4K超高清電視節目的美術設計和制作初探

林杰

【摘? ?要】 從電視美術設計與制作的角度，闡述4K超高清電視技術更高的清晰度、更大的動態范圍、更寬的色域的特 性，及由此對電視美術設計提出的新要求。

【關鍵詞】 電視美術設計;制作;4K超高清;高動態范圍（HDR）;廣色域

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.09.014

Art Design and Production of 4K HDTV Programs

LIN Jie

（Guangdong Radio and TV Station， Guangzhou Guangdong 510066， China）

【Abstract】From the point of view of TV art design and production， the author expounds the characteristics of 4K ultra- high definition TV technology with higher definition， larger dynamic range and wider color gamut， and the new requirements for TV art design.

【Key Words】TV art design; production; 4K ultra high definition; high dynamic range （hdr）; wide color gamut

1? 引言

電視節目是以聲音和影像畫面的形態在電視屏幕上呈現的，是由諸多電視工作者通過細致的分工、高度的協作來共同完成的，這是一個系統化的工程。

美術設計和制作是這個系統中非常重要的一個環節。它構成了一個節目的基本風格樣式、視覺識別和視覺記憶，也是藝術效果的表達和美感呈現的重要載體。隨著時代的發展，電視美術設計師的工作和思考的范圍已經拓展到了以電視屏幕的最終畫面效果的綜合呈現為目的的總體視覺設計。因而，只有充分并且正確地了解新的技術特性和發展趨勢，充分并且合理地利用新技術帶來的優勢和可能，才能使科技和藝術相融合，從而創作出既合乎時代文化潮流又具備最新技術水準的作品。

關于4K超高清電視節目的制作，是近年業內討論的熱門話題之一，2018年4月底，廣東省人民政府辦公廳印發《關于開展新數字家庭行動推動4K電視網絡應用與產業發展的實施方案》的通知，廣東廣播電視臺承擔了廣東省4K超高清電視業務的建設任務制播任務，我們也因此有機會接觸到4K超高清電視節目的制作，并在摸索中前行。

2? 4K超高清電視呈現的特點及美術設計要求

4K超高清電視是廣播電視領域繼數字標清、高清之后的又一次重大技術變革，其技術特性概括如下。

（1）更高的清晰度。4K超高清電視圖像的有效像素數為3 840×2 160，水平分辨率大約為4K，畫幅型比為16：9，是高清電視圖像有效像素數（1 920×1 080）的4倍。這意味著更高的清晰度，或者可以在更大的屏幕上清晰地顯示影像。

（2）更大的動態范圍。相對于高/標清電視的SDR（標準動態范圍），4K超高清電視采用的高動態范圍（High Dynamic Range，HDR）技術可以帶來更大的亮度顯示范圍，記錄更加豐富的明暗層次，更接近于人眼實際感受的視覺體驗。

（3）更寬的色域。4K超高清電視圖像的色域標準由BT.709過渡到BT.2020，色域范圍的擴大，意味著可以達到更高的色彩飽和度以及表達更多的色彩差別，或者可以更接近真實地還原現實世界的色彩。

（4）更高的幀率。4K超高清電視采用逐行掃描模式，高幀率可以減少運動帶來的畫面模糊，提供更加流暢的圖像運動效果。

（5）更好的聲音效果體驗。在相應的音響設備支持下，可以由單聲道、立體聲、環繞聲升級到"沉浸式"的多平面立體聲場（或稱三維聲場）。

從以上4K超高清電視的技術規范和技術特點來看，這的確將在影像畫面和聲音效果等方面帶給我們一個全新的體驗，其中將對電視美術設計和制作產生較大影響的因素包括：更高的像素;更大的動態范圍;更寬的色域。下面，著重探討其呈現特點及美術設計要求。

2.1? 更高的清晰度

早在很久很久以前，35 mm膠片寬銀幕電影的質量和效果曾經是電視工程師們的夢想和追求。如今，4K超高清電視的分辨率已經達到3 840×2 160，在指標上已毫不遜色，在實際觀看和體驗中，只有在大于70英寸甚至100英寸以上的電視屏幕中，才能真正體現出4K超高清的優勢和魅力。由此，對于我們電視美術設計和制作這個專業來說，4K超高清電視的首要意義在于，它使我們即將面臨一個大屏時代。個人認為，也只有走向大屏時代，電視才能獲得其本體語言的進一步發展，競爭優勢得到進一步確立。這也將給我們帶來許許多多相關的變化。

2.1.1? 畫幅的尺度

不同的畫幅將產生美術設計理念、畫面語言和表達方式等方面的差異，比如說在標清時代，14英寸?29英寸4：3的屏幕畫幅中，我們所著重呈現的內容主要是人物的中近景、特寫畫面和景、物的局部形象等，對于宏大的全景式場面，復雜的構圖等方面的展現則并非所長。到了高清時代，情況有所改善，但在4K超高清時代，基于大尺度的屏幕和超高分辨率上的支持，美術造型手段和畫面語言也就有了新的拓展，甚至對電影語言的適當借鑒，成為一種必然趨勢（見圖1）。比如設計和建造更加宏大的空間構造、豐富的空間層次或者復雜的場景，通過長鏡頭或者多機位、復雜的鏡頭語法結構，或對某些視覺要素進行藝術性的渲染表現等來展現更具有視覺震撼力的畫面效果。這些都使得我們認識到，4K超高清電視的更大畫幅尺度和更高的內容容量，使其已經具備了在美術設計和制作上追求極致的畫面形式美感的條件。

2.1.2? 細節的描寫

4K電視超高的分辨率是其魅力的重要所在，超高的分辨率配合足夠大的屏幕，就能夠為我們展現無比豐富和清晰的細節內容。通過實際觀察發現，在合適的光照和光比條件下，4K超高清電視對局部細節的描寫，完全可以達到纖毫畢現，甚至超寫實的能力，令人驚異之余，問題也來了，它對我們的美術場景的細節設計和制作能力提出了新的要求，比如說主要人物的妝容、服飾、關鍵性的道具、布景的關鍵局部、主畫面的背景細節等，都需要經過細心的考量和精細的制作。同時，這種挑戰同時也帶來了機遇，正如美國現代主義建筑大師密斯所說“上帝存在于細節之中”，我們也正可以利用這種技術上的進步，通過展現令人信服的完美細節來增加畫面的客觀說服力和藝術感染力，這也將是4K超高清電視的魅力所在。

2.1.3? 質感的表現

質感，通常是指某物品的材質、質量帶給人的感覺，是通過物體的表面呈現、材料材質等信息傳遞給人的關于視覺和觸覺的感官判斷。這是視覺藝術中非常重要的一種感人因素，大多數的視覺藝術門類中都離不開對質感孜孜不倦的追求，質感給人以視覺上的沖擊。例如晶瑩剔透水晶、厚重的帷幔、冰冷的金屬等，它們給人帶來的心理感受和所引起的聯想都是不一樣的，也可成為某種情感的載體，甚至蘊含著某種精神上的力量。尤其是在視頻元素、虛擬影像大量運用的今天，這種實實在在的感受顯得尤為可貴。4K超高清電視的技術規格和刻畫能力，為追求場景和物料的質感甚至整個畫面的質感提供了技術手段，通過對畫面質感的追求和呈現提高了電視畫面的視覺沖擊力和藝術感染力。

2.1.4? 景深和幻覺

合理地制造并利用景深效果，能夠幫助我們建立起畫面的主次、虛實、強弱等視覺序列。無論是理論推導還是實際觀察，我們都確認，在相同條件下，4K超高清電視相對于高清和標清電視有著更淺的景深，這是我們在構造4K超高清電視節目場景的空間層次以及組織畫面的時候需要特別注意的問題。視覺藝術的重要魅力在于營造氣氛，制造幻覺。然而，在面對4K超高清電視制作時，我們發現，正由于其超清的特性，以往信手拈來的某些虛化的或者用以制造幻覺的效果消失了，取而代之的是過多纖毫畢現的不必要的細節，這使得畫面顯得凌亂和干澀。這是新的“麻煩”。美術設計需要在空間尺度、鏡頭設置、照明手段等方面加以綜合考慮和調整，并且根據這些新的技術特性逐漸摸索出一套新的控制畫面視覺效果的手段和方法，這的確需要一個過程。

2.2? 更大的動態范圍

4K超高清電視相所帶來的另一個重要的技術提升之處，就是引用了HDR技術。我們知道，要使畫面質量的提高，僅提高像素密度其實是不夠的，還應該伴隨著動態范圍的拓展，在以往，過于狹窄的動態范圍一直是我們美術設計和制作所面臨的主要制約因素，HDR技術所帶來更大的動態范圍和由此產生的畫質的大幅提升，將成為推動電視美術設計和制作發展和進步的一個重要支撐點，并將帶來更多的改變和可能。

2.2.1? 更多的層次變化

動態范圍反映出的畫面的明暗、色彩對比以及層次過渡情況，從電視美術專業的角度來看，其對于提升畫面質量的重要性甚至超過分辨率的提升，因為大畫面并不等于好畫面，看得清楚也并不等于看著舒服。而且離開了適當的明暗對比以及豐富的色彩層次變化，其實也談不上看得清楚。在以往的標、高清電視節目制作中，不管是攝像機還是顯示設備，其所能達到的寬容度一直是美術設計和制作的主要制約因素之一。我們只能在一個相對較窄的對比度范圍內控制場景的明暗和色彩變化，HDR技術的引入提高了畫面的動態范圍，也就是說，亮的地方可以做得更亮，相比之下，暗的地方也就顯得更暗，由此，明暗之間可以容納的過渡層次也就更多了。利用這一技術特性，我們可以通過在美術設計和制作方面適度拉開場景的色調對比、增加中間過渡層次和提高燈光的總體照度并進一步擴大布光的光比范圍，在更大范圍內呈現畫面的明暗差異，色彩的層次過渡等細節，使得色彩更加飽滿和真實，色調的漸變關系也將更加柔和自然，大大改善畫面美感，提高視覺體驗（見圖2）。

2.2.2? 更好地保留亮部細節

亮部或者高光區域的過曝一直是我們電視畫面制作中需要極力避免的情形，而亮部又往往是畫面的視覺焦點或者精彩所在，在HDR技術的支持下，利用寬容度的延展，使得我們能夠盡可能地保留和展示亮部的層次和細節，著重刻畫并保證這些細節在最終地畫面中得以呈現，大大增加畫面的視覺效果、視覺沖擊力和說服力。在關鍵局部形象的塑造中，以前我們總是優先使用具有亞光或者吸光表面的材料，而對于具有光滑效果以及反光表面等容易產生高光的材料，比如光滑的塑料，玻璃、水晶等，我們總是謹慎選擇或者避免使用的，這是很大的局限。當我們可以控制高光效果并保留高亮部分的細節時，充分表達各種質感時，就可以大膽地利用這些材料和形象所帶來和效果，為電視畫面增添魅力。

2.2.3? 更精確的畫面控制

HDR技術只是給我們提供了產生更高反差和更多層次變化的可能性，但是，亮部并不是越明亮越耀眼就越好，暗部也并不是越清晰、細節越多就越好，整體畫面更不是明暗反差越大就越好。以我個人對HDR技術的理解，其核心意義應該是能夠記錄更大的動態范圍，而最終要在畫面中呈現多大的動態范圍，以及對于畫面的明暗細節、輪廓、對比、色深度等的適當控制和處理，是畫面整體的藝術處理的重要組成部分。在實際運用中，我們最終追求的是畫面合乎生活經驗的真實感以及合乎審美規范的美感，而非單純的技術指標。在美術設計和制作中，只有調動各種綜合手段，通過精確的控制，合適的把握，使得最終產生的畫面效果合乎具體的節目風格樣式、節目情緒氛圍的需要，明暗關系（即美術專業中所說的黑、白、灰關系）清晰明確、分布得當、對比適宜，構成了主次虛實繁簡的相互映襯關系，才能產生具有一定審美品位和藝術感染力的畫面美感。

2.3? 更寬的色域范圍

色彩作為電視畫面的重要組成部分，起著舉足輕重的作用，也是電視美術設計和制作者研究的主要對象和重要的表達方式。在電視美術這個專業領域內，色彩并非如繪畫藝術或者現場演出那樣所見即所得，而是經過復雜的光電轉換、還原過程，呈現在電視屏幕上的結果。不同的技術系統，有著不同的色彩呈現方式和范圍，在不同的技術時代，研究設想的色彩和最終得到的結果之間的關系和規律，都是電視美術設計和制作始終必須面對的，也是相對復雜的課題。在4K超高清電視時代，情況也不例外。

2.3.1? 色彩的范圍

色域是一種對顏色進行編碼的方法，也指一個技術系統能夠產生的顏色的總和。4K超高清電視圖像的色域由高清的BT.709增加到BT.2020，簡單做個描述，目前高清電視所使用的BT.709色彩空間，它僅覆蓋了BT.2020色彩空間的35.9%（見圖3），很顯然，新的4K超高清電視標準可以展示比原來多得多的色彩，這一方面使其能夠更接近真實地還原真實世界的色彩內容。也就是說，我們在現場所見與屏幕所得的顏色之間的差距可能會更小。另一方面，我們在場景的美術設計和制作中對于色彩可以有更大的范圍進行選擇，可以運用更為豐富的色彩來組織畫面，并且可以展現更為微妙的色彩變化和層次過渡。

2.3.2? 色彩的組織

在4K時代，當我們能夠得到更大的色彩空間和表現范圍時，在色彩的組織和運用方面也將面臨著更高的要求，首先是要防止色彩濫用，色彩豐富到了“五彩斑斕”的程度并不一定就是好的、就是美的，這個觀念必需明確。就如現代藝術大師馬蒂斯說的那樣：“色彩從來不是數量的問題，而是選擇的問題……色彩的泛濫只會造成色彩的無力” “運用色彩的目的，是表達畫家的需要而不是看事物的需要”。其次，與將色彩的飽和度作為技術指標來考核不同，對于美術設計來說，到了4K超高清電視這個新的技術階段，單純的“鮮艷與否”就不應該再是其對于色彩的主要要求和評價標準。因為在技術上已經可以獲得足夠飽和度的前提下，創作者的藝術修養和色彩的魅力其實存在于由各種不同灰度構成的美妙的對比與和諧關系之中。色彩只有經過恰當的選擇，其各種要素如色相、明度、純度、冷暖等關系被精心組織，按照藝術創作的規律形成相互間的對比與和諧關系，才能產生出既符合客觀事實或經驗，又具有美感或者藝術表現的力的畫面。

2.3.3? 色彩的表現

電視畫面的色彩呈現有許多因素會影響到最終的結果，比如光的作用就不容忽視，我們知道有光才有色，色溫的匹配對色彩的真實還原來說是一個最基本的前提條件，也是我們電視美術工作者最基礎的常識。

在4K超高清電視時代，我們能夠表達的色域范圍更廣的同時，也需要對光源的顯色性指標提出更高的要求，一種是忠實顯色：要想準確地表現物質本來的顏色，就需使用顯色指數（Ra）足夠高的光源。另一種是效果顯色：要鮮明地強調某種特的定色彩，可以利用加色的方法來加強場景中的色彩效果，比如采用偏暖的光源照射，能增強紅色的效果。這是前期拍攝中光對于色彩的影響。

在后期制作中，由于4K超高清電視所攜帶的圖像信息更加豐富（其非壓縮的文件凈數據是高清的10倍），同時高動態和廣色域帶來了對色彩進行更精細調整的可能和需求，雖然4K電視的大部分節目并不是追求把電視做成電影。但對色調及影調的精細調整以提高節目的視覺效果或者藝術感染力，對于4K超高清電視新的制作流程來說，已是大勢所趨。這就需要美術設計尤其是燈光設計和制作具備良好的專業技術素養和色彩修養，在前期拍攝中打下良好基礎，并在后期編輯中積極地參與并有能力就色彩的表達和視覺藝術效果給出適當的指導意見。

3? 結語

應該說，4K超高清電視的到來，一次全方位的技術變革，也是對電視這一視覺媒體形式自身特性和優勢的進一步強化，它的進步除了更高的分辨率、更大的動態范圍、更寬的色域這幾個主要的方面以外，還包括更高的幀速率，更好的音效等。4K超高清電視所能達到的視覺效果，曾是幾代電視人的夢想。如今正款款走來，電視美術設計者在感到歡欣鼓舞的同時，也面臨許多新的問題和挑戰，對于4K超高清電視節目的制作，我們尚處在摸索之中。尤其是在如何正確地理解新的技術特性并將其應用于畫面視覺和藝術效果的呈現和提高方面，尚處在探索和實踐中。借助最新的科技成果，融合藝術理念，把電視畫面之美不斷推向新的境界，創造出更多更好的藝術作品，是電視美術工作者永恒的追求。