律的拆解，將音樂演奏旋律分為3個層級，采用空五度和弦保持低音層音樂流暢度，并以顫音靜態旋律聲部進行二次填充，運用四度音程根音的完整性，在同一階段對空五度和弦音層、和聲聲部及流動四度音程做五聲音節的下行處理，實現紅色鋼琴音樂的多層次聯動，繼而保障音樂整體完整度。

2 紅色鋼琴音樂和弦結構

我國紅色鋼琴音樂，融合多民族音樂特征，音樂和弦結構民族化內涵飽滿，充分突出地方性音樂特色的同時，通過對鋼琴三度重疊和弦結構、非三度重疊和弦結構的調整，實現對紅色音樂曲目亢奮、激昂內容的展現，從而提高紅色鋼琴音樂的傳唱度，進一步確保紅色鋼琴音樂演奏整體性。

2.1 三度重疊

三度重疊和弦，基于傳統三度和弦進行延展，在紅色鋼琴音樂創作方面，具有一定的應用廣域度，對多種紅色鋼琴音樂均可適用。

2.1.1 和弦結構

三度重置和弦，指通過3個以上音符重疊的和弦類型，以從下到下順序，將演奏音符有序排列，以此形成一個完整的鋼琴音樂個體。三度重置和弦演奏，必須保障各音調結構的和諧型，所以，和弦的構成可以涵蓋三和弦、七和弦、九和弦以及十一和弦等。不同的和弦在演奏中所發揮的協調作用不盡相同，尤其在西方大小音調的和弦演奏中，在鋼琴音樂的創作過程中，可能與五聲性音調內容產生一定的沖突。受此影響，紅色鋼琴音樂的創作，通常情況下，會利用三度重疊和弦的多元性，對各類不同音調內容做韻律的飽滿度提升，并盡可能地保證音調結構張力，使三度重疊和弦。

2.1.2 舉例作品

《山丹丹開花紅艷艷》對三度重疊和弦結構的運用較為突出，該作品以強拍、重拍的重復根音三和弦加厚為基礎，利用左手織體和弦的三度重疊，與右手旋律聲部做一體銜接，進一步提高紅色鋼琴音樂整體厚實度。另外，《山丹丹開花紅艷艷》紅色鋼琴音樂演奏，具備一定的音樂直觀性特征，左手與右手的五聲性旋律必須達到連貫呼應效果，在縱向和弦結構的調整方面，重復根音與五音三和弦至關重要，是重拍音高結構，形成五度音程的關鍵所在，使縱向結構中四度音程、五度音程音調隱藏得以多層次展現。

2.2 非三度重疊

非三度重疊和弦結構，并不單一的以三度重疊和弦為基礎，而是通過對空五度和弦、四五度和弦的應用，實現音樂整體演奏，提高各聲部和弦韻律的統一性，保證各音律節點的銜接，不會出現音響間斷或突然間的音律加重，從而加強紅色鋼琴音樂的空靈效果。

2.2.1 和弦結構

同一首紅色鋼琴音樂作品，在不同和弦節奏下，所體現出的音樂效果有效差異，現階段非三度重疊和弦結構使用，主要以空五度和弦、四五度和弦為主。第一，空五度和弦基于五度音程結構演化，利用縱向音色重疊，加之三音和弦結構的輔音調整，使其達到更佳的空靈效果，在保障音響空靈度的同時，排除結構音調雜質，以體現紅色鋼琴音樂作品的清淡特征。第二，四五度和弦，音準結構類似于琵琶和弦，其和弦構成，主體為四度和弦、五度和弦及三度和弦，該類和弦是五聲總合化和弦的一種多體形態，音域適用環境廣泛度相對較高，可以實現與不同音階和弦的音律共鳴，便于提高鋼琴音樂演奏的流暢度，對加強紅色鋼琴音樂的厚重感，也有一定的積極效果。

2.2.2 舉例作品

空五度和弦演奏的紅色鋼琴音樂《翻身的日子》，結構柱式由純五度音程，以及縱向重置的空五度和弦兩部分構成，分別采用G音與D音作為空五度和弦音根，通過突出不同音律結構特點，進一步呈現音根結構的主屬關系，使空五度音樂聲音背景的顯現，更利于凸顯五聲性音響多元性色彩。《翻身的日子》的四五度和弦演奏，主要分為左手聲部G音、C音及D音3個部分，由于我國紅色鋼琴音樂具有明顯的民族性特征，所以和弦旋律對五聲旋律的運用，能與音律主體融會貫通，形成良好的音調互補。

3 結語

綜上所述，紅色鋼琴音樂中音高材料用法受演奏曲目特點、演奏環境、音響反饋效果的影響，不同的音程、和弦結構，其基本演奏效果各不相同。因而，在演奏過程中，應重視五聲性旋律的音樂導向優勢，并結合多聲織體材料，對音律形態作進一步調整，提高對音樂基礎情緒的表達，突出音響風貌特征，以五聲調音響色彩為主體，融合紅色鋼琴音樂演奏需求，科學地運用三度重疊與非三度重疊和弦結構，使紅色鋼琴音樂音調的展現，能更好的突出音樂色彩的多元性。

參考文獻

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