趙佶瘦金體書法藝術摭談

陽志輝 林芮吉 馮強榮

摘要：作為皇帝的宋徽宗趙佶無疑是非常失敗的，他在位二十余年，荒于朝政，民怨鼎沸，最終北宋江山葬于他手，自己也淪為階下囚，客死他鄉。但是作為藝術家的趙佶是極其成功的，他的畫作在中國美術史上留下了濃墨重彩的一筆，他的書法博采眾長，自成一體，以“瘦金體”獨步天下，字字瘦挺秀麗，展現出“曲金斷鐵”之美。

關鍵詞：宋徽宗? ?瘦金體? ?書法藝術

中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）23-0019-03

在中國歷代帝王中，宋徽宗趙佶（1082-1135年）一直備受爭議。一方面他昏庸無能，重用閹黨奸臣把持朝政，大肆搜刮民脂民膏，極盡奢侈浪費，最后國庫空虛，民不聊生。在外交上他軟弱無能、喪權辱國，金兵南下之時，北宋已無抵抗之力，趙佶被俘，客死他鄉，國破家亡、改朝換代。另一方面他是一個書法家、畫家以及美術教育家，在藝術上有很大的成就。因此史學界對趙佶評價就難免褒貶不一。元朝宰相脫脫寫的《宋史》就感嘆“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！”

從史書上看，趙佶并非紈绔子弟，在登上帝位前，他勤奮好學多才多藝，從小舉止不凡，而當時的皇親貴胄大多花天酒地，不學無術，唯趙佶富有才情，沉浸在圖史、射御、丹青、筆墨中。趙佶十六歲就已聲名遠揚，享有贊譽，盡管后來他榮登帝位，政務繁忙，在藝術方面取得了不俗的成就。趙佶所創造的“瘦金體”超群絕倫，這種書體挺立勁健，文雅娟秀，其代表作有《瘦金體千字文》《秾芳詩帖》《欲借風霜二詩帖》等，在繪畫領域范疇藝術卓有成就，代表作有《芙蓉錦雞圖》《翠竹雙雀圖》《聽琴圖》等。

一、趙佶書法的藝術淵源

趙佶書法初學黃庭堅，后學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，自創“瘦金書”，體現了“書貴瘦硬始通神”。趙佶用自己的帝王之身學習藝術，以瘦金書名聞天下。瘦金體一詞最早出現于南宋周密《癸辛雜識別集·汴梁雜集》“徽宗定鼎碑，瘦金書”。瘦金書的特點可以用十六字概括：“凌空取勢，中宮收緊，四面舒展，瘦勁奇崛”。談到趙佶的書法傳承，在蔡絳的記述《鐵圍山叢談》中發現，薛稷、黃庭堅兩人對趙佶書法起到了重要的作用。

從作品風格和用筆特點來看，趙佶繼承延續了薛氏兄弟二人的筆法。明代陶宗儀《書史會要》稱“萬幾之余，翰墨不倦。行草、正書筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號‘瘦金書。”《信行禪師碑》是薛稷最有代表性的作品，以精通書法得以與歐陽詢、虞世南、褚遂良并列于初唐四家。此碑爽爽有神，骨氣洞達，挺勁有力，尤其是豎畫的輕勾微曲，趙佶的瘦金與此碑有很多相通的地方。從薛曜的《夏日游石淙詩并序》來看，不論是筆畫的起收筆，還是提按動作，挺拔精神，線條瘦硬，筆勢剛勁，用筆纖瘦與趙佶有太多相似之處，說趙佶效法遵循薛曜不是虛言。

薛稷、薛曜兄弟是得褚遂良之筆法的人，褚遂良又是得了二王筆法的人，也就是說從二王到薛稷、薛曜形成了筆法的傳承。以二王為中心的筆法歷經了南朝到隋，并輾轉傳到了褚遂良那里。所以說從筆法的傳承來看，趙佶的筆法是間接來自二王。

二、趙佶書法藝術風格特征分析

“瘦金體”整潔流暢，極具現代美，在現代美工中的“仿宋體”也具有“瘦金體”的形式美。瘦金體特別適合于題畫與勾勒的線條統一，令人過目難忘。趙佶的書法形式中有正楷、行書、行草書三種形式，然而瘦金體主要是正楷與行書，故從這兩個方面進行分析論述。

（一）正楷風格特征

“瘦金體”又被稱為“瘦筋體”“鶴體”，它的獨特在于“筋”上，筋指筋脈，“打斷骨頭連著筋”，剛中帶柔，最能體現瘦金體的本質特征。“鶴體”指鶴的身體線條優美，挺拔高雅，瘦金體正好符合了這樣的氣質。趙佶的楷書將薛氏筆調清瘦、放縱的特征加以融會貫通，加入了“寫意”的成份，點畫起止，轉折形態置于貫氣而富于提、接、頓、挫的節奏變化之中，行筆風流果斷，線條曲折鋒利，在轉折處大膽運用以竹節，將病筆變為不凡的手筆，成為御書風流惆悅的抒情樣式。

趙佶的瘦金體結字用外拓法，如畫竹節、蘭草，運筆瘦勁犀利、舒展、遒麗，輕輕落筆重重回收。長橫收筆帶鉤，豎尾收筆帶點，撇像匕首一樣鋒利，捺如切刀一般神似，豎鉤細長含蓄，連筆干脆利落。結體則使用相向法，豐圓秀麗，富有詩情畫意，整體法度森嚴，筆畫穿梭而章節有條不紊，給人帶來清麗優美的感受。瘦金書給人瘦細卻又飄逸腴潤的感覺，沒有強大的控筆能力是難以掌控的。

瘦金體獨特風格的形成可以得益于趙佶過硬的繪畫功底。北宋工筆畫需要練習高質量的線條，有一定的韻律感，富有彈性，線條首尾轉折呼應。趙佶偏于瘦勁的審美，形成與其繪畫毫無違和感的書體。從古至今許多工筆畫家在取法瘦金體的基礎上觸類旁通，形成了個人風格。如吳湖帆先生，近代著名畫家，早年臨習瘦金書，后學米芾，得兩者勁俊豪邁之勢，他大多數書法作品都能發現一些瘦金體的痕跡，顯得飄逸灑脫，意趣清麗，與其畫作搭配，稱得上是相得益彰。

《秾芳詩貼》是其大楷代表作品，全長265.9厘米，每行兩字，共二十行，單字大超過12厘米，這幅墨色淋漓的曠世之品，瘦硬中見豐腴，別開洞天，一氣呵成。趙佶《小字楷書千字文》長卷作品，是趙佶二十二歲作，強烈鮮明的個性、獨特的風格打動了無數觀賞者。洋洋灑灑一千多字，以精美工楷小心謹慎在格內書寫，法度完善，章法自然，灑脫飄逸，上承晉唐韻味，下含北宋意趣書風，無敗筆可尋。《大觀圣作之碑》沉靜內斂，纖細蕭閑，其字形是根據碑的圖案花紋布局，通篇整齊排列，秀美和諧，周圍的圖畫修飾著中間的字體，有圖有書，創造出了一種協調優美之感。

（二）行書風格特征

趙佶的行書是繼承王羲之書風而創立自己的風格特征，若將中國書法比作一條長河，那么王羲之為源泉，趙佶就就是其支流。王羲之的中庸之美，趙佶陰柔秀麗之美，皆令人嘆為觀止。從墨跡可清晰地看出繼承運用的功力之深：到處是連綿之感，墨韻高古，逼真傳神，疏朗超脫。三十二歲中期時所書的《恭事方丘敕》構成了他在二王以外，自成一脈的瘦金行草獨特藝術風格，從王羲之風歸自遠的中庸之道，改變成筆走龍蛇一樣的灑脫飄逸，形成一種極致的陰柔之美。從字與字之間，筆畫與筆畫之間，可以非常明顯的感受到蘭花、竹節、柳葉等清新脫俗的意趣，趙佶的行草寫出了字中生花的境界。

三、瘦金體對后世書法藝術影響

在宋朝書法群體中，趙佶沒有列入“宋四家”，更有甚者認為瘦金體不算是正統書法，這實際上是不太公允的。趙佶在藝術上富有創造精神，拋開歷史學家、政治家的偏見，在書法楷、行、草三書體的成就來看，趙佶書法風格特點體現了北宋的風貌特征，就像是顏真卿書風能夠代表著盛唐時期的強國精神。

趙佶的傳世作品有很多，或正或行或草，飛龍舞鳳，高雅蕭閑，風格多變，顯現出趙佶非凡分藝術造詣和藝術才能，為后人臨摹學習留下豐富的取法材料。宋徽宗吩咐官員編纂《宣和睿覽集》《宣和畫普》《宣和書譜》，為后世提供寶貴的研究書畫理論資料。同時趙佶還命蔡京等認真選擇刻寫了《大觀帖》十卷，被稱為歷代叢帖之王，此帖遠遠勝于叢帖之祖《淳化閣帖》，這使得二王的書寫之跡不失真并且永久流傳了下來。

許多文人大師都曾贊美并學習過瘦金，現代著名書法家邱金生先生創立《瘦金書法網》，成為眾多瘦金體愛好者交流的網上學習平臺;工筆畫家于非訚在他的畫上常常用瘦金題字落款;20世紀的書法泰斗啟功先生的書體瘦，但是在力度上啟功體不如瘦金體，也不及后者清雅秀麗;有“當代硬筆書法第一人”之稱的龐中華先生也深受瘦金的影響，他的作品挺拔瀟灑，清勁俊拔，很清晰的能看到些許瘦金體的痕跡。

瘦金體是宋徽宗自創的一種書法字體。瘦與金，蕭條與繁華，有一種別致感受。君臨天下的徽宗皇帝在萬民敬仰的舞臺上揮舞長袖，將得天獨厚的藝術修養和境界空靈的藝術感覺揮灑得淋漓盡致，得心應手。他將所有的熱情都傾注到藝術上，在典雅巧幽的幻想中追求人生境界的極致。

參考文獻：

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