從現成品到裝置

周一

The terms of readymades and installation were two common and mature categories in the area of conceptual art， which came from the French artist Marcel Duchamp and his relevance and theoretical importance was later acknowledged by US artist Joseph Kosuth. Nowadays， the installation includes the readymades and post-readymades， and is widely popular among modern artists.

在觀念藝術中，現成品和裝置是比較常見和相對成熟的門類，也是直接繼承于馬塞爾·杜尚的靈感衣缽。所謂現成品，即ready-mades，也就是現成的、已經存在的物品，被藝術家直接拿來，稱其為自己的藝術品。這個詞是杜尚的原創，這個理念也出自杜尚的靈光。事實上，杜尚的很多作品都是把現成品拿來直接簽上自己的大名。或許是因為這樣的手法過于簡單粗暴，所以，其實后來完全繼承杜尚現成品理念的藝術家并不多，畢竟，杜尚這樣做是大師，后面的效仿者卻難免有偷懶甚至東施效顰的嫌疑。但是，從現成品衍生的所謂次現成品以及后來的裝置等概念，卻有著極為旺盛的活力。

簡而言之，次現成品就是在現成品的基礎上進行再加工。現成品是普通的、批量的，但藝術家的再加工卻是特別的、獨一無二的。這樣的“藝術品”也就沒人再質疑了。然而，在現成的物品上進行加工、創造，似乎仍然無法滿足藝術家的需求，藝術家需要完全屬于自己的創造，那就只能靠裝置了。

裝置和現成品以及次現成品的概念有一定差距，放在一起說是因為它們在某種程度上異曲同工。裝置看似繼承自工藝品和雕塑，是通過作者的雙手加工創造出來，但其內核無疑神交于現成品。從某種意義上來說，現成品也是一種裝置，是裝置的一種。當現有的物品無法滿足藝術家的觀念釋放時，就只能靠藝術家自己動手來創造完成了。杜尚在裝置領域也曾多有嘗試。……