勝芳葦編

胡芳芳

“勝水荷香，萬古流芳”的勝芳鎮(zhèn)始建于春秋末期，最初稱堤頭村、武平亭、渭城，宋代定名為勝芳。有“水則帆檣林立，陸則車馬喧闐”之贊。清代被列為直隸六大重鎮(zhèn)之一。解放后一度成立勝芳市、縣級獨立鎮(zhèn)，曾隸屬天津市、文安縣等，后改屬霸州市。

昔日的勝芳是一幅幅北方水鄉(xiāng)的圖景。夕陽映紅波光粼粼的河面，蘆葦蕩猶如氣勢浩大的八卦迷魂陣，一條小漁船泊在水中央，甲板上排列著形態(tài)各異的漁具，漁人忙著擺迷糊陣，收魚蟹，下簍子。魚蝦歡跳，鷗鷺齊飛。蛙鳴呱呱，雁鴨嘎嘎，合著牧鴨少年的口哨聲此起彼伏。河面倒映著晚霞、漁船、蒲葦，還有岸邊隨風搖曳的柳絲。堤岸邊、胡同里、庭院中，婦女們正歡笑著織出一張張精美的葦席，編出一個個秀巧的魚簍。

勝芳洼淀是白洋淀的姊妹淀，也稱東淀。叢林般的蘆葦蕩最多時約1300畝，是勝芳人賴以生存的經(jīng)濟作物，有“鐵桿作物，寸土寸金”的說法。蘆葦色澤潔白、質地柔韌、節(jié)長，是上好的葦編材料。宋代以來，男漁女織，這成為祖輩傳下來的生活模式，也是水鄉(xiāng)人與生俱來的生存本領。一方水土養(yǎng)一方人，人與洼淀形影不離。女人睜眼就是葦子，男人出門就是船和魚蟹。

勝芳的女孩七八歲就能幫母親織席，談婚論嫁時，一領精致的席子，勝過媒人的萬千美言，席子就是水鄉(xiāng)女子最靚麗的名片。嫁到婆家，窗上的大紅喜字尚未褪色，女子就已起早落晚地織席編簍，首張席子已奠定她在婆家的地位，贏得婆婆滿意的笑容。

勝芳的男孩自小長在水里，上岸是駿馬，入水是魚龍。從五六歲就跟著父輩撐船打漁。哪里水深，哪里放什么蝦簍漁具，都在心里裝著。蘆葦蕩浩淼無邊，他們駕著小船自在穿梭，有文昌閣頂上的寶珠導航，總能順利到家。勝芳漢子聰慧能干，一支竹篙撐起了幸福的小家。

水是水鄉(xiāng)人的天，葦是水鄉(xiāng)人的地。男人是陸地上會勞作的魚，女人是岸上能行走的葦。

洼淀封凍后就到了收割葦子的時節(jié)，備好收割工具：撮、小鐮、大釤鐮、鐵叉、草鉤、麻繩等。撮用來收割冰上的蘆葦，大釤鐮很是霸氣，兩三米的長把，半米長的彎月鐮頭，揮舞起來，蘆葦刷刷地成排倒下，很有氣勢。如今葦?shù)貎H剩三四百畝旱田，撮和大釤鐮沒有了用武之地，能熟練使用這兩種工具的老人不多了。雖然有收割機，但靈巧的小鐮卻成了當家“小花旦”。

舊時打葦人鞋上要套牛皮綁（防葦茬扎），還要戴上腳齒，以便冰上蹬行。打葦場面非常壯觀，一望無邊的葦田里人頭攢動，大鐮刷刷，小鐮颼颼，打葦?shù)倪汉嚷暋⑼狭枧赖奶栕勇暋⒏杪曅β暣似鸨朔９爬系膭趧訄雒嬉央S著歲月之河遠去，只有葦子歲歲枯榮。

男人們把蘆葦打回家，后面的活兒就由女人們大展身手。

自古以來，利用蘆葦編織生產(chǎn)工具和生活用品，勝芳人最為擅長。他們獨創(chuàng)的葦編工具小巧玲瓏、結實耐用。主要有刨葦子的拉刀、串子、撬席緊葦收邊的撬席鐮子。僅剖葦?shù)拇泳陀泻脦追N，長約三寸，圓柱狀，剛好握在掌心。外觀很普通，它的玄妙在柱芯——嵌有鋒利的鐵芯通到柱身，有三眼、四眼、五眼等，葦稈從總眼插入，被鐵芯均勻地剖成幾縷細葦眉子，從側眼分割出來。不同眼的串子，出來的葦眉粗細不同，用于編織不同的器具。

葦編前要有繁瑣又細致的準備，篩葦、解葦、蘸葦，把蘆葦蘸濕悶透，增強其柔韌性。還要軋葦、捋葦、投葦（選葦）、搟葦。每道工序缺一不可。如今在老城的街頭巷尾，時常能看到閑置的用于壓葦?shù)穆淀兀S著洼淀的萎縮和生產(chǎn)方式的轉變，英雄沒有了用武之地，整天戳在墻角昏睡，在夢里重現(xiàn)水鄉(xiāng)織席編簍的繁忙景象。

織席需要全家總動員，辛苦又充滿趣味。小院子里滿是蘆葦，成捆的葦子，有的靠墻戳著，有的在地上躺著，還有的散放著。老人選葦，干凈利落；丈夫串葦手疾眼快，像閃電，又像高速運轉的機器；妻子編席手如穿梭，葦眉子在懷里有節(jié)奏地搖曳著。女人坐在席上，就像坐在云朵上，刷刷刷，一會兒的功夫就是白花花的一大片云朵，飄在夜幕里，猶如水面的白蓮花。

編席要按照“挑二壓三平抬四”的口訣編織。大孩子給大人遞葦，織好的席子捆成卷倒在地上，小頑童一會兒蹲在攤開的葦子里尋找貝殼；一會兒在席筒里咿呀喊叫著爬出爬進；一會兒又跑到葦捆間鉆來鉆去。大人眼里的生活，卻是孩子們的游戲，玩得不亦樂乎。一家人苦累之中，其樂融融，每天忙到午夜才能歇息。

織席編簍本是經(jīng)濟的來源，卻充滿詩情畫意。水鄉(xiāng)能工巧匠眾多，花紋織得像花布般美觀，有十字紋、方塊紋、三角紋、人字紋、回字紋等多種紋樣。花紋精細，薄厚均勻，針腳細密，四角平整，接頭收邊不落痕跡。用葦席裝飾的屋子素凈古雅，仿佛置身于大自然里，令人安然沉靜。

編簍的技術更是一絕，葦編漁具集奇、巧、趣為一身，功能多樣，既可單獨使用，也能組合配套。有像將軍肚的蝦簍子，元寶形的跳籃，像圣誕帽的撬，古怪的垮茬，酷似大燈籠的螃蟹斛，用葦箔對卷加底的迷糊陣，花瓶般的魚簍等，形式多種多樣，美不勝收。籮筐狀的魚包更是精巧，雙層編織，里外找不到接頭，既美觀又結竇耐用，每擔能挑一百多斤魚。

簍和斛的腰臍或首尾處，還配了具有活塞功能的須。那須拳頭大小，形如刺猬，毛刺朝里，蝦蟹能進不能出。摸透并利用魚蟹貪玩好奇的特點，再加上獨具匠心的設計與編織，說它是玩具，是工藝品，也蠻恰當呢。一件件藝術品就此產(chǎn)生，樸素的心態(tài)創(chuàng)造了樸實的美。

捕魚織簍是一種慢生活，日復一日，卻磨練出水鄉(xiāng)人吃苦耐勞的品格，洼淀養(yǎng)活了這方生靈，人的智慧也升華了它的靈魂。

“葦岸蒲汀遠接連，鷺鶿飛繞捕魚船……穿葦如梭傍水濱，撈蝦擉鱔不愁貧。”這是明萬歷42年，曾任文安知縣的戴九玄贊美水鄉(xiāng)勝芳的詩歌中的幾句。勝芳因水而興，因商而盛。“男摸魚，女織席，挑著擔子做生意”，是勝芳遠去的生活記憶，但在河沿附近的老街巷里，還能見到織席編簍的白發(fā)阿婆。她們的臉上雖然溝壑縱橫，卻透著祥和淡定而又溫暖的笑意。布滿老繭和疤痕的雙手，依然靈巧而年輕。她們用情感的緯線，智慧的經(jīng)線，編織了一首首無韻的詩篇。

編輯：安春華endprint