人人都是藝術家

一一

With the deepening of the reform happened in the field of arts in the last century， performance art came into the world thereupon， which was a thoroughly overthrow to traditional arts. Performance artists often challenge the audience to think in new and unconventional ways， break conventions of traditional arts and break down conventional ideas about"what art is". Performance art is the most funny and interesting part of the whole forum and also has more possibilities.

行為藝術看似與普通人的生活最為遙遠，其實卻是社會最熟知的觀念藝術門類。人每天都在行為之中，而當人的行為成為一門藝術，或說以藝術的名義去行為，那整個人和整個行為都會變得特別“好玩”。行為藝術可以說是觀念藝術甚至所有藝術版塊中最有趣、擁有最多可能性的一項。更有甚者，一件行為藝術作品還可能成為一個社會事件，吸引到全世界的眼球。行為藝術家用種種驚世駭俗的行為造成轟動的效應，讓自己的觀念得到最大程度的宣揚。

行為藝術的誕生伴隨著上世紀藝術領域的變革，是對傳統所謂“藝術”這一概念最深入、最徹底的顛覆。傳統藝術包括絕大部分當代藝術，無論理念如何激進，總歸還需要一個物質載體，以便呈現藝術家的觀念。而行為藝術所做的變革在于，它摒棄了其他物質載體，而將自身、人體作為藝術的表達路徑。這是一次藝術形態的徹底轉變。

行為藝術的鼻祖終于不再是馬塞爾·杜尚，而是同樣被稱為偉大天才的波普藝術家伊夫·克萊因。他在繪畫領域成就斐然，甚至創造出了代表其個人審美的國際“克萊因藍”，但他顯然并不滿足于在畫布上揮灑自己的天才靈感。

1961年，伊夫·克萊因在一間房頂上張開雙臂、向下而落，并將這一行為取名為《墜入虛空》。這成為行為藝術史上最重要、最經典、影響最大的作品之一。

德國藝術家約瑟夫·博伊斯將行為藝術的理念發揚得更加徹底，也更加抽象。他的作品經常使用動物元素，因為他認為動物作為最原始、最天然的圖騰，應該和藝術、藝術家有某種特殊聯系。在其著名的行為藝術作品《如何向一只死兔子解釋繪畫》中，他懷抱著一只兔子，頭上涂抹蜂蜜，臉上覆蓋金箔，看上去像一個巫師。作品中的每一個元素都有深刻的隱喻，足夠寫成一篇規模不小的論文。約瑟夫·博伊斯是一個政治藝術家，也是一個天馬行空的幻想家。

與需要技巧的傳統藝術相比，行為藝術的“門檻”較低，實現起來也比較簡單，只要腦海中有一個觀念，人人都可以踐行。因為行為本身即可能涉及道德、法律等種種社會觀念，而藝術家為了吸引關注、讓自己的作品更加“與眾不同”，所以經常會“創作”出一些具有極大爭議的作品，致使現在很多人提到行為藝術便與“嘩眾取寵”聯系到一起。其實，任何一種藝術形式都可能觸及社會底線，只不過行為藝術可能達到的邊界更遠，好的行為藝術給人的觸動要比其他藝術形式更加直接、深刻、震撼。

在行為藝術領域，藝術更加不“像”藝術，正如約瑟夫·博伊斯所說：“人人都是藝術家”。endprint